Dante Alighieri, Commedia, Brescia, Bonino ... - Centri di Ricerca

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Inf. XVIII (c. i2v). Dante e Virgilio, scesi dalla groppa di Gerione (XVIII 19-21), assistono allo spettacolo di un demonio (non cornuto, diversamente dalla lezione del testo) che frusta i ruffiani immersi nella bolgia (XVIII 22-66). La silografia rivela una forza narrativa sicuramente inferiore rispetto alle precedenti; soprattutto qui l’artista si è limitato a una rappresentazione generica del canto e della pena piuttosto che di alcuni personaggi incontrati dal Poeta. 42 43
Inf. XIX (c. i5v). Stessa silografia impiegata per illustrare il canto XI, qui solo parzialmente riadattata. Virgilio e Dante, seduti su un masso presso un sepolcro spalancato e una distesa di fosse da cui emergono dei peccatori avvolti dalle fiamme, osservano, al centro della scena, un simoniaco conficcato a testa in giù in un pozzetto (allusione alla descrizione dantesca XIX 16-21) con le piante dei piedi lambite dalle fiamme (XIX 13-30). La silografia di riuso crea inevitabili discrepanze rispetto alla lezione testuale. Innanzitutto gli avelli scoperchiati da cui emergono gli eretici hanno qui la funzione di alludere invece alle buche dei simoniaci conficcati a testa in giù. Non viene affatto sviluppato il colloquio fra Dante e papa Niccolò III. Per riadattare la silografia al nuovo canto, al centro della matrice, il quadrato bianco che era stato originariamente ritagliato per ospitare il cartiglio a caratteri tipografici «Anastasio papa guardo», è riempito dalla rappresentazione di un pozzetto da cui emergono i piedi di un simoniaco. 44 45
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Minima Bibliographica 1. A scuola s
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