Archeomatica_4_2023

ivista trimestrale, Anno XV - Numero 4 2023 

www.archeomatica.it 

ArcheomaticA 

Tecnologie per i Beni Culturali 

Beni Culturali 

e Sostenibilità 

Energetica: un 

binomio possibile? 

Tecnologie sostenibili 

in ambienti fragili 

Territorio storico in 

chiave sostenibile 

Sensoristiche integrate 

da drone in VPIA

nuove Tecnologie 

per l’Archeologia 

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Meno male che adesso 

non c’è Nerone 

EDITORIALE 

A Carnevale, si sa. Ogni scherzo vale. Roma non ha bisogno di esercizi di stile, né di scenari di 

grande richiamo per affermarsi come capitale del turismo e tanto meno come Smart City, ma, se vi 

capiterà di passeggiare per i giardini della Rupe Tarpea in Campidoglio, da quest’anno e per tutto il 

2025, anno del Giubileo, a Villa Caffarelli vi sfilerà davanti un imponente carro in maschera: la 

statua di Costantino in poliestere e resina appena arrivata dal palazzo della Fondazione Prada di 

Milano. Se Malagrotta non basta, d'ora in poi nei giardini della villa non ci saranno più giovani 

artisti a disegnare la città e bambini che giocano, ma un gigantesco ecomostro di gesso, polistirene, 

resina e polvere di bronzo a spaventare i turisti che, per avventura, fossero riusciti ad arrivare al suo 

ombelico ed a non accalcarsi in fila all'ingresso del Pantheon. 

I frammenti di marmo del Colosso di Costantino che il plasticone vorrebbe rappresentare, dai secoli 

passati sono conservati nel cortile del Portico della Dea Roma nel Palazzo dei Conservatori in 

Campidoglio e, volendo, si possono vedere dall'esterno anche senza entrare nei Musei Capitolini, 

sempre che non vi si affollino i visitatori in attesa di fare il biglietto. 

In realtà il trionfo dell’imperatore Costantino era stata una delle pagine più tristi per la tolleranza 

nella storia della Roma imperiale. Il tradimento della guarnigione dacica di Massenzio, gli Equites 

singulares, che nella campagna per la successione decisero della sorte della sua fazione, passando 

nella battaglia di Ponte Milvio del 312 dalla parte di Costantino, fu poi punito dal vincitore 

sciogliendo la milizia, alla quale doveva la sua vittoria e trucidando i suoi membri e le loro 

famiglie: le loro spoglie, con tutte le insegne, furono sepolte nel cimitero del 

Mausoleo di Sant’Elena. 

Erigere un colosso nella Basilica di Massenzio aveva significato suggellare la legittimità della 

propria discendenza diretta, rappresentandolo somigliante al punto da confondersi con l’iconografia 

di Costanzo stesso. Non soltanto nelle monete, difatti, l’identità del frammento colossale della 

statua è stata alternativamente riconosciuta tanto al padre quanto al figlio, dimostrando che si 

trattava di un cliché ieratico al punto da incarnare il potere supremo del Sole divinizzato, da opporre 

a qualsiasi tetrarca o usurpatore futuro del comando dell’impero e della sua forza finanziaria. 

Immaginarlo seduto su un trono, non tanto al pari di Giove Capitolino, ma alla stregua dello Zeus 

criselefantino di Olimpia sarebbe stato in parte in contraddizione con il volto apollineo e riccioluto, 

con cui rielaborava il preesistente tipo ‘adrianeo’ del colosso, tanto da divenire noto attraverso i 

secoli come il colosso di Nerone, e sarebbe equivalso a mostrarlo giudice, invece che quale il 

dominatore assoluto del globo che voleva apparire, paragonabile al Sole. Molteplici sono le 

ricostruzioni dei secoli scorsi che, fino a Georges Ernest Coquart, nel 1863 architetto dell’École des 

Beaux Arts di Villa Medici, lo mostrano seminudo, seduto o in piedi e con il suo diadema svettante 

all’altezza del Tempio di Venere e Roma, proprio di fronte all’Arco di Costantino, dove ne è stato 

scavato il basamento e sul fianco della Basilica di Massenzio, mentre nell’abside centrale della 

Basilica doveva trovarsi seduto un colosso più piccolo, la cui testa è forse quella in marmo lunense 

trovata negli scavi del Foro di Traiano nel 2005, alta sessanta centimetri, eccedente le dimensioni 

della testa della statua della Dea Roma in Campidoglio, che doveva invece occupare l’abside 

occidentale della Basilica. La statua del sole, anche se nuda, non è chiaro se fosse stata realizzata 

interamente di marmo, o con tecnica acrolitica, di parti in legno dorato per alleggerirla (come il foro 

sopra il ginocchio destro sopravvissuto tra i frammenti sembra mostrare). 

