Archeomatica 3 2022

ivista trimestrale, Anno XIV - Numero III settembre 2022
ArcheomaticA
Tecnologie per i Beni Culturali
L'Appia Imperiale
EDXRF tra Analisi e Imaging
Tradizione e Innovazione nel Restauro Archeologico
Restauro Digitale
www.archeomatica.it

EDITORIALE
Dalla Augmented Reality
alla Augmented Sensoriality
Cari lettori, Archeomatica ha partecipato alle celebrazioni del Centenario della nascita di Antonio
Cederna, che si sono aperte il 27 settembre 2021 con la Conferenza stampa di Presentazione degli
eventi organizzati da Italia Nostra nel Parco Regionale dell’Appia Antica. La Conferenza, tenuta da
Simone Quilici, già Direttore del Parco Archeologico dell’Appia Antica, Mario Tozzi ed Ebe Giacometti,
si è svolta nella sede dell’Archivio Cederna a Capo di Bove e ha incluso l’avvio della prima postazione
sperimentale dell’Archeoguida accessibile nel Castrum Caetani-Cecilia Metella, progettata anche da
Archeomatica e prevista snodarsi con una serie di punti d’informazione lungo tutto l’asse della via
Appia Antica fino a Brindisi.
Il programma delle manifestazioni ha inaugurato con una Festa interassociativa in musica nel Parco
di Tor Fiscale, a cura di Camilla, Giulio e Giuseppe Cederna, con Marta Bonafoni e Marco Cacciatore,
cui si deve l’ampliamento del Parco archeologico in collaborazione con le due Direzioni del Parco
Archeologico e del Parco Regionale. Ha proseguito l’iniziativa con il Convegno di Studi sulla Via Appia
da Roma a Brindisi nelle Sale Conferenze di Via Appia Antica 42 e 22, presentato da Alma Rossi e Simone
Quilici e introdotto da Annalisa Cipriani di Italia Nostra con l’intervento dedicato all’eredità di Antonio
Cederna dell’Associazione lungo più di mezzo secolo, insieme alla Soprintendenza Archeologica di Roma
e con Adriano La Regina e Rita Paris, Premi Nazionali Umberto Zanotti Bianco, e, insieme da trent’anni
e più, con il Parco Regionale dell’Appia antica.
Nell’ambito del progetto intitolato Dalla Augmented Reality alla Augmented Sensoriality Archeomatica,
in collaborazione con Italia Nostra (Sezione di Roma), Una Quantum Inc., Istituto Italiano per sordi,
Istituto S. Alessio, VIII Municipio di Roma e il Parco Archeologico dell’Appia Antica ha contribuito con
la propria esperienza alla realizzazione di Archeoguide in Realtà Sensoriale Aumentata, con lo scopo
di dare forma ad un linguaggio di segni tattili e audiovisivi tramite l’interazione con le App, rivolto
in prima battuta a coloro che, per volere della sorte, abbiano limitazioni sensoriali e linguistiche,
ma anche futuribile, rivolto ad occhi che osservino la terra dal firmamento. L’insieme di postazioni
lungo l’Appia Antica si inserisce nel contesto dei monumenti archeologici senza interferire con il loro
stile e la loro tecnica, riprendendone a tutti gli effetti le caratteristiche di manualità artigianale
tipiche del periodo storico dell’arte romana, dando vita ad un unicum sia dal punto di vista estetico
che dell’utilità sociale. Le Archeoguide sono una esperienza prototipale, incise come sono a rilievo
su pannelli di travertino: su di esse hanno preso forma quell’insieme di simboli ed emblemi che
universalmente rappresentano la Tomba di Cecilia Metella come meta turistica e monumento storico,
attraverso il linguaggio Braille che, per antonomasia, è sinonimo di inclusività. Rivolgendosi a quella
parte di individui limitati nei sensi, risponde anche ad una necessità di comunicazione multilinguistica
e polisemantica oltre la LIS. In questi pannelli informativi, nel corso del progetto, sono stati riprodotti
alcuni fregi (di epoca classica) e stemmi (di epoca medievale) della Tomba sulla Via Appia per
l’esplorazione tattile e la fruizione in Realtà Aumentata tramite QR-Code Tattile, i cui contenuti sono
visibili e udibili anche su Smartphone.
Durante il ciclo di conferenze, dedicate al Centenario della nascita di Antonio Cederna, era nata tra
i partecipanti l‘idea di raccogliere su queste pagine alcuni dei contributi esposti in quelle sedi che
anticipiamo in questo numero, che avrebbe dovuto prendere la forma di uno speciale dedicato all’Appia
Antica, ma che, per mancanza di risorse, vede la luce solo parzialmente. Tra i contributi raccolti nella
circostanza, pubblichiamo su Archeomatica 3-2022 L’Appia Imperiale di Lucrezia Spera: una escursione
sui cerimoniali romani della Tarda Antichità connessi con quelli imperiali e, inoltre, l’articolo di Cesare
Crova Tradizione e Innovazione nel restauro archeologico. L’esempio dei Cantieri didattici dell’Istituto
Centrale per il Restauro della Villa dei Quintili: una panoramica sui progetti di conservazione, che
hanno interessato la Villa dei Quintili e il ruolo futuro dei cantieri didattici.
Buona lettura,
Valerio Carlucci

IN QUESTO NUMERO
DOCUMENTAZIONE
6 L’Appia imperiale
di Lucrezia Spera
In Copertina la Villa dei Quintili. Area S
14. Vista zenitale (da Frontoni, Galli, Paris
2020, p. 242.
RESTAURO
10 Tradizione e Innovazione
nel Restauro Archeologico
L’esempio dei cantieri
didattici dell ’Istituto
Centrale per il Restauro alla
Villa dei Quintili
di Cesare Crova
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ArcheomaticA
Tecnologie per i Beni Culturali
Anno XIV, N° 3 - SETTEMBRE 2022
Archeomatica, trimestrale pubblicata dal 2009, è la prima rivista
italiana interamente dedicata alla divulgazione, promozione
e interscambio di conoscenze sulle tecnologie per la tutela,
la conservazione, la valorizzazione e la fruizione del patrimonio
culturale italiano ed internazionale. Pubblica argomenti su
tecnologie per il rilievo e la documentazione, per l'analisi e la
diagnosi, per l'intervento di restauro o per la manutenzione e,
in ultimo, per la fruizione legata all'indotto dei musei e dei
parchi archeologici, senza tralasciare le modalità di fruizione
avanzata del web con il suo social networking e le periferiche
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che stranieri, tra i quali professionisti, istituzioni, accademia,
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16 EDXRF tra analisi e imaging
- Nuovi intriganti sviluppi nella
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Data chiusura in redazione: 30 settembre 2022

DOCUMENTAZIONE
L’Appia imperiale
di Lucrezia Spera
Nel ricordo del grosso impegno
di Cederna per la salvaguardia
del territorio della via Appia,
si intende proporre un aspetto
poco indagato del carattere di
questo comparto suburbano, che
conserva, per tutti i secoli della
tarda antichità, un forte legame
con la frequentazione imperiale.
Fig.1
Un ricco repertorio di fonti scritte (panegirici, chronica,
disposizioni legislative…) permetteva, nel 2001, a
Andrew Gillett, in un fortunato articolo nei Papers of
the British School at Rome, di ricostruire la presenza quasi
ininterrotta degli imperatori a Roma dal 401: un ‘ritorno’ con
il programma di rilanciare il ruolo dell’antica capitale. I legami
con i regnanti si propongono, nell’Urbe, in varie forme
monumentali: lavori importanti nella residenza palatina, la
promozione di cantieri qualificanti, come quello, dagli ultimi
anni del IV secolo, per la costruzione della nuova basilica di
San Paolo sulla via Ostiense, munita di un lungo portico dalla
Mura Aureliane fino al santuario.
Anche il suburbio, e in particolare la via Appia, si profila, in
alcune aree, con un volto ‘imperiale’, e non solo attraverso
i monumenti più noti precedenti alla fase che si intende esaminare
(il sepolcreto nel sopratterra della catacomba di Pretestato,
con il prestigioso sarcofago dell’imperatore Balbino,
il mausoleo di Gallieno al IX miglio, il complesso di Massenzio
al III). Una ricerca sull’area tra la villa dei Quintili e quella
dei Sette Bassi ha infatti evidenziato la possibile presenza di
un vasto comparto, nel V secolo, ultimi decenni dell’Impero
di Occidente, connesso al cerimoniale di arrivo degli imperatori
nell’Urbe.
Nell’area extra muros alcuni Chronica che annotano gli eventi
relativi ai decenni finali dell’Impero d’Occidente fissano
l’esistenza di luoghi connessi ai cerimoniali della nomina,
del consensus e dell’adventus imperiale. L’arrivo in Italia,
nel 467, di Antemio, nominato a Costantinopoli da Leone, sarebbe
stato introdotto, secondo la testimonianza riferita nel
Chronicon di Cassiodoro, dall’assunzione del potere (suscepit
imperium) tertio ab urbe miliario in loco Brontotas (Chron.
1283, in MGH, AA XI, p. 158), un riferimento topografico che
si ritrova variato (octavo miliario de Roma), ma sempre suburbano,
in Idazio Lemico (Hyd. 235, in MGH, AA XI, p. 34).
Ambientazione romana, più probabilmente che ravennate,
soprattutto sulla base delle modalità dei riferimenti alle due
città negli stessi testi, si deve ammettere per la nomina imperiale
di Maioriano nel 457, il quale, nella versione dei Fasti
Vindobonenses, levatus est in miliario VI in campo ad columellas
(Fast. Vind. 583, in MGH, AA IX, p. 305).
Il richiamo ad un sito localizzato a sei miglia dalla città, senza
precisazioni ulteriori, ricorre anche (e non può essere casuale)
nella descrizione fornita dal biografo di papa Vitaliano
dell’ultimo adventus imperiale in Occidente, quello nel 663
di Costante, accolto dal vescovo cum clero suo miliario VI
ab urbe Roma (Liber pontificalis I, p. 343; analoga la testimonianza
di Paolo Diacono, Hist. Lang. 5, 11: Cui sexto ab
urbe miliario Vitalianus papa cum sacerdotibus et Romano
populo occurrit), nonché nella più completa delle numerose
variate testimonianze sulla morte di Valentiniano III contenuta
negli additamenta alla Prosperi Continuatio Hauniensis
(MGH, AA IX, p. 303): l’imperatore, egressum extra portam
principem et in Campo Martio pro tribunali in sexto ad daus
lauros residentem et ludo gestationis intentum, venne appunto
assassinato dai due sicari inviati da Petronio Massimo.
Nel frammento di Giovanni di Antiochia dedotto da Prisco lo
stesso scenario fa da sfondo alla subitanea elezione dello
stesso Petronio Massimo (Excerpta de insidiis 85, ed. C. de
Boor, Excerpta Historica iussu Imp. Constantini Porphyrogeneti, Berlin
1905, III 125). I termini dell’ambientazione da una parte
fanno intravedere l’esistenza di un comparto suburbano di
pertinenza imperiale (perciò segnato dal toponimo ad duas
6 ArcheomaticA N°3 settembre 2022

