Articolo Tagliavini appoggiature

LUIGI FERDINANDO TAGLIAVINI
Alla fine della frase questa sostituzione può anche farsi mediante una nota inferiore,
se essa è preparata e se si trova a distanza d’un solo semitono. 37
È un’affermazione che coincide con quelle di tanti altri autori, salvo che qui
si dice che l’appoggiatura non «deve», ma «può» essere fatta. 38
Ma il guaio avviene allorché i detrattori della prassi dell’appoggiatura, anziché
citare obbiettive testimonianze, offrono interpretazioni tendenziose e
quindi errate dei testi. È il caso di Erik Smith che, in un suo commento ad
un’edizione discografica dell’Italiana in Algeri, 39 afferma sprezzosamente che
«purtroppo l’inflessibilità di quei critici che ritengono che l’appoggiatura debba
essere fatta in ogni possibile occasione sembra essere inversamente proporzionale
alla loro conoscenza dell’argomento». Ma proprio la ‘flessibilità’ di cui
Smith si fa difensore dimostra, ahimé, di non essere in proporzione diretta con
la conoscenza del problema da parte di questo autore; viene infatti fatta una
totale confusione tra l’appoggiatura impiegata quale ‘accento’ nel recitativo e
l’appoggiatura quale può essere introdotta ad libitum e con il dovuto criterio
nell’aria e viene a tal uopo invocata l’autorità di Mancini che mette in guardia
contro un uso indiscriminato di tale ornamento su tutte le parole del tipo di
«tiranno», «crudele», «spietato» in un’aria, in particolare in un’‘aria d’invettiva’. 40
Il tentativo che mi sembra più apprezzabile compiuto al fine di ‘ridimensionare’
l’uso dell’appoggiatura, sia pur limitatamente al recitativo mozartiano, è
quello di Frederick Neumann. 41 Quest’autore si spinge tuttavia sulla pericolosa
via di voler ridimensionare anche il valore e l’importanza di autorevoli testimo-
37 LABLACHE, Méthode complète, Section troisième, Article 2. Du Récitatif, pp. 96-97: «Depuis longtemps
les chanteurs Italiens ont introduit l’usage de faire fréquemment des Appoggiature ou plutôt des
Substitutions de notes dans certains endroits du Récitatif: cela donne en effet plus d’élégance et
détruit un peu la monotonie résultant de la répétition fréquente des mêmes Sons.
Il est impossible de déterminer d’avance tous les endroits où cette substitution de note est praticable:
mais en général partout où le Tems fort d’un commencement ou d’une fin de phrase de
Récitatif est formé de deux notes on peut en mettre une d’un degré plus haut. [Seguono qui i tre
esempi 19-21].
A la fin de la phrase, cette substitution peut même se faire quelquefois par une note inférieure si
elle est préparée et si elle est à la distance de demi-ton seulement» [segue l’esempio 22].
Si aggiunge (p. 98) che le appoggiature si fanno meno sovente nel recitativo francese; è bene, se si
eseguono, che le due sillabe appartengano alla stessa parola (seguono i due esempi 23 e 24).
L’ultima raccomandazione verrà ribadita da Garcia (Scuola di Garcia, Parte Seconda, pp. 66-67).
38 Se, come s’è detto, il trattato non è stato scritto da Lablache e il non meglio identificabile vero
autore va cercato, com’è ben verosimile, in Francia, ove, come s’è visto, la pratica dell’appoggiatura
non era generalizzata, la mancanza di rigore nel richiederne l’impiego può essere perfettamente
spiegata.
39 Quaderno annesso all’edizione discografica dell’Italiana in Algeri registrata a Londra nel 1964 sotto
la direzione di Silvio Varvisio, disco Decca ZAL 6191-6196, SET 262-264.
40 MANCINI, Riflessioni pratiche, p. 143.
41 FREDERICK NEUMANN, Vorschlag und Appoggiatur in Mozarts Rezitativ, «Mozart-Jahrbuch» 1980-
1983, pp. 363-384.
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