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PROGETTI
CONCORSO PER IL RESTAURO
E L’AMPLIAMENTO DELLA
BANCA CENTRALE A TIRANA
Capogruppo progettista
Marco Petreschi
Gruppo di progettazione
Giulia Amadei, Maurizio Pascucci,
Nilda Valentin
Principali collaboratori
Claudio Merler, Luca J. Senatore
Collaboratori
Antonio Archilletti, Roberta Sulpizio,
Fabiola Pontecorvo
Consulenti
Enzo Siviero, Annio Calandrelli,
Piergiorgio Santoro, Marco Travaglini
• La scala interna in acciaio e vetro esalta i giochi
di trasparenza nello spazio di interposizione tra
vecchio e nuovo manufatto
studi internazionali, tra cui i francesi Architecture
Studio, i danesi Henning Larsen
Tegnestue, i belgi 51N4E, gli olandesi
MVRDV e gli italiani Studio Archea.
Nel rispetto dei vincoli fissati dal bando di
concorso, il progetto proposto da Marco Petreschi
attribuisce particolare significato all’immagine
architettonica, in cui tradizione
e modernità sono ben integrate tra loro.
Si è voluto valorizzare l’atmosfera complessiva
della preesistenza, cui si è riconosciuto
un ruolo identitario che deve essere conservato,
sia per i caratteri di pacata monumentalità,
sia per la sobrietà del linguaggio
che lo rende gradevole ed accogliente. Grazie
ad un’attenta ricerca nell’archivio di
Morpurgo, un uso di tecnologie semplici,
moderne ed adeguate ai rispettivi linguaggi
espressivi, l’edificio esistente acquista
flessibilità e razionalità senza stravolgimenti
tipologici. Peraltro il corpo esistente è
parte di un più ampio impianto, previsto
da Morpurgo con morfologia a blocco chiuso
e con una corte interna irregolare, ma
che, a causa delle manomissioni realizzate
nel tempo e dalla parziale esecuzione del
progetto, presenta un sistema distributivo
confuso e poco funzionale.
Viste le particolari e delicate funzioni contenute
nel complesso, molta attenzione è
stata riservata al sistema degli accessi ed alla
selezione dei flussi. Gli ingressi previsti
sono due: il primo per le autorità e il per-
sonale dal vecchio edificio; il secondo per
il pubblico dal taglio diagonale nel nuovo
corpo. Nell’accesso d’angolo si concentrano
tutti gli elementi più espressivi dell’intervento:
dal setto in travertino, che fuoriesce
a sbalzo generando il muro d’acqua,
alla cascata di vetro che si riflette sullo
specchio d’acqua.
Sebbene allineato all’edificio esistente il
nuovo corpo edilizio è del tutto distinto
per linguaggio espressivo, inserendosi con
garbo nel contesto e definendo un principio
di ‘continuità nella diversità’. La sua
modernità emerge nei tagli netti, nei contrasti
tra luce e ombra, tra pieni e vuoti.
Approccio espresso in modo tanto congruente
che i progettisti si possono consentire
di affrontare l’unità di materia tra
esistente e nuovo: il mattone paglierino –
scelto con lo stesso timbro di colore,
grana e texture – rafforza la valenza stereometrica.
Il linguaggio architettonico proposto è in
linea con l’austerità dell’istituzione e la sobrietà
del manufatto antico. Lo stesso carattere
aulico dell’originale ingresso principale
si accentua nella relazione con il
nuovo impianto, in particolare nello spazio
ampio con la galleria vetrata che circonda
la sala rotonda.
Quale processo oggettivo di individuazione
di segni e valori comuni, su cui si innesta
il portato individuale del progettista
con le proprie memorie di situazioni e di
siti vagheggiati, il progetto esalta il requisito
critico-interpretativo che aggiunge
valore al luogo e, coniugando sensibilità
poetica e razionalità, prefigura il grado di
trasformabilità.
Linguaggi e tecnologie semplici, ma assolutamente
in linea con le ricerche figurative
attuali, specie quelle più lontane dalle
mode.
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