Tecnologie per i Beni Culturali 7
Fig.2
lauros), dotato di un complesso residenziale, di un circo, di
un campo militare, peraltro ovvio per ogni stanziamento imperiale
esterno alla città, ma rivelano anche, dall’altra, una
suggestiva assonanza con il sobborgo imperiale costantinopolitano
al settimo miglio della via Egnatia, l’Hebdomon, segnato
dalla presenza di un Campo Marzio, di un tribunàlion,
di una residenza di lusso, a partire dalla nomina di Valente
luogo dell’elezione imperiale da cui il corteo muoveva per
la città e il palazzo. Non ci si può sottrarre al fascino dell’ipotesi
che nel V secolo Costantinopoli e Roma avessero per
qualche verso gemellato fin nei dettagli le procedure dei cerimoniali,
esportati dall’antica capitale nelle altre sedi ed in
questa rientrati con gli adattamenti e le variazioni addotti
nelle formalizzazioni della corte sul Bosforo, e che a Roma
una postazione imperiale suburbana, funzionale allo svolgersi,
anche solo saltuario, di peculiari eventi, si sia conformata,
per significati e lemmi toponomastici, all’insediamento della
soror d’Oriente.
D’altra parte gli spazi suburbani partecipavano tradizionalmente
al cerimoniale dell’accoglienza di un imperatore, e i
panegirici rievocano spesso immagini di folle festose uscire
dalle mura o, come quello del 312 per l’arrivo di Costantino
ad Autun, le torri protendersi quasi ad abbracciare l’imperatore.
Un’ipotesi di localizzazione per il sobborgo imperiale romano
si può tentare partendo intanto dal dato topografico meglio
circoscrivibile dell’arrivo di Costante da sud, da Napoli, ultima
tappa prima dell’Urbe ricordata dalla biografia di Vitaliano,
logicamente quindi dalla via Appia o anche, per l’ultimo
tratto, dalla via Latina o Asinaria. Nel suburbio sud-est, in
effetti, si può preferibilmente intravedere una qualche possibilità
di inquadramento, considerata la particolare estensione
della proprietà imperiale, costituitasi, anche sulla base
dello studio ancora fondamentale di Filippo Coarelli del 1986
(«L’Urbs e il suburbio», in A. Giardina (a cura di), Società
Romana e Impero Tardoantico, II, Roma. Politica, economia,
paesaggio urbano, Bari 1986, pp. 1-58), soprattutto dall’età
severiana - come garantisce la forte incidenza di indicatori:
sepolture di schiavi e liberti imperiali, sepolcreti di militari,
iscrizioni onorarie, ritrovamenti di statue imperiali -,
anche con l’acquisizione di prestigiosi complessi residenziali
sottratti all’aristocrazia senatoria (di origine provinciale soprattutto),
le ville dei Gordiani, di Centocelle, delle Vignacce,
dei Sette Bassi, dei Quintili (fig. 1). Di tale vastissima
proprietà, solo in parte alienata a favore della Chiesa in età
costantiniana, o anche in qualche caso ridimensionata da
passaggi all’aristocrazia senatoria, si può supporre una buona
conservazione nel IV e V secolo, che si deduce anche dalla
continuità d’uso dei complessi dei Quintili e dei Sette Bassi e,
con minori evidenze monumentali, della villa delle Vignacce,
ancora poco studiata, con caratteri di frequentazione ancora
di lusso, conservando in loco lo spropositato repertorio
di sculture, tra cui molti ritratti imperiali, progressivamente
disperso solo nei secoli dell’età moderna (storia assai complessa
di ritrovamenti; 600 statue solo quelle recuperate da
Pio VI tra il 1783 e il 1792).
A questa ampia area, estesa tra il IV miglio e il VI miglio dalla
città, possono forse riferirsi le indicazioni delle fonti citate,
alcune delle quali potevano derivare incertezze locative (così,
ad esempio, le diverse testimonianze sul luogo di ratifica imperiale
di Antemio) proprio dall’estensione notevole della
proprietà o dalla mancata conoscenza diretta del territorio.
Pare fornire un qualche sostegno a tale proposta locativa la
facile relazione tra il singolare toponimo Brontotas, hapax
utilizzato nella versione di Cassiodoro per l’adventus di Antemio
e l’accezione di Zeus portatore di fulmini, Bronton, culto
originario della Frigia e diffuso in Oriente, particolarmente
in Mesia e Bitinia, ma pressoché sconosciuto in Occidente. Le
sole iscrizioni scoperte in Italia provengono da Roma e quattro
su cinque, due latine e due greche, dal VII km della via
Appia nuova (figg. 2-3; la quinta, ai Musei Capitolini, risulta
di incerta provenienza), area tra la villa dei Quintili e quella
dei Sette Bassi, luogo dove anche il rinvenimento di materiale
scultoreo (una statua colossale di Zeus, due piccole statue
Fig.3

Fig.4
Fig.5
di Zeus in trono, una di bue: figg. 4-6) ha garantito l’esistenza
di un santuario a Zeus Bronton, logicamente correlabile con
l’origine frigia dei Quintili. Di questo dovette conservarsi una
prolungata memoria, se anche più tarde fonti agiografiche (V-
VI/VII secolo), ambientando nell’area della via Appia alcune
vicende connesse al martirio di Cecilia e i compagni e di papa
Urbano, richiamano l’esistenza di un templum Iovis; nella
stessa area una immaginaria domus Marmeniae, luogo della
sepoltura di Urbano, era extra palatium Vespasiani, tradizionalmente
il circo di Massenzio, e prope Columnas, un toponimo
che viene la tentazione di ritenere significativamente
assonante con quello ad columellas utilizzato per indicare il
luogo di elezione di Maioriano.
Abstract
In the Roman Suburbs, some late antique sources attest the existence of places
connected to imperial ceremonials. For example, the Antemius adventus
in Rome, in 467, is introduced by the ceremony of assumption of the power
tertio ab urbe miliario in loco Brontotas; ten years earlier Maioriano levatus
est in miliario VI in campo ad columellas. These places were probably in the
area between the fifth and sixth miles of the Via Appia, in particular in the
site of the villa of the Quintilii. This hypothesis brings out the imperial character
of the road, still accentuated during the late antiquity.
Parole Chiave
Appia; imperatori; adventus; villa dei Quintili
Fig.6
Autore
Lucrezia Spera - lucrezia.spera@uniroma2.it, spera@piac.it
Università di Roma ‘Tor Vergata’ / Pontificio Istituto di Archeologia cristiana
8 ArcheomaticA N°3 settembre 2022

Tecnologie per i Beni Culturali 9

DOCUMENTAZIONE
Tradizione e Innovazione
nel Restauro Archeologico
L’esempio dei cantieri didattici dell’Istituto
Centrale per il Restauro alla Villa dei Quintili
di Cesare Crova
Nell’ambito dei progetti di conservazione
che hanno interessato la
Villa dei Quintili, un ruolo importante
lo hanno rivestito i cantieri
didattici che nel corso degli ultimi
11 anni hanno visto avvicendarsi,
in un lavoro interdisciplinare tra
la Soprintendenza Archeologica
di Roma e il Parco Archeologico
dell’Appia Antica con la Scuola
di Specializzazione in Beni architettonici
e del paesaggio della
“Sapienza” - Università di Roma
e, soprattutto, l’Istituto Centrale
per il Restauro.
In particolare, l’ICR ha svolto
negli anni un ruolo di consulente
alle attività accademiche e, in seguito,
di attore principale nei cantieri
di conservazione di una porzione
dell’area centrale e della
zona dei carceres, con particolare
riferimento alla conservazione dei
pavimenti in opus sectile che qui
si trovano, punto di partenza per
esperienze che saranno sviluppate
nel prossimo futuro.
Fig. 1 - Villa dei Quintili. Planimetria del complesso dell’area della villa nello stato
attuale (Archivio Parco Archeologico dell’Appia Antica p.g.c.).
PREMESSA
Parlare di innovazione nel restauro
archeologico può, in un primo
momento, apparire stridente, se
collegato alla conservazione di
tipo tradizionale. Invece, come
vedremo, l’innovazione si sposa
anche con la tradizione di cantieri
di questo tipo.
L’innovazione può ben rappresentare
un aiuto e uno stimolo per la
qualificazione e la modernizzazione
sostenibile delle tecniche
riprese dalla tradizione: pensare
di conservare integra sostanzialmente
una forma di tradizione.
La quale rappresenterà la vera
innovazione laddove saprà fare
propria l’idea derivante dall’utilizzo
di un nuovo prodotto con gli
strumenti propri della tradizione,
impiegandolo con profitto e oculatezza
nel restauro di un manufatto
storicizzato.
Si presenta, in questa sede, l’esperienza
condotta nell’ambito
della Scuola di Alta Formazione e
Studio dell’Istituto Centrale per il
Restauro di Roma, presso la Villa
dei Quintili nel complesso del Parco
archeologico dell’Appia Antica,
in un’attività di gruppo di lavoro
multidisciplinare ormai decennale.
L’I.C.R. è nato nel 1939 per volere
dell’allora Ministro dell’Educazio-
10 ArcheomaticA N°3 settembre 2022

Tecnologie per i Beni Culturali 11
ne Nazionale, Giuseppe Bottai, per
accentrare in un’unica realtà le
diverse professionalità che gravitavano
nell’ambito del restauro, sottraendole
all’empirismo che fino ad
allora lo aveva caratterizzato, definendolo
come un’attività critica
del testo a cui applicare le regole
e il metodo che dall’Ottocento ne
reggevano l’analisi filologica. Già
dalla sua fondazione, l’innovazione
è stato il punto di forza dell’I.C.R.
Nel progetto per l’Istituto, Giulio
Carlo Argan proponeva un modello
di rinnovamento per centralizzare
e indirizzare l’attività di tutela e
conservazione del patrimonio artistico
nazionale (Argan 1938-39),
cercando di porre un freno alla
crescita indiscriminata di scuole di
restauro e centri di diagnosi, di tipo
artigianale e artistico, soggettivo
e arbitrario, creando un istitutoscuola.
Il restauro, infatti, era prevalentemente
artigianale, sia pure
di ottimo artigianato, ma mancava
di una metodologia e soprattutto i
testi: l’unico era il vecchio manuale
di Giovanni Secco Suardo (Secco
Suardo 1866). Il disegno di Giuseppe
Bottai cercava di portare a
compimento un progetto culturale
che aveva da sempre caratterizzato
il suo impegno intellettuale e che
aveva trovato corpo nelle ipotesi
progettuali di Giulio Carlo Argan e
Cesare Brandi, i grandi strateghi
di questo percorso, che fu consacrato
nella legge 22 luglio 1939, n.
1240, “Creazione del Regio Istituto
Centrale del restauro presso il ministero
dell’Educazione Nazionale”
(Crova 2012).
Nasce così una struttura pubblica di
ricerca e di riferimento per l’intera
Nazione, derivata dalla necessità
di ricondurre l’ambito del restauro
su un terreno metodologico multidisciplinare
in cui risultassero fondamentali
le discipline storiche,
ma anche quelle sperimentali. Tra i
tanti esempi di innovazione nel restauro,
l’utilizzo dei raggi X, nel gabinetto
radiografico, per lo studio e
l’indagine diagnostica non invasiva
delle opere d’arte, o le sperimentazioni
fatte in ambito fisico, di cui
è esempio la sala delle esposizioni,
che doveva servire anche per le
esperienze termiche sulle sostanze
dei quadri restaurati. Il locale
era provvisto di finestre rivestite in
vetri termo-lux, un tipo di illuminazione
progettata appositamente
per le opere d’arte, un impianto
di riscaldamento, refrigerazione e
ventilazione, che oltre al funziona-
Fig. 2 - Villa dei Quintili. Particolare dell’area centrale, con l’individuazione delle zone interessate dai
cantieri didattici (Rielaborazione grafica dell’A.).
Fig. 3 - Villa dei Quintili. Ambiente R 2, Xystus (2011). Stato attuale dopo gli interventi di conservazione
(Foto dell’A.).