La conformazione anastilotica che si è voluta dare alla finta statua risulta essere non del tutto 

credibile, né per l'una, né per l'altra scultura e sarebbe stata preferibile una rassegna delle 

testimonianze che attraverso i secoli ne hanno restituito in parte la memoria. I frammenti, infatti, 

appartengono ad almeno due differenti colossi - dentro il perimetro della città i colossi erano sette - 

poichè vi sono due mani destre, entrambe con l'indice puntato, dal momento che tre dita del pugno 

stringevano probabilmente uno scettro o le briglie di una biga, mentre la sinistra aperta reggeva un 

globo, che non era dorato, ma, molto più piccolo in proporzione di un pallone: qual era la sfera di 

porfido rosso, anche questa conservata ed esposta, un pò defilata nel vano scale, nel medesimo 

Cortile dei Conservatori e che rappresentava il mondo nelle mani del nume. 

Buona lettura, 

Francesca Salvemini

IN QUESTO NUMERO 

DOCUMENTAZIONE 

6 Tecnologie per la 

Sostenibilità negli Ambienti 

Fragili - Il fotovoltaico 

invisibile: tegole 

fotovoltaiche integrate nel 

paesaggio di carlo Tricoli 

In copertina un esempio di schermata 

dell’applicazione Outdoor Solution durante 

l’avvio di una scheda multimediale all’interno 

di un parco archeologico. 

10 Il gemello digitale 

di Perugia - Un modello 

innovativo di governance 

urbana 

di Velia Sartoretti, Mariana Minascurta 

14 Outdoor Solution: la soluzione 

innovativa che promuove il 

territorio in chiave sostenibile 

di Antonino Lopes, Angelo Aiello, 

Luca Falzone, Viola Massa 

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ArcheomaticA 


Anno XV, N° 4 - 2023 

Archeomatica, trimestrale pubblicata dal 2009, è la prima rivista 

italiana interamente dedicata alla divulgazione, promozione 

e interscambio di conoscenze sulle tecnologie per la tutela, 

la conservazione, la valorizzazione e la fruizione del patrimonio 

culturale italiano ed internazionale. Pubblica argomenti su 

tecnologie per il rilievo e la documentazione, per l'analisi e la 

diagnosi, per l'intervento di restauro o per la manutenzione e, 

in ultimo, per la fruizione legata all'indotto dei musei e dei 

parchi archeologici, senza tralasciare le modalità di fruizione 

avanzata del web con il suo social networking e le periferiche 

"smart". Collabora con tutti i riferimenti del settore sia italiani 

che stranieri, tra i quali professionisti, istituzioni, accademia, 

enti di ricerca e pubbliche amministrazioni. 

