Fermi tutti sono incinta!

FALSOPIANO
CINEMA

EDIZIONI
FALSOPIANO
Ignazio Senatore
FERMI TUTTI
SONO INCINTA!
cinema e gravidanza

© Edizioni Falsopiano - 2016
via Bobbio, 14/b
15121 - ALESSANDRIA
www.falsopiano.com
Per le immagini, copyright dei relativi detentori
Progetto grafico e impaginazione: Daniele Allegri
Stampa: CNS Vaprio d’Adda
Prima edizione - Settembre 2016

INDICE
Prefazione
di Pasquale Martinelli p. 11
Introduzione p. 17
L’evento gravidico p. 21
a) Che bello sono incinta p. 22
b) È incinta? Come è possibile? p. 28
c) Maledizione, è incinta p. 29
d) Quasi, quasi dico che sono incinta p. 31
e) Gravidanza isterica p. 32
f) Gravidanza ed adolescenza p. 34
g) Gravidanza e letteratura p. 36
h) Uomini che rimangono incinti p. 38
Film consigliati p. 40
Le gravidanze in provetta p. 53
Film consigliati p. 57
Gravidanza e follia p. 63
a) Gravidanza e psicosi p. 63
b) Gravidanza come evento scatenante
di comportamenti folli p. 64

c) Gravidanza immaginaria come risposta
ad un evento fortemente drammatico p. 66
d) Gravidanza ed ambientazione
horror-fantasy p. 67
Film consigliati p. 71
Il parto p. 77
a) Donne che partoriscono
in condizioni di fortuna p. 78
b) Donne morte di parto p. 81
c) Donne che perdono il bambino
prima di partorire o appena dopo il parto p. 83
d) Donne che partoriscono e
danno in affidamento il loro bambino p. 85
e) L’assenza di empatia tra la madre
ed il neonato p. 88
f) Parto e neonati prematuri p. 90
Film consigliati p. 91
L’aborto p. 101
a) Donne che abortiscono per scelta p. 104
b) Donne “costrette”ad abortire p. 108
c) Donne che abortiscono spontaneamente p. 110
d) Donne che, dopo aver deciso di abortire,
ritornano sui propri passi p. 113
e) Quando l’aborto era illegale p. 117
f) Donne che procurano aborti p. 119
Film consigliati p. 122

Frigidità e sterilità femminile p. 137
a) Frigidità p. 137
b) Sterilità femminile p. 140
Film consigliati p. 144
La figura del ginecologo p. 155
a) Le levatrici p. 156
b) Le ginecologhe p. 158
c) Ginecologi alle prime armi p. 158
d) I ginecologi p. 159
Film consigliati p. 161
Filmografia p. 169
I registi p. 178

Pane, amore e fantasia (1953)
10

Prefazione
di Pasquale Martinelli*
L’idea di scrivere un libro su “Cinema e Gravidanza”
nasce dalle riflessioni di uno psichiatra al letto delle
donne gravide degenti presso un reparto di gravidanza
ad alto rischio nel loro vissuto quotidiano, testimoni
negli anni di tante esperienze spesso meravigliose, talora
travagliate, sofferte ed anche drammatiche.
La maternità rappresenta per una donna e per la sua
famiglia un’esperienza indimenticabile, unica sul piano
emozionale per le legittime aspettative generate da un
evento tanto atteso e desiderato, ma anche molto temuto
nell’immaginario personale e collettivo per i potenziali
esiti sfavorevoli, che inevitabilmente si intrecciano
con la vita dell’intera famiglia, i cui componenti
sono tutti protagonisti di un palcoscenico che è la vita
di ogni giorno.
Gli esiti avversi della gravidanza, spesso tramandati
oralmente nei racconti familiari o riferiti da amiche e
conoscenti o letti dalle cronache dei mass media hanno
un notevole impatto sul vissuto delle donne e spesso ne
condizionano le decisioni ed i comportamenti.
L’evento nascita ha, rispetto a tutti gli altri interventi
medici, la peculiarità di suscitare ansie e preoccupazioni
che riguardano non soltanto la salute ed il futuro della
singola persona, la mamma, ma dell’intero nucleo familiare
con rilevanti ripercussioni sul contesto sociale.
La nascita di un bimbo è certamente l’evento cen-
11