dove i “nuovi vandali”, come li definiva, stavano tramando
una realizzazione residenziale (Cederna 1953). Inizia così
una campagna di informazione massiccia che produrrà come
effetti la nascita di un grosso fermento del mondo culturale
che porterà, forse colpevolmente essendo trascorsi
trent’anni, alla nascita del Parco Regionale dell’Appia Antica.
Poco, rispetto a un territorio la cui importanza ha un
valore mondiale e che solo nel 2016 ha visto la nascita del
Parco archeologico dell’Appia Antica come istituto autonomo,
dando ora quel rilievo internazionale al giacimento nel
cui perimetro rientra la Villa dei Quintili.
Fig. 4 - Villa dei Quintili. Area delle Piccole Terme (2017), prima
dell’intervento di restauro (Foto dell’A.).
mento normale, permetteva di raggiungere temperature al
disotto e al disopra dei 25° centigradi. Si era compiuta così
una sala unica nel suo genere, mai realizzata al mondo presso
la sede del San Francesco di Paola, progettata da Silvio
Radiconcini (Crova 2012).
IL PARCO ARCHEOLOGICO DELL’APPIA ANTICA
In questo contesto culturale, all’inizio degli anni Cinquanta
dalle pagine de “Il Mondo”, Antonio Cederna iniziava la
sua battaglia contro gli speculatori che volevano lottizzare
e distruggere con piani edilizi molto invasivi quel lembo di
territorio che è oggi il Parco archeologico dell’Appia Antica.
Egli definiva questa porzione di area romana “[…] un
monumento unico da salvare religiosamente intatto, per la
sua storia e per le sue leggende, per le sue rovine e per i
suoi alberi, per la campagna e per il paesaggio, per la vista,
la solitudine, il silenzio, per la sua luce, le sue albe e
i suoi tramonti […]. Andava salvata religiosamente perché
da secoli gli uomini di talento di tutto il mondo l’avevano
amata, descritta, dipinta, cantata, trasformandola in realtà
fantastica, in momento dello spirito, creando un’opera
d’arte di un'opera d’arte: la via Appia era intoccabile, come
l’Acropoli di Atene”, ricordando anche la Villa dei Quintili,
Fig. 5 - Villa dei Quintili. Area R 19 (2021). Stato attuale dopo gli interventi
di conservazione (Foto dell’A.).
LA VILLA DEI QUINTILI
Fu costruita dai fratelli Sesto Quintilio Condiano e Sesto
Quintilio Valerio Massimo, rappresentanti di una delle più
illustri famiglie dell’epoca, gli Antonini, consoli nel 151
d.C., la cui attribuzione deriva da alcune fistule acquarie di
piombo con inciso il loro nome, ritrovate da Antonio Nibby
nel corso degli scavi condotti nel 1828 (Paris, Frontoni, Galli
2019). Divenne in seguito proprietà dell’imperatore Commodo,
che nel 182 d.C. fece uccidere i fratelli Quintili, con
il pretesto di una congiura nei suoi confronti.
L’importanza storica del sito lungo la via Appia, sta nel conservare
ancora uno dei più ricchi patrimoni storico monumentali
del mondo antico, salvatosi miracolosamente, per
l’ambito romano, all’interno della espansione edilizia della
città moderna. La lunga campagna di stampa promossa da
Antonio Cederna (dal 1953 al 1965) e condotta con l’aiuto di
Italia Nostra, contro la speculazione edilizia nella zona archeologica
dell’Appia Antica, porta l’area ad essere inserita
e tutelata nel PRG del 1965 come patrimonio pubblico con
vincolo di inedificabilità. Nel 1979 l’allora sindaco Giulio
Carlo Argan fa propria la proposta di creare un grande Parco
Archeologico nel centro di Roma, che si dovrà collegare
con quello dell’Appia Antica. Cominciano così e si fanno più
incisivi i provvedimenti di tutela e di esproprio, anche se
bisogna aspettare il 1988 perché la Regione Lazio approvi
l’istituzione del Parco Regionale dell’Appia Antica, del quale
Antonio Cederna fu il primo Presidente (Crova 2018).
Il complesso della Villa, ha una tipologia che dipende dallo
spazio dato all’estro dell’architetto e al gusto dei committenti,
mentre la scelta del sito, in un contesto residenziale
come questo, ha certamente condizionato il tipo di pianta
nell’esigenza di armonizzarla con il paesaggio. L’impressione
che si ha della villa, allo stato attuale delle conoscenze,
con i suoi ricchi apparati decorativi e l’abbondanza degli
impianti per ogni genere di conforto, è che si tratti di una
grande residenza di ozio, dove la piacevolezza del luogo
favoriva la distensione e la distrazione dagli impegni di governo.
Nel 1985 lo Stato ha acquisito al patrimonio pubblico 24
ettari di un complesso archeologico molto più ampio con i
fondi della legge speciale su Roma, grazie al Soprintendente
Adriano La Regina (dirigente della Soprintendenza Archeologica
di Roma), esercitando il diritto di prelazione nei confronti
del privato. Da allora i primi interventi con la legge
Roma Capitale, quindi i più importanti lavori con i fondi del
Grande Giubileo 2000 che hanno permesso di aprire definitivamente
al pubblico il sito, attrezzato di tutti i servizi;
altri finanziamenti a seguire e un’opera di manutenzione
programmata costante hanno consentito la crescita della
conoscenza dell’impianto e una buona conservazione.
SCAVI E CANTIERI DIDATTICI
Gli scavi della villa, la più estesa del suburbio romano, hanno
perciò una storia recente, che parte nel 1985, momento
nel quale inizia la fase di definizione progettuale di una
serie di campagne di scavo che interessano il sito con un
12 ArcheomaticA N°3 settembre 2022

Tecnologie per i Beni Culturali 13
metodico intervento a partire dal 1998, con il grande progetto
per il Giubileo del 2000. A questa prima fase, ne sono
seguite altre tre, 2002-04, 2007-09 e 2017-18, che hanno
permesso di portare alla luce gran parte del complesso della
villa, per un’estensione di circa 22.000 mq, facendo emergere
testimonianze nei settori della residenza, nel settore
termale, nei giardini e presso il grande ninfeo (fig. 1).
All’interno di queste fasi di scavo, l’Istituto Centrale per il
Restauro è stato coinvolto in cinque diverse occasioni (fig.
2), collaborando con la propria attività di consulenza e didattica
alle fasi di restauro di alcune parti del complesso
della Villa, con un’azione sinergica con la Soprintendenza
Archeologica di Roma, coordinata da Rita Paris e Maria Grazia
Filetici con Gisella Capponi, e la Scuola di Specializzazione
in Beni architettonici e del paesaggio della “Sapienza”
Università di Roma diretta da Giovanni Carbonara e in
seguito da Daniela Esposito (Crova 2021).
Tralasciamo le due esperienze presso il complesso di Santa
Maria Nova, tre ettari di campagna romana costellata di ruderi
che ruotano intorno a un antico casale, oggi divenuto
museo multimediale, lasciata in totale abbandono per circa
10 anni e occupata abusivamente da comunità di clandestini,
fino all’acquisto da parte dello Stato avvenuto nel 2006,
per soffermarci sui tre cantieri che, a partire dall’anno
2011, hanno interessato la Villa dei Quintili (Frontoni 2012).
Il primo intervento (2011), in collaborazione con la Scuola di
Specializzazione in beni architettonici e del paesaggio della
“Sapienza”, ha interessato l’area R2 (fig. 3) nel settore
nord-orientale del nucleo centrale della Villa, lo xystus, un
corridoio secondario, anticamente coperto, che collegava
i settori principali della zona residenziale con il giardino
e l’ippodromo. Il complesso di lavori qui condotti è stato
finalizzato a realizzare opere di consolidamento della muratura,
dei rivestimenti di lastre di marmo distaccate (anche
di diversi cm.) lungo la parete orientale del corridoio lungo
circa 15 metri. I problemi di degrado erano dettati da fenomeni
legati principalmente all’azione dell’acqua, in quanto
la caduta della volta di copertura aveva prodotto l’esposizione
delle murature agli agenti atmosferici; in particolare,
la presenza di discontinuità nelle murature favoriva lo
scorrimento delle acque meteoriche. Si è così proceduto a
interventi mirati e calibrati, che hanno permesso di reintegrare
le murature, creando quegli scoli per le acque che ne
favorissero la raccolta in punti preordinati; la riadesione al
supporto degli elementi di rivestimento distaccati, avvalendosi
di argilla espansa, consolidata con iniezioni di malta
per far riaderire le parti riducendo i vuoti presenti nel riempimento
di argilla. Il tutto completato con uno scivolo per
le acque, con funzione protettiva.
Il secondo intervento (2017), anche questo in collaborazione
con la Scuola di Specializzazione in beni architettonici e
del paesaggio della “Sapienza”, ha invece interessato un’area
venuta alla luce nel corso della campagna di scavi della
metà degli anni Ottanta, le Piccole Terme, costituita da una
successione di ambienti, interconnessi da canali di adduzione
ed espulsione delle acque, che erano ad uso e funzione
delle vasche termali (Fig. 4). Il periodo piuttosto lungo
di abbandono dell’area, seguente alla sua scoperta, aveva
prodotto diversi fenomeni patologici di degrado, quali la disgregazione
dei letti di malta, la patina biologica rinvenuta
sia sulla superficie dei blocchi di peperino che sulle cortine,
il deposito superficiale di varia natura, polvere, terra, detriti
e altre forme di materiale organico e inorganico, che
negli anni si era depositato su tutte le superfici, la perdita
di elementi in laterizio e in tufo, la presenza di vegetazione
di varia natura, la frattura del paramento murario dell’emiciclo
con conseguente parziale rotazione di una parte del
paramento stesso.
Fig. 6 - Villa dei Quintili. Area R 20 (2021). Stato attuale dopo gli interventi
di conservazione (Foto dell’A.).
L’intervento, abbastanza complesso rispetto a quello del
2011, ha interessato una serie di operazioni ampie, prevedendo
la disinfestazione e la disinfezione della vegetazione,
procedendo poi con la fase della pulitura effettuata
tramite la rimozione manuale della vegetazione infestante
dalla struttura muraria antica, orizzontale e verticale. Allo
stesso tempo è stata eseguita la rimozione dei depositi incoerenti
dalle creste murarie (terra, detriti, laterizi, tufi o
malte distaccate, polvere). Si è poi proceduto al consolidamento
delle murature, realizzato in modo mirato in funzione
del problema (risarcitura delle fratture, reintegrazioni
murarie, interventi di scuci e cuci, realizzazione di bauletti
sommitali delle creste murarie con fini protettivi).
Fig. 7 - Villa dei Quintili. Area S 14. Vista zenitale (da Frontoni, Galli,
Paris 2020, p. 242 fig. 3).

le pareti tracce di affresco con larghe fasce rosse che delimitano
campi bianchi, intonaco che arriva fino al pavimento
senza zoccolatura, tranne che nell’angolo settentrionale.
L’intervento di restauro ha interessato, infine, l’ambiente
(S14), scavato nel corso nell’ultima campagna (2017-18) che
ha riportato alla luce i carceres (gabbie di partenza per i
cavalli) del circo e una delle due torri che ne erano parte
funzionale (Figg. 7-8). Il complesso oggetto di restauri è
stato costruito sopra i carceres del circo attribuito all’età
di Commodo (161-192 d.C.) e datato all’età dei Gordiani (III
secolo) grazie a un bollo impresso in una malta di alloggiamento
di una fistula aquaria di una delle cannelle; l’area è
stata trovata rasata e obliterata da un impianto per la produzione,
la degustazione e la conservazione del vino (Frontoni,
Galli, Paris, 2020). Si trattava di un ambiente particolarmente
lussuoso, che presentava rivestimenti parietali
e pavimentali in opus sectile; di questi ultimi sono ancora
visibili tracce delle tarsie geometriche in marmi pregiati.
L’ipotesi plausibile per la ripavimentazione dell’ambiente
riferibile alla degustazione e al simposio (S14), con taglio
che risparmia solo il rivestimento marmoreo lungo la parete
occidentale, è ancora in corso di studio (Frontoni, Galli,
Paris, 2020).
Fig. 8 - Villa dei Quintili. Area S 14 (2021). Stato attuale dopo gli interventi
di conservazione (Foto dell’A.).
In ultimo, la pulitura di un canale di scolo ha permesso di
determinare che questo servisse, come ipotizzato, da deflusso,
facendo emergere l’originale pavimentazione in
mattoni bipedali e cocciopesto, permettendo di fare ulteriori
deduzioni sul funzionamento di questo ambiente e di
quelli ad esso connessi.
L’ultimo intervento (2021) fa parte di una convenzione tra
il Parco archeologico dell’Appia Antica, con il Direttore,
Simone Quilici, e la responsabile dell’area, Clara Spallino,
e l’I.C.R., con la Direttrice Alessandra Marino, che ha
interessato la revisione degli interventi già condotti negli
ambienti R19 ed R20 (Figg. 5-6), venuti alla luce nel corso
della campagna di scavi 2002-2004 nella zona residenziale
del complesso della Villa, là dove si trova un’importante
pavimentazione in opus sectile.
Il primo ambiente (R19) è una sala rettangolare di m. 9,50 x
6,00, con mattonelle realizzate in ardesia, palombino giallo
antico, con una zoccolatura in ardesia di cm. 31 di altezza e
listello in palombino di cm. 2 di altezza. Il vano è realizzato
in opera mista (scaglioni di basalto e cinture laterizie) ed è
dotato di intercapedine sotto al pavimento e lungo il lato
breve meridionale per il sistema di riscaldamento azionato
dal piccolo ambiente ipogeo a nord. Un particolare affresco
dal fondo tra il nero e l’azzurro, del quale rimangono sul
posto alcuni lacerti, rappresentava con molta probabilità
scene di giardino, come attestato sui frammenti recuperati
durante gli scavi. Un bollo laterizio ritrovato nei mattoni
del piano superiore dell’ipocausto fissa al 123-125 d.C. il
terminus ad/post quem per la messa in opera del pavimento
(Galli, Frontoni 2015).
Il secondo ambiente (R20), di transito, è caratterizzato da
una pavimentazione in elementi di ardesia (quadrati grandi
cm 29,7 x 29,7 e piccoli cm 7 x 7,5) e bardiglio (cm 29,7
x 15,5). La piccola sala raccorda il settore termale con la
stanza più appartata e riscaldata (R19), forse un oecus-diaeta
invernale. Non è dotata di riscaldamento e reca lungo
CONCLUSIONI. TRA INNOVAZIONE E TRADIZIONE
L’attività condotta presso il complesso della Villa dei Quintili,
fa emergere la complessità di un cantiere di restauro
archeologico, dove diverse figure partecipano all’attività
conservativa, ognuna con compiti precisi, importanti per il
perseguimento dell’obbiettivo finale, il progetto di restauro.
Se da un lato emerge nella fase preventiva l’importanza
di un approccio legato ad una metodologia tradizionale di
intervento, prima fra tutte l’osservazione diretta dei manufatti,
la stesura di eidotipi di studio, l’indagine diretta
con la restituzione digitale del rilievo metrico, cui segue
in quella progettuale e di cantiere con l’impiego di malte
realizzate in opera, o quello di materiale in taluni casi reperito
in situ, il cantiere di restauro non è al tempo stesso
scevro dalla necessità di essere accompagnato da indagini
diagnostiche di laboratorio, dove l’innovazione ha un ruolo
determinante per la possibilità di ottenere risultati prima
solo immaginabili. Così, nei diversi campi d’azione, nelle
analisi di tipo chimico, con l’utilizzo della stratigrafia al microscopio
ottico, i diffrattometri a raggi X di ultima generazione,
l’analisi delle sezioni sottili, sulla scorta di prelievi di
campioni fatti sul posto. A queste si aggiungono le indagini
fisiche, tra le quali per esempio, l’impiego della termografia,
metodologia impiegata presso i laboratori dell’I.C.R. già
a partire dagli anni Settanta del secolo passato, per la felice
intuizione di Giovanni Urbani, che seppe cogliere l’utilità
nel campo del restauro di un tipo di indagine prima ad uso
e consumo del campo bellico, medicale o addirittura criminologico
(Fabretti 2021).
Oggi non possiamo avere la presunzione di replicare materiali
antichi, perché non abbiamo più quegli elementi che
ne permettevano la realizzazione. Piuttosto la ricerca e la
tecnologia, hanno favorito la produzione di materiali che
consentono di crearne altri con caratteristiche spesso migliori,
ma sempre compatibili con quelli antichi, nell’ottica
dell’adagio che il restauro debba essere minimo, reversibile,
distinguibile e compatibile da un punto di vista chimico e
fisico con la materia dell’opera d’arte. Perciò l’innovazione
va intesa quale ricerca di nuove soluzioni, che siano alla
base del lavoro che quotidianamente è sperimentato presso
l’I.C.R.
14 ArcheomaticA N°3 settembre 2022

