Maurizio Calvesi - Fondazione Internazionale Premio Balzan

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Premio Balzan 2008 per le arti figurative quadra con coloriture nazionaliste ma anche anarchico-socialiste e radicaleggianti, nel secondo decennio del XX secolo, pur trovando in seguito in Marinetti, acceso nazionalista, interventista (come però molti altri intellettuali) e indubbiamente “esteta della guerra” (da lui sentita come equivalente della rivoluzione), un adepto del fascismo tuttavia autonomo e problematico (ho rivisitato anche il manifesto politico del Futurismo, che espone un pensiero schiettamente “radicale”. Marinetti fu comunque l’unico intellettuale italiano a protestare vivacemente sulla stampa per i provvedimenti razziali contro gli ebrei). Ho inoltre messo in luce, attraverso un’attenta analisi dei “Manifesti”, gli apporti indubitabili dei manifesti marinettiani al dadaismo del Cabaret Voltaire, alla scrittura automatica del Surrealismo, all’uso di materiali extrapittorici attraverso il “polimaterismo” boccioniano e prampoliniano e su una serie di anticipazioni fino a Burri e, a mio avviso, alla Pop Art. Quest’ultima discendenza è stata confermata da una dichiarazione di Georges Segal. In sostanza il Futurismo italiano è stato radicalmente da me rivisitato, approfondito nelle sue motivazioni e poetiche, chiarito nelle sue date, nel suo dare e nel suo avere, e consegnato così, totalmente ristrutturato criticamente, alla grande mostra Futurismo e Futurismi curata da Pontus Hulten nel 1986 in Palazzo Grassi a Venezia, che ha segnato il forte attenuarsi della caparbia ostilità al Futurismo nella cultura italiana. Ho ampiamente rivalutato e indagato anche la personalità di De Chirico e i rapporti tra De Chirico e Carrà all’interno della “Metafisica”, portando inediti contributi con il libro La Metafisica schiarita. Da De Chirico a Carrà, da Morandi a Savinio, del 1982. Un terzo blocco della mia bibliografia relativa alle avanguardie della prima metà del XX secolo è il libro su Duchamp già ricordato, e corredato di molti altri scritti. L’arte della seconda metà del XX secolo è stata tempestivamente accompagnata nel suo farsi dalla mia partecipazione critica, con indicazioni spesso in notevole anticipo, dall’astrattismo del secondo dopoguerra all’informale, alla Pop Art americana, agli anni Sessanta in Italia e all’arte povera, all’arte concettuale, e alle avanguardie extrapittoriche degli anni Settanta, fino al ritorno alla pittura che parte dagli inizi degli anni Ottanta. 16
Maurizio Calvesi Sono stato peraltro lo studioso che può vantare il più lungo e assiduo rapporto di collaborazione con la Biennale di Venezia Arti Visive, dal 1954 al 1997, come critico, membro delle giurie di premiazione, e delle commissioni di invito, membro del Consiglio direttivo nonché direttore del settore Arti visive. Sono stato tra i primi a registrare l’importanza di Alberto Burri, fin dal 1956 e della Pop Art, fin dal 1963. Attualmente presiedo la Fondazione intitolata a Burri in Città di Castello, mentre dirigo la Fondazione intitolata a Umberto Mastroianni ad Arpino. Sono stato inoltre il primo o tra i primi a segnalare artisti come Schifano, Ceroli, Festa, Pascali, Kounellis, De Dominicis, Vittor Pisani, Di Stasio, Mariani. Di recente (anno 2000) ho curato la grande mostra Novecento. Arte e Storia in Italia nelle Scuderie Papali al Quirinale. 17
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