trale della vita di una coppia, ma rappresenta l’anello
vitale di congiunzione tra passato e futuro della famiglia
ma anche dell’intera comunità sociale. Se l’evoluzione
antropologica ha reso particolarmente complesso
e pericoloso il parto della donna, essa ha però consentito
di fare fronte a tante situazioni patologiche complesse
e difficoltose attraverso le moderne opzioni terapeutiche.
È stato possibile migliorare gli esiti di neonati
anche molto piccoli, che una volta non avevano alcuna
speranza di sopravvivere, da un lato e dall’altro di
offrire adeguate risposte alle problematiche della sterilità
di coppia con le sue problematiche emergenti. Oggi
in particolare è alla ribalta della cronaca la possibilità
di offrire a tutte le donne, che hanno rimandato il progetto
di maternità ai limiti ed oltre l’età fertile, l’opzione
di ricorrere alle tecniche di procreazione assistita
quali l’ovodonazione infrangendo uno dei miti della
riproduzione, che era l’impossibilità di procreare oltre
la menopausa. Naturalmente si è aperto un profondo
dibattito sui temi bioetici tra i fautori del rispetto della
naturalità dell’evento nascita e del rispetto delle leggi
biologiche della vita ed i fautori laici della libertà delle
scelte umane in relazione alla continua evoluzione
della ricerca scientifica. È evidente che ci troviamo in
un terreno paludoso, reso difficile dall’attuale contesto
socioeconomico, che vede i giovani in grave difficoltà
a trovare un lavoro stabile in grave ritardo rispetto
all’età di massima fecondità, soprattutto per la donna,
stabilita dalle leggi biologiche. A questo si aggiunga la
deriva edonistica dei valori morali, alimentata dalle
suddette difficoltà, che porta i giovani ritardare sempre
più la decisione di costituire una famiglia e li porta
sempre più a vivere nel quotidiano, incapaci di guardare
serenamente al proprio futuro.
In questo complesso quadro sociale si inserisce oggi
la maternità con tutte le sue problematiche, che sono
12

ancora più enfatizzate dai messaggi che le gestanti ricevono
dalle moderne tecnologie biomediche che ingigantiscono,
soprattutto, le aspettative riguardo alla
salute del nascituro e rendono sempre più fragili quei
valori di solidarietà tipici di ogni mamma rispetto ai
figli meno fortunati e più bisognosi di cure, aumentando
di concerto le contestazioni medico-legali e la medicina
difensiva dei medici.
Questo libro ha il pregio di portare all’attenzione del
lettore una gamma pressocchè completa di eventi correlati
alla maternità e delle vicende dei vari protagonisti
direttamente o indirettamente coinvolti nella trama
dei numerosi film che si sono occupati di questa tematica.
L’analisi dell’autore è profonda e mai superficiale
in una connotazione introspettiva che aiuta il lettore a
comprendere non tanto e non solo le varie vicende dal
punto di vista degli aspetti più spettacolari ma tracima
negli aspetti psicologici che connotano le singole figure
dei protagonisti, con la sapienza del critico cinematografico.
L’arte cinematografica con le sue tecnologie scenografiche
e la ricercatezza del messaggio fotografico ha
saputo rappresentare compiutamente gli aspetti più
significativi e drammatici di questa vicenda umana che
si svolge in ogni istante in ogni parte del mondo con i
suoi risvolti di gioia e di gratificazione ma anche di
profondo dolore e di sofferenza umana e con i tanti problemi
medici, sociali ed economici tuttora irrisolti,
soprattutto nelle parti più svantaggiate del mondo. Le
diversità sociali, le carenze di risorse e le diverse organizzazioni
delle cure sono però presenti anche nei paesi
più ricchi nei quali esiste pur sempre una quota , purtroppo,
ancora significativa di esiti sfavorevoli della
gravidanza e delle loro ripercussioni.
Il cinema ha saputo esprimere con grande realismo
tutti gli aspetti della vita delle donne in relazione alla
13