Tecnologie per i Beni Culturali 15
Bibliografia
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combinato e coordinato, delle tecniche d’indagine
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e la Conservazione del Mosaico, (Reggio Calabria,
13-16 marzo 2019), a cura di Cecalupo C., Erba M.E.,
XXV, Quasar: Roma, 235-245.
Galli G., Frontoni R., (2015), Repertorio dei pavimenti
in opus sectile dalla Villa dei Quintili, in AISCOM, Atti
del XX Colloquio dell’Associazione Italiana per lo Studio
e la Conservazione del Mosaico, (Roma, 19-22 marzo),
a cura di Angelelli C., Paribeni A., XX, Scripta Manent
Edizioni: Roma, 149-160.
Labruzzi C. (1784), Via Appia illustrata ab urbe Roma
ad Capuam limite noto Appia longarum teritur regina
viarum, s.l.: s.e.
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dei Quintili, Santa Maria Nova, Roma: Electa.
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meccanica dell’Arte del Restauratore di dipinti, Tipografia
di Pietro Agnelli: Milano
Sitografia
https://www.facebook.com/parcoappiaantica
Abstract
As part of the conservation projects that have affected the Villa dei Quintili,
an important role has been played by the educational sites which over the
last 11 years have seen alternating, in an interdisciplinary work between the
Archaeological Superintendence of Rome and the Archaeological Park of 'Appia
Antica' with the School of Specialization in Architectural and Landscape Heritage
of the "Sapienza" - University of Rome and, above all, the Central Institute
for Restoration.
In particular, over the years the ICR has played the role of consultant for academic
activities and, subsequently, of main actor in the conservation sites of
a portion of the central area and the area of the Carceres, with particular
reference to the conservation of opus sectile that are found here, the starting
point for experiences that will be developed in the near future.
Parole Chiave
Villa dei Quintili; Piccole Terme, Cantieri didattici; Restauro; Valorizzazione
Autore
Cesare Crova
cesare.crova@beniculturali.it
Dottore di Ricerca in Conservazione dei beni architettonici
Istituto Centrale per il Restauro del MiC

RESTAURO
EDXRF tra analisi e imaging
Nuovi intriganti sviluppi nella
diagnostica dei Beni Culturali
di Giovanni E. Gigante, Sergio A. Barcellos Lins
La fluorescenza dei raggi X (Energy
dispersive), EDXRF, probabilmente la più
utilizzata tecnica analitica per lo studio
dei materiali e delle tecniche nel campo
dei Beni Culturali da più di tre decenni,
sembra non volersi mai fermare riservando
sempre novità di notevole interesse.
Dopo essere stata una tecnica analitica
di laboratorio [1] ed essere successivamente
una delle prime impegnate nelle
analisi non distruttive, anche delle opere
d’arte [2], è divenuta dagli anni Novanta
dello scorso secolo la tecnica di analisi in
situ per eccellenza, grazie allo sviluppo di
sistemi mobili e portatili [3], che hanno
seguito la progressiva miniaturizzazione
dei loro componenti di base ossia: (i) i rivelatori,
(ii) i tubi radiogeni ed infine (iii)
l’elettronica di acquisizione e di elaborazione
dei dati (vedi Figura 1) [4].
Ciò che è accaduto negli ultimi anni è stato uno sviluppo
sorprendente, almeno per i non addetti ai lavori,
che sembra quasi aver cambiato pelle alla fluorescenza
a raggi X, divenendo una tecnica di produzioni di immagini
(mappe elementali – vedi Figura 2) e non più di analisi
degli elementi, anche in alcuni casi quantitativa, come per
i metalli. Questo cambiamento sembra essere accolto con
estremo favore dalla maggioranza degli addetti ai lavori che
preferiscono le immagini ai numeri.
È quasi inutile presentare la Fluorescenza dei Raggi X
(EDXRF) ai lettori di questa rivista che hanno un livello di
conoscenza delle tecniche abbastanza elevato, comunque
possiamo in breve presentarla indicando quali sono i suoi
più comuni impieghi nella diagnostica per i Beni Culturali.
La EDXRF è impiegata soprattutto per la diagnostica su superfici
dipinte, metalli, ceramiche, e vetri; per identificare,
tramite l’analisi degli elementi, i materiali (ad esempio
i pigmenti) utilizzati, i processi di restauro o di degrado,
le tecnologie di produzione adoperate o anche per rivelare
elementi spuri che potrebbero portare a identificare il
manufatto come un falso [5]. Grazie alla disponibilità di
sistemi mobili e/o portatili le indagini vengono in genere
effettuate in situ utilizzando opportuni sistemi di posizionamento.
La EDXRF può essere utilizzata in modalità non
distruttiva, anche se occorre avere qualche cautela nella
16 ArcheomaticA N°3 settembre 2022

Tecnologie per i Beni Culturali 17
valutazione dei risultati, in quanto la superficie dei manufatti
e’ fortemente disomogenea per presenza di più fasi o
di stratificazione (come per le superfici dipinte).
La radiazione impiegata nell’eccitazione della fluorescenza
e’ a raggi X, che, alle intensità tipiche utilizzate nella
gran parte degli strumenti attualmente in uso, non producono
danni sull’opera (ma anche sugli operatori), se si
adottano le corrette misure di protezione. L’identificazione
degli elementi avviene mediante la rivelazione dei fotoni
(raggi X) che vengono prodotti a seguito dell’eccitazione
dei singoli atomi che emettono, a secondo dell’elemento,
fotoni di una determinata energia. Tali energie, almeno
per le righe caratteristiche K ed L degli elementi normalmente
nel caso di Beni Culturali, non dipendono dal composto
cui l’elemento è legato.
Il processo con il quale avviene l’identificazione e l’eventuale
quantificazione dei vari elementi (componenti), è
eminentemente statistico, per cui, in genere, un po’ come
accade per gli scrutini elettorali, occorre attendere tempo
prima di avere indicazioni valide e un tempo più lungo per
avere risultati certi. Sempre seguendo la precedente analogia
questi tempi sono minori per gli elementi più abbondanti
e decisamente maggiori se l’elemento è minoritario.
Questo fa della EDXRF uno strumento difficile da impiegare
se non si ha una buona conoscenza della tecnica. In particolare,
come accade in diagnostica medica, occorre quasi
sempre un esperto che legga ed interpreti i dati in quanto i
risultati difficilmente si leggono da soli; un esperto scientifico
abituato a leggere i risultati EDXRF su superfici dipinte
vede molte più cose di un non esperto, anche se professionalmente
ben qualificato come può essere un restauratore
o uno storico. In qualche modo si può affermare come sia
l’uso che fa la funzione, evocando così la famosa teoria
evoluzionistica di Lamarck. Questo è quello che sicuramente
è accaduto con la EDXRF, che, essendo stata impiegata
massicciamente per lo studio dei materiali antichi, ha
generato una conoscenza che ha permesso di considerarla
attualmente come una tecnica diagnostica dalla quale non
si possa piu’ prescindere in tali studi.
Quello che bisogna capire è che molto spesso la possibilità
di fare un’analisi quantitativa è fortemente limitata dalla
disomogeneità del campione analizzato, piuttosto che dallo
strumento di misura. Questo ha determinato la spinta a
ideare tecniche di microanalisi in molti casi con la possibilità
di generare immagini microscopiche: emblematico è il
caso della microscopia elettronica a scansione (SEM), che
può essere considerata attualmente la tecnica da cui partire
per studiare materiali disomogenei e compositi anche
su scala nanometrica [6]. Qualcuno sicuramente ricorderà
che nello sviluppo del SEM il punto di partenza è stata la
considerazione che la microscopia classica aveva dei limiti
teorici per la risoluzione laterale; limiti che sarebbe stato
possibile superare solo costruendo microscopi a raggi
X che, avendo una minore lunghezza d’onda, avrebbero
consentito di superarli fino a portarli sotto al micron. Tali
microscopi sono stati costruiti con l’impiego di sorgenti X
molto avanzate come la Luce di Sincrotrone [7], essi non
sono però divenuti strumenti di uso comune almeno nelle
analisi di routine e comunque non per la realizzazione
di strumentazione portatile. Quello che è accaduto per la
EDXRF è naturalmente un’altra storia, che sicuramente si
è sviluppata grazie all’esempio di ciò che è stato fatto con
la SEM. Le mappe elementali, e la loro grande utilità nello
studio di materiali disomogenei [8], sono state create con
le tecniche SEM che permettono di combinare la grande
Fig. 2 - Le mappe elementali sono prodotte utilizzando un singolo picco
di fluorescenza. Quindi su un dipinto che contiene diversi pigmenti ne
vengono prodotte numerose in una singola scansione.
capacità di fare immagini microscopiche con la capacità di
crearne utilizzando la microanalisi a raggi X. Quindi il segreto
è quello di abbinare immagini in alta risoluzione a mappe
elementali. Con la SEM ciò è possibile con un unico strumento,
mentre al momento con la macro XRF (MA-XRF) si può
fare utilizzando, ad esempio, immagini in alta risoluzione o
addirittura prodotte con microscopi. In ogni caso, a scanso
di equivoci, con le attuali tecniche di scansione con XRF si
raggiungono su scale millimetriche (ma con la possibilità di
scansionare aree molto estese, anche di metri quadri).
Lo sviluppo dei sistemi MA-XRF e’ avvenuta, a partire dal
2011, grazie agli avanzamenti tecnologici con l’introduzione
dei rivelatori Silicon Drift (SDD) e la estrema miniaturizzazione
delle sorgenti radiogene [9, 10]. Anche gli sviluppi
della robotica e la miniaturizzazione delle catene di conteggio
hanno facilitato la realizzazione di tali scanner (Figura
3).
I numeri che sono alla base di questo sviluppo tecnologico
sono: (i) milioni di conteggi al secondo che è possibile
acquisire con uno o più rivelatori SDD, (ii) elevati flussi di
Mappe
elementali
Fig. 3 - Miniaturizzazione
di serie dei componenti.

