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Luigi Ferdinando <strong>Tagliavini</strong> «O FREUNDE, NICHT DIESE TÖNE!» CONSIDERAZIONI SU ALCUNI ASPETTI NEGLETTI DELLA PRASSI ESECUTIVA Con le parole scelte quale titolo del presente scritto inizia il recitativo con cui si apre la sezione vocale del finale della nona sinfonia beethoveniana, recitativo che era già stato annunciato nella sezione introduttiva del movimento dai violoncelli e contrabassi. Un confronto tra le due versioni, strumentale e vocale, della conclusione della prima frase mostra un singolare, ma – tengo subito a precisare – apparente divario. Gli strumenti concludono la frase sulle due differenti note Sol-Fa, il cantante sulla ripetizione della stessa nota Fa: Dovrebbe essere chiaro che la spiegazione va cercata nella prassi dell’appoggiatura traducente musicalmente l’accento prosodico del verso, appoggiatura che faceva parte del bagaglio elementare delle norme che il cantante era tenuto ad osservare e che perciò non veniva scritta, ma sostituita da un’anticipazione della nota su cui l’appoggiatura stessa deve risolvere. Diverso era il caso qualora le formule tipiche del recitativo vocale venivano affidate a strumenti. Il sonatore non era necessariamente tenuto a conoscere le norme legate alla prassi vocale, sicché l’appoggiatura doveva, in questo caso, essere scritta. Un caso del tutto analogo a quello ricorrente nella Nona beethoveniana si riscontra – non più nell’ambito del recitativo, ma in quello del canto ‘arioso’ – nel finale del Freischütz di Weber, ove la frase di Max «Herr! unwert bin ich eurer Gnade» è annunciata tre battute prima dal fagotto, conclusa qui dalla minima Do preceduta dall’appoggiatura Re, a cui corrisponde per il cantante la convenzionale notazione d’una semiminima ripetuta su Do. E ancor più sintomatico è il tema dell’Allegro del Rondò di Fiordiligi nel secondo atto di Così fan tutte, sulle parole «A chi mai mancò di fede / questo vano ingrato cor!» ove la frase, enunciata dapprima dai violini, indi ripetuta due volte all’unisono da soprano e violini (bb. 35-41), poi nuovamente ripresa (bb. 67-71) è caratterizzata da un’appoggiatura sulla formula conclusiva d’ognuna delle cinque ricorrenze della frase stessa, appoggiatura scritta tuttavia solo nella parte di violini nicht die - se Tö - ne!
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