maternità nei vari contesti familiari e sociali contribuendo
a mettere in luce situazioni spesso emblematiche
e fotografando istanti di vita nei quali, accanto alle
donne ed ai loro familiari, sono coinvolti anche le figure
professionali, ostetriche e ginecologi, con le loro vite
e le loro vicende personali. Questo libro può dare un
grande contributo ad una migliore comprensione delle
vicende correlate alla maternità, che il grande pubblico
è generalmente portato a seguire attraverso i mass
media soprattutto per i cosiddetti casi di malasanità, nei
quali viene generalmente ingigantito il pathos, il disagio
e la sofferenza delle donne o dei loro familiari alla
ricerca di un responsabile, senza tenere in alcun conto
il pathos, il disagio e la sofferenza anche dei professionisti
ostetrici coinvolti nella vicenda. Mi piace ricordare
la scena del famoso film di Luigi Comencini degli
anni ’50, Pane, amore e fantasia, in cui il maresciallo
dei Carabinieri Carotenuto, alias Vittorio De Sica,
accompagna in bicicletta l’Ostetrica condotta
Annarella (Marisa Merlini) che deve dividersi tra due
mariti che se la contendono per assistere al parto delle
loro rispettive mogli. Mirabile rappresentazione di una
scena di vita quotidiana dell’Italia di quegli anni, che
mette in luce l’intreccio di esperienze di vita dei diversi
coprotagonisti. Con molto garbo si intrecciano la vita
sentimentale con la vita professionale dell’ostetrica.
Non si riflette mai abbastanza su come l’opera professionale
di ostetriche e ginecologi, a prescindere dalle
capacità personali e dalla qualità delle cure prestate, si
insinui in maniera talora sconvolgente, nella loro stessa
vita privata.
Il cinema è un’arma efficace perché in grado di
descrivere in tempi relativamente brevi e con l’aiuto
della fotografia possibili disparati scenari e contesti,
raggiungendo con immediatezza le menti degli spettatori
ed inducendo effetti emozionali, che si manifesta-
14

no attraverso i sentimenti ed il pathos delle situazioni
più drammatiche alimentando le passioni umane. La
rappresentazione cinematografica ha un insostituibile
ruolo di testimonianza e di insegnamento favorendo
riflessioni educative profonde che possono incidere sui
comportamenti umani.
Questo libro propone le storie dei tanti film visionati
attraverso un analisi introspettiva dei protagonisti e delle
vicende con lo stile della critica cinematografica rigorosa
rappresentando la realtà emotiva e le sue ricadute
sugli aspetti socioeconomici della vita familiare attraverso
scenari a volte immaginari a volte realmente accaduti
che comunque anche inconsciamente portano a
riflessioni educative di tipo bioetico da parte dei lettori.
Riteniamo, pertanto, che questo libro abbia un inestimabile
valore e permetterà al lettore di immergersi
nel mondo della maternità con una ampia e profonda
disamina delle principali tematiche acquisendo in tal
modo una visione d’insieme del divenire mamma.
* Professore ordinario di Ostetricia e Ginecologia,
Università “Federico II” di Napoli.
15