Fig. 4 - Lo scanner è composto da diversi moduli, come mostrato in
figura. Il più ingombrante è il sistema di scansione le cui dimensioni
possono essere ridotte moltissimo, se si fa la scansione di un oggetto
piccolo (vedi il riquadro in alto a sinistra).
raggi X, eventualmente concentrabili su superfici piccole
mediante opportune ottiche, che è possibile ottenere con
sorgenti radiogene di dimensioni molto ridotte e di bassa
potenza, che possono rimanere accese per ore senza deteriorarsi,
(iii) velocità di scansione > 2 mm/s che significa
fare 2 cm2 al minuto (quindi un foglio A4 in poco più di
otto ore e mezzo) grazie alla completa robotizzazione dei
sistemi di scansione. Questi numeri saranno sicuramente
migliorati anche se è difficile pensare si possa scansionare
un foglio A4 in meno di un minuto come attualmente può
fare uno scanner ottico.
Come si arriva a questi numeri? I singoli spettri sono acquisiti
in meno di 300 ms (si può arrivare a tempi di acquisizione
minori utilizzando sorgenti di più elevata intensità)
e ciascuno spettro ha in media 8260 conteggi di cui circa
l’80% può essere utilizzato per informazioni relative ai vari
elementi. Ovviamente, il fattore che limita il sistema è la
brillanza delle sorgenti X convenzionali, che non consentono
di acquisire un milione di conteggi al secondo. È utile
ricordare che quando furono realizzati i primi XRF scanner
utilizzando come sorgente la luce di sincrotrone, venne detto
che le sorgenti convenzionali non avrebbero permesso
di ottenere risultati utili. Questo nodo non si è del tutto
sciolto, però l’utilità delle informazioni ottenute fa sì che
si aspettino ore per avere un risultato, senza spazientirsi
troppo. Queste considerazioni servono solo a mettere in
evidenza che ci sono margini di miglioramento. L’impiego
di più rivelatori va visto come una possibilità di aumentare
l’efficienza geometrica nell’acquisizione dei fotoni emessi,
anche considerando la bassa statistica dei fotoni rivelati e
quindi l’utilità di migliorare la statistica dei conteggi e, infine,
la sensibilità della tecnica.
Legato al problema delle sorgenti è quello della risoluzione.
Attualmente, utilizzando opportune ottiche a raggi X
(che però riducono fortemente le intensità della sorgente)
si arriva a risoluzioni intorno a 35 µm, senza ottiche
si può arrivare a mezzo millimetro. Nel seguito possiamo
comunque prendere un millimetro come valore di riferimento.
Il problema è quello di trovare un compromesso tra le
dimensioni dell’area scansionata e la risoluzione, tenendo
conto dei tempi necessari per l’acquisizione dell’immagine.
Possiamo fotografare un dipinto con un solo scatto perché
usiamo una lente, comunque la risoluzione non è eccellente
se il dipinto è grande. Usando un sistema di scansione la
risoluzione migliora, anche se è difficile, con uno scanner
ottico [11], arrivare alle decine di micron. Prendiamo ad
esempio un’immagine scansionata a 300 ppi - va notato che
nel caso di un’acquisizione è meglio parlare di ppi (point
per inch) piuttosto che di dpi (dot per inch) - la distanza tra
i punti (pixel) è in questo caso di ~ 85 µm. Se si acquisisce
un punto per ogni millimetro, si ottiene una risoluzione di
25.4 ppi, che, nel caso di un foglio A4, significa un 6.237.000
di punti, quindi, di spettri acquisiti. Si tratta di una quantità
di dati molto grande, che non è possibile trattare senza
usare/costruire un sistema di elaborazione appropriato.
Questo è quello che è stato fatto nel programma di sviluppo
di scanner XRF da noi portato avanti negli ultimi tre-quattro
anni. Se si volesse utilizzare una risoluzione maggiore, ad
esempio di 100 µm, il numero di spettri diverrebbe 6.2 107,
comportando cioe’ un tempo di tre giorni e mezzo (85 ore)
per scansionare un semplice foglio A4, il che è attualmente
improponibile, a meno che non si scansioni il dipinto ad una
velocità molto maggiore dell’attuale. Per farlo, l’unica possibilità
è quella di acquisire molti più conteggi per secondo
(cps), utilizzando sorgenti molto più intense delle attuali
(senza però arrivare a sorgenti che non possono essere trasportate
o addirittura portate in laboratorio come quelle
di luce di sincrotrone). In un moderno scanner ottico da
tavolo professionale (che praticamente tutti noi abbiamo in
ufficio) si usano migliaia di rivelatori che scansionano una
riga alla volta ed il carrello avanza con una velocità tale
da digitalizzare un foglio A4 in 10-20 s, cioè scansionando
milioni di pixel al secondo. Va comunque tenuto conto che
uno spettro X è composto in genere di 1024 numeri interi (di
almeno 12 bit) mentre un pixel di un’immagine visibile da’
tre numeri da 8 bit; quindi, un pixel in una immagine XRF ha
un peso notevolmente maggiore e non sarebbe comunque
trasmissibile ad una velocità di milioni di pixel al secondo,
come accade per un’immagine acquisita con uno scanner o
una fotocamera.
Quello che abbiamo realizzato con il nostro progetto è stato
uno sviluppo, che riteniamo assolutamente necessario per
migliorare l’impatto degli scanner nelle indagini sui Beni
Culturali e cioè la completa trasportabilità del sistema. Per
ottenerla, i dispositivi di scansione (Figura 4), che sono la
parte più ingombrante, sono stati ottimizzati e scomposti in
moduli, in modo da rispondere in maniera più efficace alle
necessità di ogni singola applicazione. Per quanto riguarda
la strumentazione si sono fatte scelte conservative, evitando,
ad esempio, di usare ottiche capillari, che richiedano
particolare attenzione nel trasporto. Sono stati così realizzati
diversi moduli di scansione di dimensioni e prestazioni
notevolmente diverse. La riduzione in moduli del sistema è
stata possibile soprattutto con la realizzazione di un software
di acquisizione, che potesse essere facilmente utilizzato
18 ArcheomaticA N°3 settembre 2022

Tecnologie per i Beni Culturali 19
per i diversi sistemi e consentisse una configurazione flessibile
di tali sistemi (figura 5). Alcuni di tali sistemi sono completamente
mobili, come quello utilizzato presso lo scavo
archeologico di Koumasa nell’Isola di Creta (portato in una
valigia in aereo ed assemblato in situ); altri trasportabili,
come quelli utilizzati per diverse misure presso Musei e Gallerie
come, ad esempio, quello utilizzato a Palazzo Barberini
(Galleria nazionale d’arte antica, Roma) per la scansione
completa della Fornarina di Raffaello [12,] o alla Galleria
Borghese su alcuni dipinti di dimensioni più ridotte (figura
6). La modularità è a nostro avviso la carta vincente.
Come appaiono le mappe? Esse hanno un peso decisamente
inferiore della corrispondente immagine visibile, in quanto
la loro risoluzione è molto minore. Utilizzando opportune
tecniche di elaborazione è possibile fare una sovrapposizione
o presentarle su un video affiancate. Tenendo conto
che la risoluzione normalmente impiegata per un’immagine
video è di 72 dpi, una mappa elementale di 30 x 30 cm2,
acquisita con una risoluzione di 50 dpi, apparirebbe, quindi,
sul video con una risoluzione ottimale in un frame da
10 x 10 cm. Esattamente quello che si sta vedendo con le
mappe acquisite attualmente, che non appaiono sgranate
sul video.
Cosa può rivelare una mappa elementale ad un diagnosta,
ad un restauratore, ma anche ad uno storico? La stretta connessione
che c’è tra elementi chimici e pigmenti è ben nota
a tutti [14]: quindi una mappa di un particolare elemento
mostra la distribuzione nel piano del pigmento ad esso associato
(sempre se l’associazione è univoca), o anche solo
la presenza di un certo pigmento in particolari aree del dipinto.
Per fare degli esempi molto semplici, la presenza di
alcuni elementi caratteristici di pigmenti moderni, come lo
zinco, indicano e visualizzano le eventuali zone di restauro;
la presenza di un elemento-pigmento, che non corrisponde
al colore che è visibile in superficie, indica la presenza di
strati pigmentati nascosti e il riscontro con altre tecniche
può permettere di verificarne l’ipotesi. Questo può portare
a diverse conclusioni come la presenza di un sottostante dipinto,
un pentimento o un restauro. Il rilevamento di forme
nell’area con pigmento anomalo (che può essere fatta con
mappe elementali e non con singole misure XRF) può farci
propendere per un’ipotesi o l’altra.
Veniamo quindi a individuare il principale merito delle mappe
elementali che spostano apparentemente l’indagine diagnostica
dal quantitativo-analitico al qualitativo-segnico.
La stessa cosa, su una superficie dipinta, può essere individuata
in maniere molto diverse, in alcuni casi l’indagine
analitica risulta la modalità più semplice, sempre che
il risultato sia univoco. In altri casi il risultato dell’analisi
è ambiguo, per cui bisogna aiutarsi con l’individuazione di
forme-segni particolari con le mappe, per arrivare ad una
ipotesi più complessa. Questo non significa che la XRF, producendo
immagini, divenga qualitativa, più semplicemente
il procedimento diagnostico, come accade in molti altri
casi, ad esempio nella diagnostica medica, passa attraverso
l’analisi quantitativa dell’immagine con l’individuazione
oggettiva, ed in alcuni casi morfometrica, di segni. Quindi
sempre in una dimensione quantitativa.
Con una singola scansione XRF si producono diverse mappe
elementali (Figura 2), il che è sicuramente un grande vantaggio,
ma anche un grande problema per l’interpretazione
dei dati. Chi è pratico di analisi del colore sa che l’immagine
di un dipinto può essere scomposta in tre immagini che
corrispondono alle tre componenti cromatiche. Manipolando
opportunamente tali immagini, eventualmente facendo
alcune trasformazioni, è possibile fare numerose utili riflessioni
e deduzioni, che possono portare a ipotesi diagnostiche
o critiche molto interessanti. Ovviamente, nel caso
Fig. 5 - L’organizzazione dei dati nel software XISMuS [14], sviluppato
per i sistemi MA XRF, è centrata sul Datacube.
del colore l’esperienza ha portato a sviluppare tecniche di
elaborazione molto sofisticate ed efficaci. Nel caso delle
mappe elementali prodotte con la MA-XRF si sta ancora imparando.
Comunque, alcune idee sono già disponibili, come
quella di effettuare sovrapposizioni di più mappe elementali
tra loro o con l’immagine digitale del dipinto, o quella
di fare correlazioni tra mappe in modo da verificare se due
elementi caratterizzano lo stesso pigmento o due pigmenti
sono impiegati insieme. Per lavorare con le mappe occorre
disporre di un supporto di elaborazione efficiente [14], preferibilmente
integrato con il software di acquisizione e archiviazione
dei dati prodotti con lo scanner. E’ il motivo per
cui molto del nostro lavoro è stato dedicato a questo scopo.
Le mappe sono uno strumento straordinario per la ricostruzione
delle tecniche pittoriche nel caso di superfici dipinte,
ma anche di ceramiche, vetri ed in genere superfici lavorate.
Ovviamente alcuni elementi sono così diffusi e abbon-
Fig. 6 - Lo scanner MA XRF in funzione sulla Fornarina di Raffaello.

