RT www.artantis.info ntis

Domenico ZORA
www.domenicozora.it
Si puo dire che ogni scultura di Zora sia un fenomeno di
esperienza che adatta stile e sensibilità alla situazione concreta
dell’opera, che è incontro specifico di forma e contenuto,
interessato ora alla metafora ora alla somiglianza,
ma senza un articolato interesse naturalistico quale e quello
che lo caratterizza ogni opera rimarrebbe priva dello
spiccato senso plastico che la personalizza. Una poetica
complessa la sua, sia dal punto di vista dei soggetti scelti
di volta in volta, sia da quello dei materiali, dei modi di
lavorazione e delle patine con cui esprimerli; ma spesso
Zora preferisce lo sviluppo diffuso di una tematica, con la
qualità di materiali che sono lavorati con senso di durata
come opere che vogliono e riescono a sfidare il tempo. (…)
L’idea di bellezza che egli caratterizza viene da lontano,
quasi da una condizione antropologica di siciliano nato e
vissuto in un mondo di bellezza che si trova dappertutto,
in un territorio stratificato di scultura, pittura e architettura
che finisce per essere imprinting, continuato dall’istruzione
artistica più importante del mondo, in cui non si e mai
spezzato il filo della continuità e della legittimità, anche a
dispetto del forte differenziale introdotto dal nostro tempo,
diventato veloce consumatore di scuole e tendenze stilistiche,
portate al limite della loro capacita espressive. (…)
Non si tratta di un’idea statica di bellezza, ma di una complessa
attività di ricerca, che Zora porta avanti con i mezzi
espressivi della contaminazione, di elementi emulsionati da
una sapiente attività inventiva. Nel suo lavoro compositivo
Zora prende spunto da momenti diversi che vengono resi
omogenei dalla capacità di tradurre la forma materiale in
forma spirituale per poi riportarla in una forma “altra” che
è quella dell’arte. (...)
(...)“Mi riferisco qui alla scena di tragedia e di trionfo che è
data dalla mattanza di tonni, vista nel momento del sacrificio,
nel bagno di sangue. Un rito oltre che un mito, fatto di
gesti, di uomini, di ripetizioni ossessive che servono a scandire
il movimento della macchina di morte, ma senza che in
essa vi sia senso di offesa, di violenza mentale, ma solo una
ieratica e paradossale affermazione di vita. Zora ha lavorato
a questa scena collettiva con una grande forza d’invenzione,
facendo fare un salto di qualità all’evento, immortalandolo,
prima della sua inevitabile scomparsa e consegna al
Omaggio a Carla Fracci: Giulietta Insieme (Maternità) Il Satiro danzante La grande mattanza (part.)
Studio
Via G.Rossini, 5 - 90030 Altofonte (Pa)
Telefax 091.438923 - domenicozora@libero.it
museo, del lavoro inteso come fatica emblematica del dare
la morte per permettere la vita. Zora ha composto un semicerchio
dove avviene la scena e si incrociano i movimenti
rituali dei pescatori, obbedienti alle prescrizioni disciplinari,
con quelli scomposti delle bestie marine che annegano
nel sangue il momento della loro involontaria passione. Si
tratta di un bassorilievo che non ha nulla di oleografico
e di decorativo, ma corrisponde ad una funzione sociale
che l’arte conserva in occidente, senza per questo cadere
nella sociologia, nell’essere al posto di un’altra cosa. (...)
Francesco Gallo
“Zora. Tunisi Cartagine”
Campo Edizioni d’Arte, Alcamo 2002