Dr T e le donne (2000)
16

Introduzione
Vittoria, mi sono tornate dopo un intervallo così lungo. (…) Figlia mia
cara è un miracolo (…) Lo spirito non si è rassegnato a che il corpo
agisse su di esso e lo spingesse ad esser quello di una donna vecchia;
anzi, al contrario, cara, al contrario, l’animo ha comandato al corpo.
Thomas Mann, L’inganno
Dentro una giovane donna giaceva su una cuccetta di legno. Da due
giorni cercava di avere il suo bambino. Tutte le vecchie del campo l’avevano
aiutata. Gli uomini si erano allontanati lungo la strada per
sedersi nel buio e fumare in un posto dove non si udissero le urla che
mandava. (…) Vedi Nick,, i bambini dovrebbero nascere con la testa in
avanti, ma certe volte non è così. (…) Forse dovrò operare questa
donna. (…) È un maschio, disse Nick (…) Ecco un caso da segnalare
alla rivista di medicina. Fare un cesareo con un coltello a serramanico
e ricucirlo con due metri e mezzo di bassa di lenza di budello. (…)
Diamo un’occhiata al padre felice. Di solito sono quelli che soffrono
di più in queste faccende, disse il dottore. Devo dire che si è comportato
benissimo. Tolse la coperta dalla testa dell’indiano. (…)
L’indiano giaceva con la testa verso il muro. La sua gola era tagliata
da un orecchio all’altro. (…) Perché si è ucciso papà?” “Non so Nick.
Non ha potuto resistere, immagino.
Ernest Hemingway, Campo indiano, da I 49 racconti
Ma aperto l’addome, si presentò ai medici e alle infermiere, alla luce
bianca delle lampade ad arco, un quadro troppo spaventoso per sperare
anche solo in un miglioramento transitorio. (…) Non solo tutti gli
organi del bacino erano alterati: anche nel peritoneo si vedeva a
occhio nudo la mortale proliferazione delle cellule, tutte le ghiandole
del sistema linfatico erano ingrossate e cancerose e non c’era dubbio
che ci fossero dei focolai anche nel fegato.
Thomas Mann, L’inganno
17

“Da dove vengono le storie che raccontiamo, dove
vanno?, si chiede Silvio Orlando nell’incipit di Dopo
mezzanotte di Davide Ferrario.
In risposta a questo delizioso interrogativo, potrei
affermare che l’idea di Cinema e gravidanza è nata in
ragione del mio trentennale lavoro clinico come psichiatra
dell’Università “Federico II” di Napoli e consulente
della Clinica Ostetrica e Ginecologica della stessa
Facoltà.
In tutti questi anni, infatti, ho incontrato centinaia di
donne che avevano bisogno di un sostegno psichiatrico,
vuoi perché dovevano interrompere la gravidanza
per una malformazione fetale, perché affette da
“depressione post-partum” o perché preoccupate e in
ansia per l’imminente travaglio.
Nei numerosi convegni dove sono stato invitato dai
colleghi ginecologi, ho mostrato sempre dei frammenti
di film che affrontavano i temi della gravidanza, del
parto, dell’aborto, della sterilità e/o della frigidità femminile
e della figura del ginecologo. Tra i miei preferiti
alcuni classici del cinema americano (Un posto al
sole, Femmina folle), il discusso Marnie, l’impareggiabile
Rosemary’s Baby - Nastro rosso a New York, il
gelido Affare di donne, il dolente Family Life, il toccante
Inseparabili, il graffiante The Snapper, il poetico
Sesso, bugie e videotape, il sentimentale Il dottor T e le
donne, l’anticonformista Juno, i divertenti Pane, amore
e fantasia e Alfredo Alfredo, il provocatorio La donna
scimmia, il gustoso Aprile ed i recenti Molto incinta,
Baby Mama, Piacere, sono un po’ incinta e Provetta
d’amore.
Nel corso del tempo la mia curiosità cinefilica mi
ha spinto a costeggiare tutti i generi cinematografici;
dal drammatico alla commedia, dall’horror alla fantascienza,
dal noir al teen-movie. E se è vero che un
volume è un viaggio alla ricerca di qualcosa, questo
18

testo non è solo un omaggio al cinema, ma è sopratutto
una traccia, un possibile itinerario all’interno del
misterioso, sconosciuto ed affascinante mondo femminile.
19