danti sulla superficie che è possibile intravedere le forme
presenti nel dipinto. Mancano però le parti che sono state
dipinte con un altro o altri pigmenti. Altre mappe sono utili
perché permettono di individuare le zone in cui è stato utilizzato
un pigmento eterologo o anomalo, ad esempio per
un restauro o per una falsificazione. In genere nel fare le
operazioni come le correlazioni o i confronti è meglio individuare
un’area di interesse in modo da migliorare i risultati
ottenibili e la loro lettura.
Una superficie dipinta è una sovrapposizione di strati, così
come sono stratificate le superfici di moltissime opere con
finalità o cause molto diversificate (estetica, di protezione,
di degrado). La penetrazione dei raggi X nei materiali è in
genere maggiore di quella della radiazione visibile (la luce);
questo è un fatto ben noto a tutti che in genere attribuiscono
questa proprietà ai raggi X fin dalla loro scoperta (basti
pensare alla radiografia). Quello che accade nell’intervallo
di energie, cui appartengono la maggior parte delle righe X
di emissione dei principali elementi, utili alle indagini diagnostiche
non distruttive, è che l’assorbimento varia fortemente
anche per piccole variazioni di energia dei fotoni.
Queste considerazioni portano a diverse conseguenze, tra
cui la prima è che l’immagine della mappa elementale non
è quella del solo strato superficiale, ma ha contributi anche
dagli strati più interni. Occorre notare che ciò accade anche
per le immagini del visibile, anche se con modalità diverse.
Basti pensare al problema dei colori più o meno coprenti ed
alle velature negli affreschi. La seconda è positiva: questo
assorbimento differenziale, anche di fotoni generati dallo
stesso elemento con processi alternativi, ma in rapporto
statistico fisso, può essere utilizzato per misurare lo spessore
di uno strato superficiale [15] o, in alternativa, individuare
in quale strato sta l’elemento osservato. In pratica si
può stabilire se un certo pigmento è presente in uno strato
più interno o in quello superficiale.
Per concludere, le mappe elementali possono essere la
chiave per fare un’operazione, che è stata da sempre pensata,
ma mai possibile: ricostruire un dipinto partendo dai
materiali che lo compongono in maniera scientificamente
più rigorosa. Copiare un dipinto è un’operazione che i pittori
fanno da sempre, spesso con un certo rigore: cioè utilizzando
gli stessi materiali e tecniche che loro pensano abbia
utilizzato l’autore. Spesso i risultati sono molto buoni e suggestivi.
Cosa diversa è individuare puntualmente materiali e
tecniche con la diagnostica e fare una simulazione a partire
dalle forme, che possono essere accuratamente ricostruite
da immagini digitali del dipinto. In questo caso non è una
copia ma una simulazione in quanto le scelte arbitrarie nella
ricostruzione sono ridotte al minimo.
Bibliografia
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Emission Spectroscopy”, Appl. Spectrosc. 24(6), (1970), pp.
557-566 DOI:10.1366%252F000370270774372308
[2] R. Cesareo, F. V. Frazzoli, C. Mancini, and S. Sciuti,
M. Marabelli, P. Mora, P. Rotondi, G. Urbani, “Non‐
Destructive Analysis of Chemical Elements in Paintings
and Enamels”, Archaeometry 14(1), 1972, pp. 65-78
DOI:10.1111/j.1475-4754.1972.tb00051.x
[3] R. Cesareo, G. E. Gigante, A. Castellano, S. Ridolfi,
“Portable and handheld systems for energy-dispersive
X-ray fluorescence analysis”, Encyclopaedia of
Analytical Chemistry, John Wiley & Sons Ltd, Chichester
DOI: 10.1002/9780470027318.a6803.pub2
[4] “X-Ray Physics: Interaction with Matter, Production,
Detection” R. Cesareo, Published by La Rivista del Nuovo
Cimento della Società Italiana di Fisica, Bologna, 2000, pp.
231 DOI:10.1007/BF03548887
[5] “Portable X-Ray Fluorescence Spectrometry: Capabilities
for in Situ Analysis” Potts, Philip J. e West, Margaret editori,
pubblicato dalla The Royal Society of Chemistry | 2008 DOI:
10.1039/9781847558640
[6] X. Zhou, G. E. Thompson, “Electron and Photon Based
Spatially Resolved Techniques”, Reference Module in
Materials Science and Materials Engineering, Elsevier, (2017),
ISBN 9780128035818
[7] J. Kirz e C. Jacobsen “The History and Future of X-ray
Microscopy”, Journal of Physics: Conference Series, 186
(2009), DOI: 10.1088/1742-6596/186/1/012001
[8] L. J. Allen, A. J. D’Alfonso, S. D. Findlay, J. M. Le Beau, N.
R. Lugg and S. Stemmer, “Elemental mapping in scanning
transmission electron microscopy”, Journal of Physics:
Conference Series 241 (2010) 012061 DOI:10.1088/1742-
6596/241/1/012061
[9] J. Dik, K. Janssens, G. Van Der Snickt, L. Van Der Loeff,
K. Rickers e M. Cotte, “Visualization of a lost painting by
Vincent Van Gogh using synchrotron radiation-based X-ray
fluorescence elemental mapping”. Analytical Chemistry, 80
(2008), 6436 DOI: 10.1021/ac800965g
[10] M. Alfeld, K. Janssens, J. Dik, W. De Nolf e G. Van Der
Snickt, “Optimization of mobile scanning macro-XRF systems
for the in situ investigation of historical paintings”. Journal of
Analytical Atomic Spectrometry, 26 (2011), 899 DOI: 10.1039/
C0JA00257G
[11] https://en.wikipedia.org/wiki/Image_scanner
[12] A. Cosma, C. Merucci e S. Ridolfi, “Raffaello da vicino:
nuove indagini e nuove scoperte sulla Fornarina.” Officina
Libraria, Milano, Italy (2021). ISBN 88-3367-131-3.
[13] “La fabbrica dei colori: pigmenti e coloranti nella pittura e
nella tintoria a cura di Simona Rinaldi, Il bagatto”, (1986), 572,
ISBN 9788877550507
[14] S. A. Barcellos Lins, B. Bremmers e G. E. Gigante,
“XISMuS – X-ray Fluorescence imaging software for multiple
samples.” SoftwareX, 12 (2020), 100621, DOI: 10.1016/j.
softx.2020.100621
[15] Barcellos Lins, S.A., Gigante, G.E., Cesareo, R., Ridolfi, S.,
Brunetti, A. “Testing the Accuracy of the Calculation of Gold Leaf
Thickness by MC Simulations and MA-XRF Scanning”, Applied
Sciences 10(10), (2020), 3582 DOI: 10.3390/app10103582
Abstract
Aggiungi Abstract: The essay resume the most recent history of EDXRF, a nondestructive
X-Ray fluorescence microanalysis of pigments of paintings used by
the help of elemental colour Map and Portable Instrumentation Package: the
innovative Implementations employed in the past years in the high resolution
of imaging till the perfetto simulation
Parole Chiave
Beni Culturali; Diagnostica; EDXRF; analisi; imaging
Autore
Giovanni E. Gigante
giovanni.gigante@fondazione.uniroma1.it
Sergio A. Barcellos Lins
Sergio.lins@roma3.infn.it
Dipartimento di Scienze di Base e Applicate Sapienza Università di Roma
20 ArcheomaticA N°3 settembre 2022

Tecnologie per i Beni Culturali 21

RESTAURO
Ricostruzione Digitale 3D dal Medioevo
a Oggi del Palazzo del Vescovado
Oggi Museo Diocesiano di arte sacra a Feltre (BL).
Ricostruzione storico- architettonica
a cura di Tre.Digital
Ricostruzione digitale 3D del
Palazzo del Vescovado di Feltre
secondo una ricostruzione
storica, archeologica e architettonica.
Dalle Torri gemelle
che si ergevano sopra Feltre
alla ricostruzione del Palazzo
del Vescovado sino all’attuale
Museo Diocesano di Arte Sacra.
Fig 1 - Anastilosi delle torri del Vescovado di Feltre.
Lo studio dell’Arch. Gloria Manera si
è occupato dell’analisi storica dei
componenti edilizi del manufatto,
facendo risalire, parete per parete, ogni
elemento alla rispettiva epoca di costruzione,
datandola con accurata precisione.
Queste indicazioni sono state riportate
su alcuni disegni tecnici al CAD ed
è stata proprio la consapevolezza che le
rappresentazioni bidimensionali non fossero
sufficienti a dare consistenza allo
studio stratigrafico a portare alla scelta
di svilupparlo a video, ricostruendo gli
interventi che si erano succeduti sul palazzo.
Con i documenti storici è stato possibile
avanzarne datazione e cronologia e tramite
software di animazione 3D, Tre.digital,
restituire obbiettivamente le varie
conformazioni dell’edificio.
Fig. 2 – Fasi costruttive dell’edificio.
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Tecnologie per i Beni Culturali 25
La prima fase del progetto è stata di ricerca nell’ambito
storico-artistico, da parte di professionisti, per poi
avviare la fase di rilievo dello stato di fatto dell’edificio.
Secondo esperti e ricercatori, prima del palazzo
vescovile, esistevano già due torri o caseforti (fig.1),
che svettavano sopra il massiccio roccioso in scaglia
rossa di Feltre: un luogo ideale e riparato dove insediare
la nuova sede episcopale.
Acquisito il sito, i primi interventi alla struttura, ad
opera del vescovo Villalta, furono di erigere una solida
muratura di contenimento a margine del colle, mentre
a nord vennero collegate le due torri con un alto muro.
Successivamente l’ingresso principale fu protetto con
nuove strutture (fig.2).
Il Vescovado mantiene ancora tutto l’aspetto originario
di un castello (Fig.3 e 4).
Nel 1348 un importante terremoto colpisce Veneto e
Friuli e fa crollare alcune parti dell’episcopio, specialmente
nel lato della torre Ovest (fig.5).
Nel secolo XV il vescovado diventa un palazzo veneziano.
Nel 1510 un incendio devastante colpisce la città di
Feltre, investendo anche il Vescovado. Va a fuoco principalmente
la parte ovest, e nel rogo si perdono anche
i preziosi documenti dell’archivio vescovile (Fig. 9).
LA GRANDE RISTRUTTURAZIONE DI ROVELLIO E
GRADENIGO (FINE XVI SECOLO E INIZI XVII SECOLO)
In questo periodo il palazzo subisce una grande ristrutturazione
ad opera dei vescovi Rovellio e Gradenigo:
l’intento era quello di dare al Vescovado un aspetto
rinascimentale e più omogeneo (Fig.10).
Fig. 3 – Prospetto della sommità del Vescovado di Feltre
RESTAURO
Oggi il palazzo vescovile, a distanza di vent’anni dal primo
progetto, ospita il Nuovo Museo Diocesano di Feltre e Belluno
(Inaugurato l’11 maggio 2018), che in 27 sale contiene
un elevatissimo numero di opere d’arte di enorme importanza
(Fig.11): uno straordinario lavoro di restauro svolto
ad opera di monsignor Giacomo Mazzorana, direttore del
museo, e di Gloria Manera, architetto che ha seguito i lavori
con il supporto tecnico dell’ingegner Siro Andrich e di
Tiziana Conte, conservatrice che ha selezionato le opere da
destinare al Museo e ne ha curato i restauri, affiancata da
numerosi esperti.
Fig. 4 – Planimetria del complesso del Vescovado di Feltre nell’assetto a cavallo tra XIII e XIV secolo.

Fig. 5 – Animazione del crollo dell’edificio durante il terremoto del 1348.
Fig. 6 – Rendering degli ampliamenti del secolo XIV.
26 ArcheomaticA N°3 settembre 2022

Tecnologie per i Beni Culturali 27
Fig. 7 – A) Profilo del rifacimento in Palazzo Veneziano (facciata).
Fig. 7 - B) Profilo del rifacimento in Palazzo Veneziano (fianco).

Fig. 8 - Modello del rifacimento in palazzo veneziano.
Fig. 9 - Simulazione degli effetti dell’incendio del 1510.
Fig. 10 – Ricostruzione dell’edificio in stile rinascimentale.
28 ArcheomaticA N°3 settembre 2022

Tecnologie per i Beni Culturali 29
Fig. 11 – Nuovo Museo Diocesano di Feltre e Belluno.
Crediti
Ricostruzione storica: analisi critica dell’edificio e dei
dati documentali
Architetto Gloria Manera
Architetto Pierpaolo Bristot
Dati strutturali e lesioni storiche
Ingegner Siro Andrich
Dati archeologici
Dott. Flavio Cafiero
Dati stratigrafici
Restauratore Federico Pat
Restauratrice Christine Lamoureux
Modellazione 3D e realizzazione video
Architetto Denis Mior - Tre.digital srl
Collaboratore Luca Padovan - Tre.digital srl
Software
3ds Max + Corona Renderer per la parte di modellazione
e rendering fotorealistici di alta qualità.
HitFilm software di editing video
Rayfire modellazione e scomposizione degli oggetti per
l’animazione del crollo nella fase del terremoto sulla
base della tipologia del materiale (es. il muro e il legno,
che per natura hanno diverse animazioni nella fase di
distruzione)
Abstract
3D digital reconstruction of the Palazzo del Vescovado di Feltre according to
a historical, archaeological and architectural reconstruction. From the twin
towers that overlooked Feltre to the reconstruction of the Palazzo del Vescovado
up to the current Diocesan Museum of Sacred Art.
The studio of the Arch. Gloria Manera was involved in the historical analysis
of the building components, tracing each element back to the respective construction
period wall by wall, dating it with accurate precision. These indications
were reported on some CAD technical drawings and it was precisely
the awareness that the two-dimensional representations were not sufficient
to give consistency to the stratigraphic study that led to the choice of developing
it on video, reconstructing the interventions that had taken place on
the building.
With the historical documents it was possible to advance their dating and
chronology and using 3D animation software, Tre.digital objectively returns
the various conformations of the building.
The first phase of the project was research in the historical-artistic field by
professionals, to then begin the phase of surveying the state of the building.
According to experts and researchers, before the bishop's palace, there already
existed two towers or strongholds, which stood out above the rocky massif
of Feltre: an ideal and sheltered place to set up the new episcopal structure.
Once the site was acquired, the first interventions on the structure, by Bishop
Villalta, were to erect a solid retaining wall on the edge of the hill, while to
the north the two towers were connected with a high wall. Subsequently the
main entrance was protected with new structures.
Parole Chiave
Musei; tecnologia; ricostruzione digitale; modellazione 3D;
anastilosi digitale
Autore
a cura di Tre.Digital
contatti@tredigital.it
Integrated Digital Solutions

