Articolo Tagliavini appoggiature

LUIGI FERDINANDO TAGLIAVINI
A parte isolati casi in cui l’appoggiatura viene scritta per evitare equivoci o
per imporre una scelta (ad esempio tra appoggiatura discendente o ascendente
25 ), o ancora nel caso di formule meno usuali, 26 è soprattutto a cominciare
25 L’eccezionale indicazione delle appoggiature superiori scritte in note reali (crome) nel citato recitativo
accompagnato di Donna Anna, sulle parole «Quel sangue … quella piaga … quel volto…»
(Don Giovanni, Atto I, Scena III, Recitativo accompagnato Ma qual mai s’offre, oh Dei, bb. 18-23)
può certo essere attribuibile al loro carattere di accenti espressivi, oltre che tonici e prosodici, ma
può altresì spiegarsi considerando che il cantante avrebbe avuto qui la possibilità, suggerita dagli
intervalli di semitono, d’impiegare appoggiature ascendenti.
26 È il caso d’un particolare tipo di clausola melodica peculiare soprattutto del recitativo della prima
metà del XVIII secolo e frequentissima, tra l’altro, nelle cantate ed oratori di J. S. Bach e di cui
riporto qui uno degli esempi di Telemann (cfr. nota 3):
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Benché non mi sia mai accaduto di sentirla eseguita, in quanto completamente ostica al ‘gusto’ di
ogni interprete odierno (a causa della doppia ricorrenza consecutiva dello stesso intervallo di
seconda discendente), l’appoggiatura era anche qui ritenuta necessaria, come ci dimostra a due
riprese Telemann; la cosa è confermata da Corri, che la propone nel recitativo accompagnato Non
temer, idol mio dal Perseo di Sacchini (Select Collection, vol. I, p. 48, b. 5) e ancora da Vaccai (presso
cui ricorre uno degli ultimissimi, allora sporadici, esempi di tale formula, sulla parola «difendi» nel
recitativo riportato per illustrare l’impiego dell’appoggiatura, su cui cfr. VACCAJ, Metodo pratico,
Lezione XIV: Il Recitativo). Due altre ricorrenze s’incontrano nel Barbiere di Siviglia di Paisiello
(recitativo precedente l’aria del conte Saper bramate alla fine del verso «su l’aria e strofe di questa
canzone» e alla penultima del recitativo di Don Basilio prima dell’aria La calunnia, mio signore).
L’appoggiatura è in entrambi i casi eccezionalmente notata, quasi ad ammonire il cantante che
anche in questa formula, allora ormai poco consueta, essa va impiegata. Presenti nelle edizioni
dell’opera, tra cui segnalo la Partitura a piena orchestra pubblicata da Guidi a Firenze nel 1868, le
appoggiature si confermano presenti nell’autografo di Paisiello, su cui è basata la recente edizione
critica a c. di Francesco Paolo Russo, Laaber Verlag, Laaber 2001 (Concentus Musicus, Band 11/
1-2); cfr. il vol. I, pp. 196 e 276.