Alfredo Alfredo (1972)
20

1. L’EVENTO GRAVIDICO
Frasi cult
Quando mi guardo allo specchio mi sento un paralume.
(Incinta o quasi)
Certo che voi donne siete fatte proprio male. Non potevate
fa l’ovo? Così almeno, se il figlio lo volevi, lo
covavi, sennò te facevi na’bella frittata. Avevi pure
risolto il problema della fame.
(Stato interessante)
Puffo sei contento che ti regaliamo una sorellina?
Beh, io preferivo una bicicletta.
(Delitto in Formula uno)
Verona: Sono stufa di essere grossa. Io mi sento orrenda.
Burt: Non ti intristire. Non sei così grossa. Sei ancora
supersexy, arrapante. Tesoro, io ti amerò sempre,
anche se diventassi enorme, anche se ci volessero mesi
per perdere peso, o un anno.
(American Life)
Negromante: Voi volete un figlio? Dovete trovare un
drago vivo, estraetegli il cuore e fate che sia cotto da una
vergine ma, lei deve essere sola. Quando vostra maestà
mangerà il cuore, allora rimarrà gravida all’istante.
(Il racconto dei racconti)
La gravidanza fa schifo!
(Che cosa aspettarsi quando si aspetta)
21

È strano, il popò che si trasforma, i piccoli movimenti
che senti nel ventre. A volte fa paura, no? Non si deve
aver paura, perché le donne che hanno paura fanno dei
figli che avranno problemi ad affrontare la vita. Si
gioca tutto prima del parto, lo sapeva? Ci parla con
lui? Ci deve parlare, deve dirgli tutti i giorni che lo
ama, che lo sta aspettando e deve dirgli che lei sentirà
molto male al momento del parto ma che quella sofferenza
sarà il suo dono per lui.
(Il rifugio)
Non so cosa ci trovano di tanto fantastico nella maternità.
(The Opposite of Sex - L’esatto contrario del sesso).
a) Che bello, sono incinta
Seppure compaia in tantissimi film 1 , l’evento gravidico
è mostrato per lo più ai margini della narrazione e,
disertati gli approfondimenti dei complessi movimenti
emotivi materni ad esso collegati, le mamme sono
mostrate, sullo schermo, con un pancione sempre più
rotondo che cresce nel corso della vicenda, fino al fatidico
giorno nel quale scodelleranno il tanto sospirato
bebè.
Tra tutti i generi cinematografici la commedia 2 fa la
parte del leone e, generalmente, registi e sceneggiatori,
non regalano alle protagoniste uno straccio di riflessione
sulla loro condizione di future mamme, sulla capacità
di poter accogliere all’interno di un nuovo spazio
“illusorio”, condiviso dal partner, la figura del nascituro,
di rimaneggiare le parti del Sé infantile e di rinegoziare
il proprio ruolo con i componenti della propria
famiglia acquisita ed allargata.
22