AZIENDE E PRODOTTI
offrendo prestazioni che non hanno nulla da invidiare
alla serie da cui derivano. Il sistema utilizza un array di
idrofoni che genera immagini ad alta risoluzione della
stratigrafia dei fondali in oceani, laghi, fiumi, porti.
Il modello a bassa frequenza, con doppio trasmettitore
e ampio array di ricezione, è invece ideale per le applicazioni
in acque profonde e per i parchi eolici.
www.codevintec.it
info@codevintec.it
Fonte: Codevintec
SLAM E FOTOGRAMMETRIA: PER UN RILIEVO VELOCE
E DI QUALITÀ
L’utilizzo di più strumentazioni dotate di tecnologie
diverse consente di affrontare i rilievi senza scendere
a compromessi con la produttività, la resa grafica e la
precisione del dato. È il caso del rilievo dimostrativo
effettuato presso Piazzale Porta del Molo di Genova.
In questa occasione Microgeo ha impiegato l’innovativo
Sistema Mobile Mapping ZEB HORIZON della GeoSLAM
con la nuova camera ad alta risoluzione ZEB VISION e il
Sistema fotogrammetrico telescopico 3D EYE.
La praticità dello ZEB HORIZON ha consentito il rilievo
dell’intero piazzale in pochi minuti, mentre con il
Sistema 3D EYE sono state acquisite aree di dettaglio
che si sono concentrate prevalentemente sulla Porta
del Molo.
La durata del rilievo SLAM in campo è stata di soli 10
minuti, mentre la parte di elaborazione compresa di
colorazione della nuvola è durata 40 minuti.
Con il Sistema 3D EYE sono state scattate 84 foto e
sono state allineate ed elaborate nel software di Fotogrammetria
3DF ZEPHYR ottenendo un modello 3D ad
alta definizione (circa 40 minuti di elaborazione automatica).
Successivamente le due nuvole di punti provenienti da
sistemi diversi (SLAM e 3D EYE) sono state unite all’interno
di 3DF Zephyr utilizzando il potente algoritmo
ICP presente all’interno del software, che ha consentito
di scalare la nuvola fotogrammetrica su quella Laser
dello ZEB HORIZON.
Infine è stata generata una mesh fotorealistica della
facciata principale della struttura derivante dall’unione
dei due modelli.
Fonte: Microgeo
https://www.microgeo.it/
info@microgeo.it
SERIE 3400-OTS: I NUOVI SUB BOTTOM PROFILER
DI EDGETECH
Il nuovo 3400-OTS con montaggio su palo su piccole
imbarcazioni ideale per rilievi in acque poco profonde
è un ottimo strumento per indagini archeologiche
o la localizzazione di oggetti sepolti.
Stiamo parlando dei famosi SBP di Edgetech a tecnologia
CHIRP. La nuova serie OTS - compatta, leggera
e ultraleggera - conferma la bontà del progetto 3400
STONEX XVS – SCANNER 3D | FOTOGRAMMETRIA DI
NUOVA GENERAZIONE
XVS è il nuovo scanner 3D vSLAM di Stonex. Grazie al
sistema Visual SLAM (localizzazione e mappatura visiva
simultanea), la traiettoria è mostrata sul tablet. Il sistema
di misura inerziale (IMU) permette all’algoritmo
di generare un blocco continuo di immagini. In ufficio,
la procedura per generare il modello 3D è completamente
automatica, con generazione del miglior risultato.
I dati provenienti da XVS possono essere integrati
con il video di un drone o di qualsiasi telecamera per
una ricostruzione completa dell'area.
La tecnologia Visual SLAM
La tecnologia di localizzazione e mappatura visiva
simultanea determina la posizione e l'orientamento
di una telecamera rispetto all'ambiente circostante,
mappando al contempo l'ambiente stesso. Attraverso
le immagini consecutive, i punti vengono tracciati per
triangolare la loro posizione 3D; queste informazioni
vengono utilizzate contemporaneamente per approssimare
la posizione della telecamera. Il sito del rilievo,
rispetto la fotogrammetria tradizionale, viene acquisito
con la certezza che i fotogrammi hanno la giusta
sovrapposizione per costruire la nuvola di punti.
Mesh colorate e dettagliate
Grazie alla tecnologia impiegata da XVS, i dati raccolti
producono delle mesh dettagliate e con colori fedeli
alla realtà. XVS è il mezzo perfetto per scansionare
aree a valenza archeologica e architettonica sia in interno
che in esterno per poi ottenere una ricostruzione
3D fedele.
30 ArcheomaticA N°3 settembre 2022

Tecnologie per i Beni Culturali 31
Software dedicato
Il nuovo Stonex 3D scanner XVS è dotato di due software
dedicati:
• XVSapp
XVSapp è un software in dotazione ha un'interfaccia
semplice e aiuta l'utente indicandogli come comportarsi
nei passaggi critici e avvisandolo nel caso in cui l'oggetto
non venga catturato correttamente. I parametri
della telecamera sono completamente personalizzabili,
adattandoli all'ambiente circostante.
Il tablet consigliato è il Microsoft Surface PRO, non incluso
nel pacchetto.
• XVScloud
I dati raccolti sul campo possono essere inviati a un
server per l'elaborazione. Questo servizio restituisce
nuvole di punti o mesh, che possono essere utilizzati
in Cube-3d o in qualsiasi altro software di terze parti.
https://www.stonex.it/it/
info@stonex.it
Fonte: Stonex
SCANSIONE DI SITI STORICI DANNEGGIATI IN UCRAINA.
UNA CASE HISTORY
Teorema Milano, si occupa da 30 anni di distribuire gli
strumenti di misura Leica, specializzandosi negli ultimi
anni nel rilievo 3D tramite scansione laser. La rappresentazione
digitale di modelli in 3D sta acquisendo sempre
più importanza nel documentare i processi di costruzione
di edifici. Ma non solo, con la recente guerra in Ucraina,
la scansione laser permette anche di analizzare i danni a
strutture ed edifici storici, per ottenere una documentazione
ad uso forense e studiare meglio le modalità d’intervento.
Nella primavera del 2022, l'ingegnere francese e specialista
di dati 3D Emmanuel Durand si trovava tra le macerie
di una biblioteca per bambini ospitata in un edificio
storico a Chernihiv, in Ucraina. Con lo scanner laser per
imaging Leica BLK360 in mano, ha catturato attentamente
la struttura danneggiata dopo che un bombardamento
a marzo l'ha lasciata in rovina. Successivamente, ha elaborato
le scansioni per rappresentare la scena con strati
trasparenti, fornendo una prospettiva unica sull'enorme
danno: le colonne e gli archi sopravvissuti si trovano accanto
a muri demoliti delimitati da un cratere profondo
un metro, una realtà digitale dalle dimensioni sorprendenti.
Durand ha scansionato diversi siti storici danneggiati proprio
come questo durante i suoi 17 giorni di permanenza
in Ucraina. C'è una breve finestra di opportunità, sostiene,
per documentare i danni con vividi dettagli 3D dopo
la fine della distruzione, ma prima che detriti e artefatti
vengano rimossi. In questo momento, non si limita a
scansionare una struttura: cattura un momento significativo
della sua storia.
La scansione laser, ora una tecnologia consolidata per
la conservazione storica, fornisce dati visivamente im-
pattanti e forensi, architettonicamente e storicamente
preziosi per documentare e comunicare l'impatto della
guerra sui siti del patrimonio. Con un invito ufficiale del
Ministero della Cultura ucraino, Durand ha viaggiato attraverso
le regioni colpite dalla guerra dell'Ucraina utilizzando
la scansione per catturare edifici identificati da
esperti culturali, preservandoli in un momento critico nel
tempo.
Inizio del viaggio
Durand, fondatore e proprietario di Amann Engineering
con sede a Ginevra, Svizzera, è specializzato nella scansione
e nell'analisi dell'integrità strutturale di siti industriali
e di grandi dimensioni.
Accompagnato da architetti, ingegneri ed esperti culturali
nelle diverse fasi del suo viaggio, Durand si è recato a
Leopoli, Kiev, Kharkiv e Chernihiv per catturare i siti del
La trasparenza applicata mostra in dettaglio la devastazione di una chiesa
storica a Chernihiv, compreso un cratere lasciato nel terreno.

AZIENDE E PRODOTTI
Scansione laser 3D rendering di un edificio storico in Ucraina. Scansione acquisita con BLK360 G1. Rendering 3D finale di una stazione dei vigili
del fuoco storica a Kharkiv.
patrimonio. A partire da Lviv, è entrato a far parte degli
specialisti locali di scansione 3D di Skeiron, una piccola
impresa impegnata a preservare i siti culturali dell'Ucraina
attraverso la scansione laser e la modellazione 3D. Insieme
esaminarono la grande e ornata cattedrale di San Giorgio,
dentro e fuori.
"Sono intervenuto con il mio BLK360 G1 per mezza giornata
e i loro tecnici hanno scansionato con un Leica ScanStation
C10 e una ScanStation P20. Per me è stata come una sessione
di allenamento in un ambiente abbastanza tranquillo,
piacevole e sicuro”, riflette Durand. “Anche se a Lviv,
ho sentito le sirene per la prima volta, suonando circa due
volte al giorno. Per me è stato spaventoso, ma per la gente
di Lviv questa è la quotidianità".
Frontiere: scansione laser in una zona di guerra
Da Lviv, il viaggio di Durand lo ha portato a Kiev, la capitale
dell'Ucraina dove ha imparato rapidamente ad affrontare
la routine della vita in un paese in guerra.
Accolti a Kiev dagli architetti e dal direttore di un museo,
il team appena formato si è recato in un villaggio a circa 40
chilometri dal confine russo dove hanno dovuto richiedere
un'autorizzazione speciale per entrare.
La biblioteca dei ragazzi è stata la prima sede di scansione,
ospitata all'interno di un edificio storico, adibito a
museo.
“Mi muovevo tra le macerie”, ricorda Durand, “il soffitto
stava crollando, i libri volavano via dagli scaffali. La scansione
si è rivelata molto complicata e per questo lo strumento
da utilizzare era il BLK360. Ho scansionato dentro
e fuori la biblioteca per un totale di un miliardo di punti.
Il secondo giorno, Durand ha scansionato una chiesa a sud
di Chernihiv. Il viaggio verso il sito, distante solo pochi chilometri,
ha richiesto ore di guida poiché il ponte principale
che portava al villaggio era stato distrutto.
“Il sito della chiesa era molto particolare perché si trovava
in un piccolo villaggio quasi deserto. È stato utilizzato
come base dai russi per immagazzinare munizioni ed è ora
circondato da veicoli militari russi distrutti. Nonostante la
pioggia e i camion bruciati che assorbono i laser, i dati sono
ancora molto buoni”.
Soluzioni creative alle sfide di scansione
Avventurandosi ancora di più verso il fronte, Durand e
la squadra si sono recati a Kharkiv, il primo luogo in cui
Durand ha sentito per la prima volta i bombardamenti in
lontananza. Qui hanno scansionato tre siti, tra cui un ospedale,
una stazione dei vigili del fuoco e un'università.
La scansione ad alta risoluzione con diverse configurazioni
in un ambiente fragile significava che ogni sito richiedeva
almeno tre ore per la cattura dei dati. In alcuni casi, il
grado di danno ha richiesto a Durand e al team di adottare
soluzioni creative per superare le diverse difficoltà date
dal muoversi in un’ambiente pericoloso.
“La caserma dei vigili del fuoco era un edificio storico del
1887 costruito in mattoni, in una delle parti più antiche
della zona industriale. Ho utilizzato il BLK360 dalla cima di
una scala idraulica di un camion dei pompieri per ottenere
una sorta di acquisizione LiDAR volante a 30 metri di altezza.
Ciò ha consentito di ottenere dati molto precisi del
tetto, nonostante i piccoli movimenti della scala.”
Durand ha anche scansionato l'edificio della Facoltà di Economia
dell'Università Nazionale di Karazin nel centro della
città, che è stato distrutto da un missile russo a marzo.
32 ArcheomaticA N°3 settembre 2022

