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RENZO MEZZACAPO
w w w. m e z z a c a p o . i t
G A L L E R I A
DEI RAVVIVATI
Tre elefanti rosa, 2009, olio su tela, cm 120x60
Via Leonardo da Vinci, 7 -57025 Piombino (Li)
Tel 0565 221314 Fax 0565 261891
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CHIMENTI
Pino
Mimetismo di un essere grazioso in sintonia con il proprio osservatorio esistenziale 1999
tempera e acrilico su carta, cm 18x13
Neo condottiero della fiction con ombelico etnico 2000
tempera e acrilico su carta applicata su cartone, cm 36,5x67
di Loredana Di Pietro
l’infinitamente complesso
Pino Chimenti appartiene alla generazione di artisti
che, nati intorno alla metà del secolo scorso, si sono
trovati a dover fare i conti, negli anni Settanta, con il
recupero della rappresentazione e della figurazione
in pittura dopo la tensione informale che aveva attraversato
l’arte nel decennio precedente. A seguito di
un esordio concettuale avvenuto alla metà degli anni
settanta, la pittura di Chimenti sviluppa, con il ciclo di
Fabule mitopoietiche, un’inclinazione fantastica e vagamente
astratta, in cui il dato di realtà non è del tutto
tralasciato, ma ricomposto e trasfigurato liberamente
attraverso le dinamiche della favola e del sogno. Si
tratta di un ciclo di opere dalle dimensioni contenute,
caratterizzate da una figurazione minutissima e accurata,
sorta di microcosmi in cui il segno allude, senza mai
definirla compiutamente, ad una realtà vista, pensata,
decantata. Si pensi ad opere come Uccello/sasso che
vegeta nelle acque materne, del 1981, o Poeta, nuvola
e musa, del 1986, in cui sembra di leggere in trasparenza
la lezione di Paul Klee - “rendere il visibile” 1 e non riprodurlo.
Il mondo pittorico di Chimenti si struttura quindi
nei territori del gioco e dell’immaginazione, nutrendosi
di libera associazione in un movimento che vuol essere
insieme ludico e ironico. Ciò appare evidente già dalla
scelta dei titoli delle opere, come Amore primitivo con
smorfia leggera (1987) o Entelechia di un consumatore
ordinato (1988): didascalie vagamente descrittive che,
nell’aggancio obliquo e improbabile con la realtà raffigurata,
appaiono esse stesse elementi poetici, esornativi.
L’opera di Chimenti esprime qui la “volontà di tessere
un racconto dove entrino in gioco fattori disparati - ora
ironici e giocosi, ora magici e mitici”, come ha scritto
Gillo Dorfles 2 , in cui “personaggi - tra il surreale e il ludico,
tra il grottesco e l’affabile - si trastullano in mezzo a ghirlande
di forme variopinte, di marezzature cromatiche, di
sottili estroflessioni magnetiche, sempre sostenute da un
minuzioso grafismo” 3 , nel quale però la dimensione pittorica
resta quella prevalente, al di là della divagazione
poetica, in una tensione intesa a recuperare la valenza
iconica e squisitamente ornamentale della pittura: “la
ricerca di raffinate sfumature, di inattesi incastri cromatici,
l’utilizzazione di superfici a trattini, punteggiate, zigzagate,
fa di molte di queste opere delle vere e proprie
antologie ornamentali” 4 . E tale tendenza appare riconfermata,
e ulteriormente affinata, nel successivo ciclo
Entelechie immaginifiche realizzato negli anni Novanta.
In queste opere, molte delle quali di più grandi dimensioni,
le superfici si accendono di più meditati accostamenti
cromatici, in una composizione organizzata e minutamente
articolata, come in Curiosità acquatiche e
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