Per lo più le pellicole mostrano le prevedibili situazioni
legate alla gravidanza; la comunicazione al partner
di essere incinta, le apprensioni dei futuri genitori,
le immancabili visite ginecologiche ed ecografie alle
quali devono sottoporsi, le battaglie sui nomi da dare al
futuro bebè e le affannose corse in ospedale.
In Molto incinta di Judd Apatow, Alison Scott
(Katherine Heigl), una ragazza spigliata e frizzante,
lavora in televisione ed ha appena ricevuto una promozione
che le permetterà di intervistare in diretta i divi di
Hollywood. Per festeggiarsi, la sera stessa si imbuca in
un locale dove incontra Ben (Paul Rudd), uno spiantato
strafumato che, in combutta con un paio di amici, ha
come unica occupazione quella di visionare i film e di
segnalare nel loro sito web l’esatto minutaggio nel
quale la diva di turno appare nuda, e mostra le sue grazie.
Alison alza un po’ troppo il gomito, Ben non è da
meno ed i due, dopo aver scambiato quattro chiacchiere,
finiscono, inevitabilmente, a letto. A seguito di una
grossolana incomprensione tra i due, Ben non prende
alcuna precauzione. Allison, scopre di essere incinta e
dopo essere stata tentata di affrontare la gravidanza da
sola, decide di comunicare a Ben la verità. I due iniziano
a frequentarsi e, nel corso di un disarmante faccia a
faccia, si confidano di non aver mai pensato all’idea di
avere un bambino. Ben ed Alison vanno in un negozio
premaman, comprano una pila di libri sulla gravidanza
e provano ad attrezzarsi mentalmente per il grande
evento. Uno spumeggiante lieto fine chiude la vicenda.
In questa pellicola a stelle e strisce, il regista con dei
dialoghi freschi e divertenti, strizza l’occhio agli spensierati,
scattanti e demenziali teen-movie e mette in
campo due teneri e disarmanti adolescenti che devono
fare dei corsi accelerati per promuovere dentro di sé un
rapido percorso di crescita ed accettare l’idea di prendersi
cura del loro bebè. A differenza delle altre pelli-
23

cole sul tema, più che puntare sulla responsabile ed
affidabile Allison, Apatow spiazza tutti e ci mostra la
lenta, ma graduale trasformazione dell’infantile Ben,
che alla notizia di diventare padre, invece di darsela a
gambe levate o di suggerire ad Alison di abortire, sente
il dovere etico di prendersi cura del nascituro e, cambiato
stile di vita, si informa dettagliatamente su pappine,
biberon e pannolini e, sul finale, riuscirà a contenere le
ansie di Allison nell’imminenza del parto. Il ritmo è spumeggiante,
le battute non mancano, e le scene che precedono
il lieto evento sono assolutamente esilaranti.
In Travolti dalla cicogna di Rémi Bezancon,
Barbara (Louise Borgouigne), studentessa in filosofia,
in odore di laurea, s’innamora di Nicolaj (Pio Marmai),
uno scanzonato e simpatico giovanotto che lavora in un
negozio di noleggio di Dvd. I due si frequentano, si
amano e Barbara rimane incinta. La gravidanza procede
a vele spiegate ma Barbara inizia ad interrogarsi,
sempre più di continuo, sulle proprie capacità materne
e iniziano ad infiltrarsi in lei dubbi ed incertezze di
ogni tipo: “Non sono sicura di avere istinto materno. I
bambini non mi hanno mai interessato e li trovo fastidiosi”.
Dopo aver seguito qualche incontro di preparazione
al parto, Barbara interrompe bruscamente il corso
ma affronterà il parto “serenamente”, (con l’immancabile
taglio del cordone ombelicale mostrato dal regista
in diretta). Nel corso del film la giovane protagonista,
sempre più inquieta, si troverà alle prese con i problemi
legati all’allattamento e con il passar del tempo, sfinita
dai continui pianti della figlioletta, insonne, sempre
più frustrata e delusa, finirà per lasciare il marito e
ritornare a casa dalla madre. Nell’happy-end ritroverà
se stessa e si riapproprierà della maternità.
In questa commedia romantica a tutto tondo,
Bezancon adatta, con garbo, il romanzo Lieto evento di
Eliette Abécassis e, senza svolazzi ed esercizi di stile,
24