Direttore 

Renzo Carlucci 

dir@archeomatica.it 

Direttore Responsabile 

Michele Fasolo 

michele.fasolo@archeomatica.it 

Comitato scientifico 

Giuseppe Ceraudo, Annalisa Cipriani, Maurizio 

Forte, Bernard Frischer, Giovanni Ettore 

Gigante, Mario Micheli, Stefano Monti, 

Luca Papi, Marco Ramazzotti, 

Antonino Saggio, Francesca Salvemini, 

Rodolfo Maria Strollo 

redazione 

valeRio CaRluCCi 

valerio.carlucci@archeomatica.it 

redazione@archeomatica.it 

Matteo seRpetti 

matteo.serpetti@archeomatica.it 

MaRia ChiaRa spIezia 

chiaraspiezia@archeomatica.it

RIVELAZIONI 

18 Collegamento Ferroviario 

Aeroporto – Stazione 

centrale di Olbia: una 

prima sperimentazione di 

sensoristiche integrate da 

drone in VPIA 

di Francesco Marco Paolo Carrera, Francesca Frandi, 

Gabriella Gasperetti, Giancarlo Pastura, Cristian D’Ammassa 

RUBRICHE 

29 AZIENDE E 

PRODOTTI 

Soluzioni allo Stato 

dell'Arte 

32 AGORÀ 

Notizie dal mondo delle 

Tecnologie dei Beni 

Culturali 

MUSEI 

22 Lucrezia Borgia 

alla luce trasmessa 

38 EVENTI 

INSERZIONISTI 

di Maria Chiara Spiezia 

Codevintec 2 

Esri 38 

CASE STUDIES 

26 Valorizzazione del 

Patrimonio Storico 

con Tecnologie per la 

sostenibilità Energetica 

Gter 33 

Marevivo 13 

Mediterra 21 

Planetek 39 

Salone del Restauro 17 

Stonex 40 

di Stefano Tersigni 

una pubblicazione 

Science & Technology Communication 

Science & Technology Communication 

Diffusione e Amministrazione 

Tatiana Iasillo 

t.iasillo@mediageo.it 

MediaGEO soc. coop. 

Via Palestro, 95 

00185 Roma 

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fax. 06.62.20.95.10 

www.archeomatica.it 

Progetto grafico e impaginazione 

Daniele Carlucci 

daniele@archeomatica.it 

Editore 

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Archeomatica è una testata registrata al 

Tribunale di Roma con il numero 395/2009 

del 19 novembre 2009 

ISSN 2037-2485 

Stampato da Bona Digital Print Srl 

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Gli articoli firmati impegnano solo la responsabilità 

dell’autore. È vietata la riproduzione anche parziale 

del contenuto di questo numero della Rivista 

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archiviazione e prelievo dati, senza il consenso scritto 

dell’editore. 

Data chiusura in redazione: 31 gennaio 2024


Tecnologie per la Sostenibilità 

negli Ambienti Fragili 

Il fotovoltaico invisibile: tegole fotovoltaiche integrate nel paesaggio 

di Carlo Tricoli 

La condivisione dell’obiettivo di ridurre le emissioni di gas serra in atmosfera a valori tali da impedire 

l’innalzamento della temperatura di 1,5°C entro il 2050 richiede comportamenti responsabili e decisioni 

importanti per perseguire uno sviluppo che sia sostenibile. Molte sono le definizioni che si danno alla parola 

sostenibilità: partendo da una visione inizialmente focalizzata principalmente sugli aspetti ecologici si è passati 

ad un approccio che dal livello ambientale considera anche quello economico e sociale. 

La sostituzione di combustibili fossili con fonti rinnovabili è uno dei pilastri di una strategia puntata alla 

sostenibilità. Tra le fonti energetiche quella solare ed in particolare quella fotovoltaica risponde già alla 

sostituzione di quote rilevanti di fonte fossile. Pannelli fotovoltaici compaiono sempre più spesso sui tetti 

degli edifici e sono in grado di coprire buona parte dei consumi energetici delle utenze. Di contro la necessità 

di disporre di superfici importanti per l’installazione e l’impatto visivo non indifferente, impedisce il suo 

utilizzo in contesti paesaggistici fragili come quelli dei nostri borghi e centri storici. Il dilemma tra produzione 

energetica da fonte rinnovabile e paesaggi fragili trova soluzione con l’uso di pannelli fotovoltaici ad impatto 

visivo nullo come quelli prodotti dalla società Dyaqua che da tempo sperimenta e produce componenti 

brevettati per il “fotovoltaico invisibile” 1 . 

Fig. 1 – Ambienti paesaggisticamente fragili in Italia: Venezia. 

Oramai da tempo fenomeni 

atmosferici anomali 

evolvono in maniera preoccupante 

a causa di un sempre 

più evidente cambiamento 

climatico: dalla desertificazione 

dei suoli, alle precipitazioni 

intense e anomale, dal disgelo 

del permafrost artico all’innalzamento 

del livello dei mari. Ad 

aggravare il quadro dello stato 

ambientale del pianeta concorrono 

lo sviluppo inarrestabile di 

processi antropici e industriali 

con consumi energetici crescenti 

che alterano l’equilibrio naturale. 

