Cinena coreano

lità nel tempo e nello spazio, rispetto ad un quadro sempre mutevole com’è quello
odierno delle produzioni internazionali, in riferimento ai generi contemporanei
e al cinema classico. Una lettura e un adattamento del genere cinematografico
che non può prescindere da fattori culturali e nazionali i quali attraversano in
modo trasversale l’intera produzione coreana contemporanea. Motivi consolidati,
caratterizzazione dei personaggi, ambientazioni e scenografie, elementi iconografici
ricorrenti, assi narrativi privilegiati, forme del racconto audiovisivo,
illustrano da un punto di vista semantico e sintattico la varietà di percorsi tematici
ed espressivi riconducibili a formule di ampio consumo, caratterizzate da
specifici filoni. La guerra, la storia, la memoria e il passato, la violenza, la vendetta,
la parodia, la famiglia, la donna, la sessualità, il contrasto generazionale,
sono solo alcuni dei nodi tematici e delle forme cinematografiche messe in evidenza
nelle sezioni dei capitoli che seguono. Infatti, il criterio di analisi testuale
tende a far emergere i principali aspetti contenutistici, narrativi, e le forme
espressive e retoriche specifiche dei rispettivi generi, nel loro aspetto più convenzionale
e nella loro originalità, con la preoccupazione, sempre presente, di
distinguere il cinema di qualità e maggiormente rappresentativo, dall’ampia produzione
minore che un tale sistema produttivo può generare.
Insieme ai generi, talvolta in mezzo, vicino, oppure lontano, ci sono gli autori.
Infatti nella seconda parte del volume, come suggerisce il titolo, vengono individualmente
affrontati un gruppo di cineasti che rappresentano il cinema coreano
oggi nel mondo: Hong Sang-soo e Kim Ki-duk lontani dal genere, prolifici
registi che perseguono una ricerca personale all’insegna di uno stile tutto proprio,
ossessionati dai loro temi ricorrenti; Im Sang-soo e Lee Chang-dong anelli di
contatto fra la New Wawe e il cinema contemporaneo, i quali proseguono la loro
analisi della società e delle sue vittime, delle contraddizioni radicate nella storia
recente, con toni melodrammatici, che si avvicinano ai generi per impiegarli
come strumenti di una scrittura, a tratti, intimista. In mezzo ai generi i citati Park
Chan-wook, Kim Ji-woon e Bong-Joon-ho, non solo abilissimi artigiani e grandi
cinefili, ma registi-autori che hanno saputo esportare il grande cinema di qualità
coreano in seguito all’enorme successo casalingo delle loro opere.
Sono tutti nomi che sin dalle prime pagine accompagnano lo studio del contemporaneo
cinema coreano insieme a molti altri registi di rilievo, ma anche
nomi a cui viene dedicata un’apposita sezione nella quale si cerca di mettere in
evidenza la loro poetica e, dunque, la loro “autorialità”. Con taglio saggistico
viene approfondito il di punto di vista nel cinema di Park Chan-wook nelle sue
svariate accezioni, come del resto avviene con il concetto di comunicazione nel
cinema di Kim Ki-duk, il quale coinvolge l’universo profilmico, espressivo ed
enunciativo. Dello strutturalismo di Hong Sang-soo si mettono in evidenza le
diverse tipologie di riflessività cinematografica e le figure di commento che lo
caratterizzano. In Lee Chang-dong la dimensione temporale assume una specifica
funzione drammaturgica, crea forme e strutture narrative di particolare intensità
melodrammatica; Bong Joon-ho sperimenta potenzialità narrative adeguan-
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