affronta, con sottile ed elegante ironia, il complesso tema
della maternità e sottolinea come la nascita di un bebè,
scombussoli letteralmente una giovane e non ancora collaudata
coppia. Senza scivolare nello scontato e nel
banale, il regista evidenzia quanto sia faticoso per una
donna diventare madre, mostra, con garbo, tutti i disagi
a cui va incontro nel corso della gravidanza e, nella
seconda parte, sottolinea le inevitabili incomprensioni
nel crescere un bebè. Il pregio della pellicola risiede
nella capacità del regista di sottolineare, con tocco leggero,
i tormenti della simpatica, ma nevrotica protagonista
che, come il titolo recita, è letteralmente travolta
dalla gravidanza. In una scena clou Tommy, un suo
amico, le chiede: “Non ti senti strana? Perché io al pensiero
di avere una cosa simile che mi cresce nella pancia,
impazzirei”. Barbara, tra sé e sé, risponderà: “È vero,
avevo paura. Mi sentivo come posseduta. Ero abitata da
un altro, un alieno, uno sconosciuto che modificava il
mio corpo e lo controllava, un essere che aveva i suoi
gusti, i suoi desideri e mi comandava dall’interno. Era
lui che mi svegliava ogni mattina, lui che mi faceva
dimenticare i miei precetti vegetariani, lui che mi dava
la voglia di ridere o di piangere senza ragione, lui che
giocava con le lancette del mio orologio interno, era
marmotta di giorno e pipistrello di notte. A partire dal
quarto mese sono come sbocciata; non pensavo che a
fare l’amore, i miei sensi erano impazziti, avevo gli
ormoni a mille, come se avessi raggiunto il massimo
della mia femminilità”.
Per quanto riguarda le pellicole prodotte in Italia, va
segnalato, innanzitutto, il divertente Willy Signori e
vengo da lontano di Francesco Nuti. Lucia (Isabella
Ferrari), studentessa d’architettura, è incinta, ma il suo
uomo, una notte, ubriaco, imbocca con la propria auto
un controsenso e si schianta contro quella di Willy
Signori (Francesco Nuti), giornalista di cronaca nera di
25

un quotidiano milanese. Lucia è sconvolta, tenta il suicido,
ma Willy si prende cura di lei e l’accompagna da
un ginecologo (Antonio Petrocelli), molto professionale
che la visita e credendo che Willy sia il padre del
bambino, in modo molto paterno, lo invita a starle
accanto “perché la maternità si costruisce sempre in
due” e gli suggerisce di leggere il libro “105 modi per
una maternità felice” dove dentro c’è di tutto; dalla
preparazione al parto, alla ginnastica, dagli esercizi di
respirazione al training autogeno, dai suggerimenti per
una sana e ricca dieta mediterranea ai consigli per evitare
sostanze dannose come alcol e fumo. E sarà grazie
al prezioso volume che Willy riuscirà a tenere a bada la
ribelle e fragile Lucia, permettendole di scodellare,
sano e salvo, il bambino.
Nel travolgente Aprile di Nanni Moretti, il regista,
futuro papà, accompagna la moglie Silvia in ospedale
per partorire. In auto lui la rassicura, dicendole che
aggiornerà amici e parenti sugli sviluppi del parto.
Giunto in clinica, dopo qualche tempo, è già al telefono
ed al suo interlocutore accenna ai possibili intoppi
che la moglie sta affrontando nel corso del travaglio.
Dopo aver cercato di affiggere sui muri della clinica un
tazebao con la scritta: “Fate a tutte le epidurali”, è
informato che i medici sono orientati ad effettuare un
cesareo. Moretti chiede di poter assistere al parto e,
dopo aver confidato al telefono al suo interlocutore che
tutto è andato per il meglio e di essere fiero di se stesso
per non essere svenuto, festante, dichiara che il
figlio Pietro pesa quattro chili e duecento grammi.
Chiude il cerchio Gli ultimi saranno ultimi di
Massimiliano Bruno. Dopo vari tentativi andati a
vuoto, Luciana Colacci (Paola Cortellesi), rimane
finalmente incinta. Felice e radiosa, sembra toccare il
cielo con un dito ma, ben presto, il suo mondo, fatto di
piccole certezze, crolla; il datore, scoperta la sua gravi-
26