Tecnologie per i Beni Culturali 33
Il danno era così esteso che la possibilità di scansionare
era limitata:
“Mi sono concentrato sul cortile interno e sul tetto. Ho
utilizzato il BLK360 con un'asta di prolunga che mi ha
permesso di superare i tre metri di altezza. Inviando lo
scanner attraverso un buco nel tetto e controllando la
scansione con l'app, sono stato in grado di scansionare
luoghi che altrimenti sarebbero stati troppo pericolosi."
Catturare un punto di riferimento per il futuro
Al suo ritorno a Kiev, Durand voleva scansionare il ponte
Irpin, che era stato distrutto dall'Ucraina per fermare
l'avanzata russa a ovest di Kiev. Sebbene il ponte non
fosse precedentemente considerato storico, Durand ha
convinto il team che si trattava di un sito che, proprio in
quel momento, stava diventando un punto di riferimento
significativo.
"Questo è diventato un luogo molto emblematico", spiega
Durand. “Hanno già deciso di tenere come simbolo
questo ponte distrutto. E un uso importante di queste
scansioni oggi è per la comunicazione. L'Ucraina sta già
utilizzando questi dati per comunicare con il mondo e
dire "guarda, questo è il danno che è stato fatto".
Nuvole di punti: un ingrediente chiave per la comunicazione,
la ricostruzione e la conservazione storica
Sebbene le scansioni di Durand mostrino danni significativi,
alla fine le vede come un ingrediente nel più ampio processo
di ricostruzione e commemorazione culturale in Ucraina.
"La scansione laser porta una luce, un'angolazione e una
prospettiva diverse ad una scena particolare, qualcosa
che prima non esisteva", spiega Durand. “Ad esempio, la
semplice applicazione della trasparenza ad una nuvola
di punti consente alle persone di avere immediatamente
una maggiore percezione del danno, come con il cratere
nella biblioteca dei bambini. E questo non è disponibile
attraverso una sola fotografia.
“Quello che ho fatto in Ucraina è davvero un primo passo.
Produrre nuvole di punti è come fare la farina: è un
ingrediente chiave che altri useranno per cuocere una
varietà di cose. A breve termine, questi possono essere
utilizzati per la comunicazione, per sostenere l'attenzione
sull'Ucraina e collegarli a risorse di istituzioni
internazionali, sovvenzioni per lavori di conservazione e
ricostruzione".
“A lungo termine”, continua Durand, “questi dati possono
essere utilizzati per indagini forensi e gli architetti
possono utilizzarli come base per le ricostruzioni. Anche
queste scansioni diventeranno parte della storia”.
"Quello che stiamo facendo con la scansione dà una profondità
e una dimensione diversa alla rappresentazione
di ciò che è accaduto in Ucraina", riassume Durand. “In
un certo senso fa ben sperare, perché è già un passo
avanti verso la ricostruzione”.
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Fonte: Teorema
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AGORÀ
Gemello digitale 3D: Chiesa di
San Michele Arcangelo – La sperimentazione
presentata costituisce
la prima fase di una ricerca
interdisciplinare finalizzata alla
codificazione di procedure di
controllo e analisi non distruttiva
dello stato di conservazione di
manufatti del patrimonio culturale
per orientare azioni di conservazione
preventiva.
Lo studio è coordinato dal prof.
Massimiliano Campi, dalla prof.
ssa Antonella di Luggo e dall’arch.
Valeria Cera del Dipartimento di
Architettura dell’Università degli
Studi di Napoli Federico II,
nell’ambito dell’Accordo di Collaborazione
Scientifica tra il Centro
Interdipartimentale di Ricerca
Urban\Eco della Federico II e
la Diocesi di Teggiano-Policastro,
nella figura del Vicario Generale,
Don Giuseppe Radesca.
L’indagine è stata condotta sulla
chiesa di San Michele Arcangelo
a Padula interessata da fenomeni
di distacco dell’intonaco di alcuni
affreschi del 1954, localizzati
all’intradosso dei sistemi voltati,
dai quali risultano ora visibili le
tracce di pitture antecedenti.
Il lavoro è stato condotto con il
supporto dell’azienda MicroGeo,
Acquisizione delle immagini termiche e processamento dei dati integrati.
coinvolta allo scopo di relazionare
le componenti morfo-metriche
acquisite con tecniche di rilievo
strumentale ad aspetti cognitivi
e tecnici quali dati microclimatici,
termici, materici e di scostamento
geometrico, al fine di
rendere il modello tridimensionale
del rilievo architettonico un
supporto per la simulazione di
scenari connessi a programmi di
prevenzione conservativa.
Per tale motivo, dopo aver effettuato
un rilievo TLS con un Faro
Focus3D X330 della chiesa, sono
state acquisite informazioni di
dettaglio delle parti ammalorate
degli affreschi attraverso un rilievo
con termocamera.
Impiegando una camera termica
TESTO890, sono state scattate
immagini termiche e, allo stesso
tempo, sono state registrate
anche fotografie nel campo del
visibile con una camera reflex
CanonEos1300D collocata sullo
stesso treppiede in modo da far
coincidere i centri ottici dei due
sensori nella fase di processamento.
All’interno del software
3DF Zephyr, sono stati dapprima
orientati e processati i fotogrammi
reflex. Sfruttando la coincidenza
dei centri ottici, sono
state selezionate poi le immagini
termiche come origine del dato.
A partire dalla nuvola densa precedentemente
ricostruita, le
informazioni sul comportamento
termico delle superfici sono
state proiettate sui singoli punti
della nuvola ottenendo un modello
3D discreto in cui per ogni
punto alla posizione nello spazio
risulta aggregato anche il valore
di temperatura e il dato di colore.
Con riferimento alla cupola di
copertura del transetto, l’analisi
degli stati termici ha evidenziato
la presenza di 4 aree fredde
discendenti dalla lanterna verso
l’imposta, con una temperatura
più bassa (di 0.8 o 1.9 gradi a
seconda della stagione) rispetto
alle zone circostanti.
La lettura incrociata dei dati termici
con quelli geometrici e fotografici
ha restituito l’insistenza
di una condizione patologica
di forte umidità in 4 spicchi che
sono molto più estesi rispetto
alle parti che visivamente risultano
intaccate.
Una ispezione visiva condotta
all’estradosso, ha consentito in
effetti di ricondurre tali porzioni
ai punti liberi della superficie
della cupola, non interessati
dall’intersezione con il sistema
di copertura dell’aula e del
transetto. Qui, in effetti, non
era presente una adeguata coibentazione,
oggi messa in opera.
Grazie quindi ai dati provenienti
dalla termocamera è stata ravvisata
la presenza di umidità
che non è visibile in superficie
e, per questo, da monitorare
per ovviare alla manifestazione
di ulteriori fenomeni di degrado,
comportanti distacchi di intonaco
in aree più grandi.
Chiaramente, le analisi e le relative
valutazioni critiche definiscono
la base di partenza
per indirizzare alcune azioni di
intervento diretto e, al tempo
34 34 ArcheomaticA N°3 settembre 2022

Tecnologie Tecnologie per per i Beni i Beni Culturali Culturali
35
stesso, orientare le scelte più
opportune per successivi approfondimenti
diagnostici, più ristretti
e mirati, riducendo i danni
al patrimonio storico.
Questa fase di progetto ha visto
il supporto degli arch. Michele
Sanseviero, Alessandro Cancellaro
e Marika Falcone nonché il
contributo degli architetti Giovanni
Angrisani e Lorenzo Bisceglia.
Il lavoro è stato, inoltre, condotto
con la competente collaborazione
di Michele Cirignano e il
sostegno dell’azienda MicroGeo
che si ringraziano per aver messo
a disposizione della ricerca la
termocamera TESTO890 e il software
3DF Zephyr per il processamento
dei dati.
Per ulteriori approfondimenti,
si rimanda alla lettura di alcuni
contributi scientifici:
Cera Valeria (2022). Multisensor
Data Fusion for Cultural Heritage
Assets Monitoring and Preventive
Conservation. ISPRS International
Archives of the Photogrammetry,
Remote Sensing and Spatial
Information Sciences, XLVI-2/
W1-2022, pp.151-157. https://
doi.org/10.5194/isprs-archives-
Fig. 3 - A partire da sinistra: Manipolazione delle mappe di riflettanza ottenute dal rilievo TLS (a,b).
Variando il range dei valori percentuali (c) è possibile estrarre progressivamente informazioni significative
per le porzioni di affresco danneggiate. Centro: Mappa di riflettanza e classificazione del colore
per le porzioni di affresco danneggiato. Le variazioni evidenziano porzioni con caratteristiche
disomogenee e incoerenti. Destra: Modello del comportamento termico della cupola. I grafici estratti
evidenziano la presenza di 4 aree più fredde e le loro variazioni di temperatura.
XLVI-2-W1-2022-151-2022, 2022.
Cera Valeria (2021). La manipolazione
di modelli discreti per
orientare l'indagine diagnostica
per il restauro. In Rosa Anna Genovese
(Ed.), Il patrimonio culturale
tra la transizione digitale, la
sostenibilità ambientale e lo sviluppo
umano. Cultural Heritage
in digital transition, environmental
sustainability and human development,
pp. 167-190. Napoli:
Giannini Editore. ISBN 978-88-
6906-196-7.
Documentazione e Preservazione
del Patrimonio Culturale - SIM-
POSIO CIPA 2023 – Il Patrimonio
culturale nella sua accezione più
estesa è l’espressione più alta della
creatività umana. Gli effetti del
cambiamento climatico, i conflitti
armati, le distruzioni per terrorismo
costituiscono un rischio per
la sua conservazione. Il tema delle
minacce antropiche interseca
quello dei rischi naturali e ambientali.
Passati equilibri si sono rotti,
paesaggi estremi si profilano all’orizzonte
e risposte efficaci tardano
ad arrivare.
La comunità scientifica può e deve
reagire a questo stato di cose.
L’approccio umanistico, inclusivo
di tanti saperi, ci rende capaci di
comprendere, di interpretare e
di preservare il Patrimonio che la
storia ci ha consegnato. Le tecnologie
digitali forniscono contributi
innovativi sia per la conservazione,
il restauro, la riqualificazione,
la fruizione dei siti e sia per il più
ampio spettro dell’economia della
cultura. Il Patrimonio culturale è
dunque materia di nuove narrazioni,
esperienze condivise, luoghi di
incontro e conoscenza del passato,
per interpretare e riflettere sull’evoluzione
della nostra società rispetto
alle sfide globali.
Dal 25 al 30 giugno 2023 a Firenze
avrà luogo il Simposio
Documenting, Understanding, Preserving
Cultural Heritage

AGORÀ
Humanities and digital technologies
for shaping the future
promosso e organizzato da CIPA -
Heritage Documentation.
Il Simposio CIPA 2023 intende unire
competenze scientifiche, tecnologiche
e umanistiche e promuovere
le interazioni con le istituzioni
preposte alla conservazione e al
restauro, con l'obiettivo di definire
sistemi di documentazione che
affrontino l'intero ciclo di vita di
manufatti, siti archeologici, edifici
storici e paesaggi, utilizzando le
nuove tecnologie digitali.
È necessario sviluppare modelli
di riduzione del rischio e di conservazione
preventiva sostenibile
del Patrimonio che supportino la
partecipazione, l'accessibilità e la
valorizzazione delle diversità per
favorire le condizioni per il progresso
sociale, economico e culturale
delle comunità e dei territori
in cui esse vivono.
CIPA - Heritage Documentation è
un’organizzazione internazionale
no-profit che si propone di facilitare
il trasferimento tecnologico
dalle scienze della misura alle discipline
della documentazione del
patrimonio. CIPA - HD è uno dei
primi comitati scientifici internazionali
di ICOMOS (International
Council of Monuments and Sites)
ed è stata fondata nel 1968 congiuntamente
da ICOMOS e ISPRS
(International Society for Photogrammetry
and Remote Sensing).
La comunità tecnico-scientifica
che fa riferimento a CIPA-HD si
riunisce ogni due anni in simposi
che sono occasione di incontro,
confronto, aggiornamento sui temi
della documentazione e conservazione
del patrimonio culturale,
con un’attenzione particolare rivolta
alle nuove tecnologie.
I principali argomenti del CIPA2023
saranno:
• Patrimonio e Conservazione Digitale
• Valutazione del Rischio per il
Patrimonio Culturale
• Documentare i Siti Archeologici
• Documentare l'Architettura Moderna
• Documentare il Patrimonio Subacqueo
• Realtà Virtuale, Aumentata ed
Estesa per i Beni Culturali
• Esperienze di Formazione sulla
Documentazione del Patrimonio
• Tecnologie che cambiano la
Formazione
• Intelligenza Artificiale e Documentazione
dei Beni Culturali
• Monitoraggio del Patrimonio
Costruito
• Nuove Tecnologie per l'Accessibilità
nei Nuovi Musei
• Tecnologie Digitali per contrastare
le Distruzioni Belliche
• Riproduzione 3D dei Beni Culturali:
Tecniche e Metodi
• Tecnologia 3D a supporto
dell'attività di Gestione e Manutenzione
del Patrimonio
• Conservazione Virtuale
• Gemelli Digitali
• Condivisione delle Informazioni
e dei Dati
Sessioni speciali saranno dedicate
a GEORES e ARQUEOLÓGICA 2.0.
Atti del Simposio
I contributi che avranno superato
il processo di peer review saranno
pubblicati in “The International
Archives of the Photogrammetry,
Remote Sensing and Spatial Information
Sciences” e in “ISPRS Annals
of the Photogrammetry, Remote
Sensing and Spatial Information
Sciences”. La piattaforma per
inviare i propri contributi è disponibile
al seguente link: https://
www.conftool.org/cipa2023florence/.
Maggiori informazioni sono
riportate nella pagina del sito web
dell’evento.
Gli autori di lavori selezionati saranno
invitati a presentare una
versione estesa dei loro articoli in
Special Issues di riviste collegate
alla Conferenza (es. Applied Geomatics,
Ananke, Sensors, Virtual
Archaeology Review, etc.).
Registrazioni
La piattaforma per le registrazioni
è disponibile al seguente
link: https://services.aimgroup.
eu/ASPClient/loginindividual.
asp?eventoid=5077 Maggiori informazioni
sulle tariffe disponibili e
sulle scadenze sono riportate nella
pagina dedicata del sito web.
CIPA Spring School
In continuità con la realizzazione
del Simposio, l’ottava edizione
della Spring School del CIPA si svolgerà
a Montecatini Terme, dal 23
al 29 Marzo 2023 dal titolo
3D Surveying and Modeling of Cultural
Heritage
Lezioni teoriche (rilievo 3D, fotogrammetria,
laser scanner, fotografia,
ecc.) si alterneranno ad attività
di acquisizione sul campo e
di elaborazione dei dati in aula. La
Spring School rappresenta un'opportunità
per studenti di corsi di
laurea magistrale, dottorandi di
ricerca, ricercatori e specialisti
nei settori dell’archeologia, architettura,
restauro, conservazione,
geomatica, e in generale nella documentazione
del patrimonio per
approfondire le proprie conoscenze
e competenze con tecniche di
modellazione 3D basate sulla realtà.
Montecatini Terme rappresenta
un caso studio ideale, in quanto
è una delle “Grandi città termali
d’Europa” iscritte nel Patrimonio
mondiale UNESCO.
Maggiori informazioni su: https://
www.cipa2023florence.org/cipaspring-school
36 ArcheomaticA N°3 settembre 2022

Tecnologie per i Beni Culturali 37
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