Maurizio Calvesi - Fondazione Internazionale Premio Balzan

Premio Balzan 2008 per le arti figurative
quadra con coloriture nazionaliste ma anche anarchico-socialiste e radicaleggianti,
nel secondo decennio del XX secolo, pur trovando in seguito in Marinetti,
acceso nazionalista, interventista (come però molti altri intellettuali) e indubbiamente
“esteta della guerra” (da lui sentita come equivalente della rivoluzione),
un adepto del fascismo tuttavia autonomo e problematico (ho rivisitato anche
il manifesto politico del Futurismo, che espone un pensiero schiettamente
“radicale”. Marinetti fu comunque l’unico intellettuale italiano a protestare vivacemente
sulla stampa per i provvedimenti razziali contro gli ebrei). Ho inoltre
messo in luce, attraverso un’attenta analisi dei “Manifesti”, gli apporti indubitabili
dei manifesti marinettiani al dadaismo del Cabaret Voltaire, alla scrittura automatica
del Surrealismo, all’uso di materiali extrapittorici attraverso il “polimaterismo”
boccioniano e prampoliniano e su una serie di anticipazioni fino a
Burri e, a mio avviso, alla Pop Art. Quest’ultima discendenza è stata confermata
da una dichiarazione di Georges Segal.
In sostanza il Futurismo italiano è stato radicalmente da me rivisitato, approfondito
nelle sue motivazioni e poetiche, chiarito nelle sue date, nel suo dare
e nel suo avere, e consegnato così, totalmente ristrutturato criticamente, alla
grande mostra Futurismo e Futurismi curata da Pontus Hulten nel 1986 in Palazzo
Grassi a Venezia, che ha segnato il forte attenuarsi della caparbia ostilità al
Futurismo nella cultura italiana.
Ho ampiamente rivalutato e indagato anche la personalità di De Chirico e i rapporti
tra De Chirico e Carrà all’interno della “Metafisica”, portando inediti contributi
con il libro La Metafisica schiarita. Da De Chirico a Carrà, da Morandi a
Savinio, del 1982. Un terzo blocco della mia bibliografia relativa alle avanguardie
della prima metà del XX secolo è il libro su Duchamp già ricordato, e corredato
di molti altri scritti.
L’arte della seconda metà del XX secolo è stata tempestivamente accompagnata
nel suo farsi dalla mia partecipazione critica, con indicazioni spesso in notevole
anticipo, dall’astrattismo del secondo dopoguerra all’informale, alla Pop Art americana,
agli anni Sessanta in Italia e all’arte povera, all’arte concettuale, e alle avanguardie
extrapittoriche degli anni Settanta, fino al ritorno alla pittura che parte
dagli inizi degli anni Ottanta.
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