danza, non le rinnova il contratto di lavoro ed il marito
Stefano (Alessandro Gassman), invece di impegnarsi a
trovare un’occupazione, certo di poter guadagnare
facilmente del denaro, si lancia in improbabili e fallimentari
iniziative. Luciana, non si abbatte e, sostenuta
dalle amiche che fanno a gara a regalarle completini,
cullette e passeggini, prova ad affrontare serenamente
la gravidanza, frequentando un corso in piscina. Ma il
proprietario di casa reclama i soldi dell’affitto, il loro
gruzzoletto in banca è prosciugato e lei, nonostante la
gravidanza, ormai in stato avanzato, cerca di raggranellare
qualcosa lavorando, occasionalmente, come
cameriera. Nonostante tutto, Luciana va avanti, non si
abbatte e porta avanti da sola la gravidanza senza il
sostegno emotivo del marito. Sul finale, Luciana, ormai
sul punto di partorire, proverà a lottare, con le unghie e
con i denti, per difendere la propria dignità. La sua vita
finirà, inevitabilmente, per intrecciarsi con quella di
Antonio (Fabrizio Bentivoglio), un poliziotto, in piena
crisi professionale.
Con questo film amaro, (trasposizione sul grande
schermo di un omonimo testo teatrale del 2005 del
regista romano, con la stessa Cortellesi unica interprete),
che oscilla tra dramma, commedia e denuncia
sociale, Massimiliano Bruno, senza enfasi e retorica,
mostra come sia difficile per una donna incinta, difendere
il proprio lavoro precario e come la gravidanza
possa trasformarsi, su un piano occupazionale, come
un evento fortemente penalizzante e discriminante per
una donna.
27

) È incinta? Come è possibile?
Di tutt’altro respiro le commedie nostrane che
mostrano il disorientamento dei papà che scoprono che
la figlia, ancora illibata, è rimasta incinta
In Sedotta e abbandonata di Pietro Germi, Don
Vincenzo Pisciotta (Saro Urzì) sospetta che la figlia
Agnese (Stefania Sandrelli) sia stata sedotta e poi
messa incinta da Peppino Califano, promesso sposo
della sorella maggiore di Agnese. Perseguitato dal dubbio,
si reca dal medico, fingendo che il test di gravidanza
sia per la moglie. Quando il dottore, festante e
sorridente, gli comunica che l’esito è positivo, Don
Vincenzo, sviene.
In Fantozzi subisce ancora di Neri Parenti, Pina
(Milena Vukotic) comunica al marito Ugo Fantozzi
(Paolo Villaggio) che Mariangela, la loro figlia aspetta
un bambino. Ugo, dapprima, sembra non crederle, poi
la rassicura, dicendole: “Sono un padre civile e moderno
e voglio affrontare la cosa da solo, con comprensione
e dolcezza”. Un attimo dopo entra nella stanza della
figlia e, dopo averla schiaffeggiata, urlando e sbraitando,
sfascia tutto quello che gli capita a tiro.
Non potevano mancare, naturalmente, quelle “commedie
all’italiana” che mettono in campo dei mariti che
non fanno più l’amore con le proprie mogli e che, con
loro grande sorpresa, scoprono che è incinta.
In Zucchero, miele e peperoncino di Sergio Martino,
film ad episodi, Giuseppe Mazzarelli (Pippo Franco),
laureato in lettere, disoccupato, senza il becco di un
quattrino, prova, invano, a sbarcare il lunario. Dopo
aver ricevuto lo sfratto esecutivo e tentato, senza fortuna,
il suicidio, per farsi assumere come cameriera, si
traveste da donna, si fa chiamare Giuseppina e va a servizio
da Mara (Dagmar Lassander), sposata con il rude
e manesco Duilio (Glauco Onorato). Come prevedibi-
28