Articolo Tagliavini appoggiature

LUIGI FERDINANDO TAGLIAVINI
necessità del suo impiego nell’odierna prassi esecutiva». 17 È tuttavia sintomatico
che non riuscì a Paumgartner d’instaurare (o reinstaurare) tale prassi, inculcandola
nei cantanti attivi nella prestigiosa sede in cui egli era attivo, il Mozarteum
di Salisburgo, come ci attestano ancora una volta numerose documentazioni
discografiche.
Benché nata nel quadro della declamazione del verso italiano, la prassi
dell’appoggiatura viene assimilata dal canto in altre lingue, in primo luogo da
quello tedesco, dato che la metrica tedesca ha dimostrato di ben adattarsi allo
‘stile madrigalistico’ importato dall’Italia. Già nel 1653 l’erudito Caspar Ziegler,
cognato di Schütz, afferma che nella lingua tedesca questo ‘genus carminis’, del
tutto analogo allo ‘stile recitativo’, basato sull’alternanza di endecasillabi e settenari,
non sottomesso a precisi obblighi di rime, sì da avvicinarsi più al parlar
comune che a quello poetico, meglio di ogni altro si presta ad essere messo in
musica. 18 È del resto significativo che la prima precisa e dettagliata codificazione
dell’impiego dell’appoggiatura nel recitativo sia quella già citata offerta nel
1725/26 da Telemann. 19 E sarà un altro autore tedesco appartenente alla cerchia
formatasi intorno alla famiglia Bach, Johann Friedrich Agricola, a corredare di
espliciti esempi musicali – concernenti, tra l’altro, proprio l’uso dell’appoggiatura
– la sua versione tedesca ampiamente commentata del trattato di Tosi. 20 E
gli esempi sopra citati di Beethoven e Weber mostrano quanto la prassi si sia
consolidata in terra tedesca.
Meno si presta per contro la lingua francese all’impiego dell’appoggiatura
quale sottolineatura dell’accento prosodico, a dispetto del larghissimo favore che
il port de voix ha avuto nella musica francese. A parte l’assenza di parole corrispondenti
alle sdrucciole dell’italiano, nelle parole corrispondenti alle piane
(cioè in quelle a chiusura ‘femminile’) il suono smorzato e chiuso della «e» finale
e la conseguente supremazia della penultima vocale accentata esimono dalla
necessità di aggiungervi un ‘accento’ musicale. Garcia osserva a tal proposito
17 BERNARD PAUMGARTNER, Von der sogenannten Appoggiatur in der älteren Gesangsmusik und der
Notwendigkeit ihrer Anwendung in der heutigen Aufführungspraxis «Schweizer pädagogische Blätter»,
XIV, gennaio 1953, pp. 1-15, rist. in «Jahresbericht der Akademie für Musik und darstellende
Kunst ‘Mozarteum’», Salzburg 1954-55, pp. 7 e seguenti. Paumgartner riporta, tra l’altro, i significavi
esempi offerti dalla nona sinfonia di Beethoven, da Così fan tutte e dal Freischütz or ora citati.
18 CASPAR ZIEGLER, Von den Madrigalien, einer schönen und zur Musik bequemsten Art Verse, wie sie nach
der Italiener Manier in unserer Deutschen Sprache auszuarbeiten […], Hartmann, Wittenberg 1653. La
versione originale tedesca del passo qui citato è riprodotta in LUIGI FERDINANDO TAGLIAVINI,
Studi sui testi delle cantate sacre di J. S. Bach, CEDAM-Bärenreiter, Padova-Kassel 1956, pp. 17-18.
19 Cfr. i testi cit. alla nota 3.
20 JOHANN FRIEDRICH AGRICOLA, Anleitung zur Singkunst - aus dem Italienischen des Herrn Peter Franz
Tosi […] mit Erläuterungen und Zusätzen, Winter, Berlin 1757; ristampa anastatica con prefazione
ed appendice di Erwin R. Jacobi e, in allegato, il facsimile dell’edizione originale (1723) delle
Opinioni di Tosi, Moeck, Celle 1966; cfr. sopra nota 2.
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