Articolo Tagliavini appoggiature

LUIGI FERDINANDO TAGLIAVINI
godere di tale qualifica. E vorrei qui far ritorno al punto da cui ho preso le
mosse, al recitativo della Nona beethoveniana. Si tratta d’un caso straordinario in
cui il compositore stesso suggerisce al cantante la corretta esecuzione
dell’appoggiatura; il compito di ‘suggeritore’ è da lui affidato ai bassi degli archi
che, come s’è già sottolineato, alcuni minuti prima dell’entrata del Baß-Bariton,
gli fanno ascoltare nella maniera in cui vanno esattamente eseguite le note della
prima frase che egli dovrà cantare. Sembrerebbe assurdo che il suggerimento
non venisse seguito; 30 eppure tale assurdità (ovverosia un grave errore di lettura
dettato dall’inveterata abitudine d’una cieca ‘fedeltà’ al testo scritto) caratterizza
la maggioranza delle interpretazioni immortalate da registrazioni discografiche,
da quelle d’esecuzioni dirette da venerati maestri degli anni Trenta e Quaranta a
quelle recentissime, tra le quali spiccano per l’inosservanza della prassi d’obbligo
– incredibile dictu – persino un paio di esecuzioni con strumenti d’epoca. Delle
felici eccezioni 31 fanno parte le interpretazioni di Toscanini, 32 e ciò non meraviglia
troppo, sapendo quanto il maestro parmense fosse solidamente radicato
nella più autentica tradizione.
Ma com’è possibile tutto questo? La ragione va cercata in ciò che definirei un
‘complesso anti-appoggiatura’ che ha contaminato il mondo musicale da
quando, ormai più d’un secolo fa, con la buona intenzione di combattere gli
‘arbìtri’ dei cantanti, s’è voluto ‘finalmente’ iniziare ad eseguire la musica del
passato ‘così come sta scritta’, cestinando indiscriminatamente al tempo stesso
iniziative arbitrarie e tradizioni preziose. Ancor oggi riesce a molti estremamente
difficile liberarsi da tale condizionamento. Così, nel migliore dei casi,
30 L’appoggiatura sulla prima sillaba della parola Töne è del resto resa esplicita in tante edizioni per
pianoforte, ad iniziare da quelle per pianoforte solo (Breitkopf & Härtel, Lepzig 1864) e per due
pianoforti (Schott, Mainz 1851) di Franz Liszt. La necessità della sua applicazione è poi indicata,
con l’appoggio di testimonianze autorevoli, dalla recente edizione critica: LUDWIG VAN BEETHO-
VEN, Symphonie Nr. 9 in d moll Op. 125 - Urtext a c. di Jonathan Del Mar, Bärenreiter, Kassel 2001 2
con apparato critico (Critical Commentary ) in volume separato.
31 Ricorderò tra la rare eccezioni quelle delle esecuzioni dei Wiener Philarmoniker diretti da Felix
Weingarten, con il cantante Richard Mayr nel 1935 e dell’orchestra del Concertgebouw di
Amsterdam diretta da Willem Mengelberg nel 1940, con il cantante Willem Revelli.
32 Mi riferisco alle esecuzioni toscaniniane del 1936, del 6 febbraio 1938 rispettivamente alla testa
del New York Philarmonic Orchestra e del NBC Symphonic Orchestra, entrambe con Ezio
Pinza (edite nei CD LYS 4 581 «Arturo Toscanini conducting the New York Philarmonic-Symphony
Orchestra», voll. 3/2 e 4, la seconda esecuzione, registrata da una trasmissione radiofonica,
ascoltabile anche nel disco ATRA 3007 a cura della A. Toscanini Recording Association), quella del
1939 con la stessa orchestra e, come mi informa Marco Beghelli, con il basso Nicola Moscona
(divulgata, assieme all’intero ciclo delle sinfonie beethoveniane dirette da Toscanini in tale anno,
tramite il disco ATS 1120/7, ove purtroppo non figurano i nomi dei cantanti) e infine quella
notissima registrata il 31 marzo e il 1° aprile 1952 sempre con l’orchestra della NBC e con il baritono
Norman Scott (ascoltabile, tra l’altro, nel disco LP RCA VL 46002). Per le indicazioni relative
alle esecuzioni e alle registrazioni discografiche mi sono stati di prezioso aiuto i colleghi
Marco Beghelli e Maurizio Giani.
974