la vita cronica - Odin Teatret

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bianche e nere, le trovo su una rivista e le ordino per internet. Il risultato è un
costume decisamente ottimista.
Nella torre di Sanjukta vado a caccia di pensieri, idee. Lo faccio
interrogando gli oggetti che mi sono portata con me. Una nuova sfida: creare
melodie con la mia baglama - melodie per testi scritti in danese. Scelgo delle
poesie di Janina Katz e le metto in musica. Eugenio detesta sentirmi parlare in
danese. Perché lo faccio? Perché è ciò che ho bisogno di fare in questo momento,
per non riconoscermi. E se andassi nella direzione opposta? Ricordo delle canzoni
della mia giovinezza. Canto Lucio Battisti e Milly, accompagnandomi con il bindir.
So che queste canzoni sono troppo conosciute e consunte, ma sono quel che mi
è venuto in mente qui e ora, ed io sono qui ed ora. Devo lasciare che i pensieri
sboccino. Il mio compito è scoprire nuove possibilità e nel migliore dei casi,
arrivare a sorprendere il regista. Poi ci penserà Eugenio a scegliere ciò che sarà
funzionale allo spettacolo.
Torgeir lavora in un'altra parte del teatro. A casa non parliamo mai del
nostro lavoro individuale. Ci piace l'idea di sorprenderci a vicenda.
4 maggio 2009. Riprendiamo il lavoro su XL. Ci viene comunicato che il titolo
del nuovo spettacolo sarà La vita cronica. Un altro degli ossimori di Eugenio,
penso quando lo sento per la prima volta. Non evoca in me alcuna risonanza.
Forse è semplicemente ispirato alla sorte di sua madre nonuagenaria,
inchiodata ad un letto, senza memoria, senza neanche il piacere di riconoscere
suo figlio.
Abbiamo avuto più di un anno per creare i nostri personaggi: i personaggi di
uno spettacolo di cui non conosciamo la storia, il contesto, il testo. Aiutati dalle
registrazioni video di Pierangelo, ripetiamo l'ultima scena e poi tutto il
montaggio. Il secondo giorno, nella sala blu, ci accoglie la nuova scenografia: un
pavimento di assi di pino intercalate da fessure luminose. Con una bottiglia di
vodka polacca, Eugenio la battezza "Zattera della Medusa" e dice che in questo
spettacolo non vuole proiettori. Vuole solo candele, bastoni luminosi, torce
ecologiche. Non dobbiamo pensare troppo tecnologicamente. Niente disegni luci
di Jesper Kongshaug. L'illuminazione deve essere fantasiosa e povera. Eugenio ci
comunica che la danza, come la musica, è uno dei temi centrali dello spettacolo,
che si ripresenterà costantemente, come una forma di basso continuo. Un altro
elemento centrale sarà la zoppia. Dobbiamo esercitarci ad essere zoppi. Questa
piccola limitazione ci aiuterà a vincere i nostri cliché, e ci darà nuove possibilità
ritmiche, dice Eugenio.
Ogni giorno ci alterniamo a mostrare il risultato della ricerca sui nostri
personaggi, i nostri materiali, i tappeti sonori. Quando arriva il mio turno,