Fait Birol, Direttore dell’Agenzia 

Internazionale dell’Energia, 

6 ArcheomaticA N°4 2023

Tecnologie per i Beni Culturali 7 

nel corso della presentazione 

del rapporto Net Zero Roadmap 

by 2050, ha recentemente dichiarato 

che “nonostante la 

portata delle sfide da fronteggiare, 

l’impegno per accelerare 

la penetrazione delle fonti rinnovabili 

nel sistema energetico 

comincia ad essere visibile come 

dimostra l’aumento del 40% di 

investimenti in energia “pulita” 

negli ultimi due anni. Non 

può essere sottovalutato però il 

fatto che le condizioni meteorologiche 

estreme osservate in 

tutto il mondo continuano a 

evidenziare che il cambiamento nuova visione dell’art. 9 della 

climatico sta ancora avanzando 

Costituzione italiana che stabilisce 

ad una velocità spaven- 

tosa. Azzerare le emissioni di 

CO2 in atmosfera entro il 2050 

e quindi mantenere l’aumento 

della temperatura al di sotto 

di 1,5 °C, è obiettivo tutt’altro 

che semplice da raggiungere.” 

È progetto ambizioso degli Stati 

membri dell’Unione europea costruire 

un modello organizzativo 

istituzionale per favorire il cambiamento 

degli usi e consumi 

dell’energia con la sistematica 

riduzione delle emissioni di gas 

serra clima alteranti in atmosfera. 

Ma la questione ambientale 

attiene a molteplici politiche 

settoriali tra le quali quella 

che “La Repubblica promuotosa. 

ve lo sviluppo della cultura e la 

ricerca scientifica e tecnica. Tutela 

il paesaggio e il patrimonio 

storico e artistico della nazione. 

Tutela l’ambiente, la biodiversità 

e gli ecosistemi, anche 

nell’interesse delle future generazioni”. 

Per quanto riguarda 

il paesaggio, le Soprintendenze 

richiedono l’applicazione delle 

norme secondo le quali è necessaria 

la presentazione e la 

successiva valutazione paesaggistica 

di un progetto che comporti 

una modifica dell’aspetto 

dei luoghi (art. 148 D. Lgs. N. 

42/2004). È prassi consolidata 

per la transizione energetica 

da fonte fossile a fonte rinnovabile 

assume una dimensione 

strategica laddove mette in discussione 

l’attuale modello di 

sviluppo. Le politiche dell’Europa 

e quella energetica in particolare 

hanno visto la protezione 

dell’ambiente come una delle 

grandi sfide da fronteggiare nella 

nostra epoca. Utilizzare tecnologie 

alternative nel rispetto 

dell’ambiente e del paesaggio 

deve trovare soluzione nella 

Fig. 2 – Il Coppo Fotovoltaico prodotta da Dyaqua. 

Fig. 3 - Struttura e componenti del Coppo Fotovoltaico. 

nei procedimenti di valutazione 

che la richiesta di installazione 

di pannelli fotovoltaici con particolare 

riferimento ai centri 

storici, borghi rurali di pregio 

come in altri luoghi paesaggisticamente 

fragili non ottenga 

parere favorevole. E’ richiesta 

la conformità dell’impianto alla 

morfologia dei siti di cui sopra 

in quanto causano un eccessivo 

impatto visuale incidendo sulla 

valenza storica e culturale del 

luogo stesso. 

Con questa impostazione l’installazione 

di pannelli fotovoltaici 

(tradizionali) in sistemi 

paesaggisticamente tutelati e 

fragili, è impossibile. 

Nel corso di una passata edizione

del Concorso di idee Sole Vento 

e Mare, organizzato dalla Fondazione 

Marevivo, in collaborazione 

con i ministeri dell’Ambiente 

e dei Beni culturali, dell’ENEA, 

del GSE e dell’Università di 

Roma, ha visto come primo classificato 

nella categoria “componenti 

fotovoltaici”, DYAQUA Art 

Studio per la proposta di nuovi 

oggetti edilizi, la cui parte attiva 

è totalmente mimetizzata e 

quindi adatta ad applicazioni di 

integrazione architettonica del 

fotovoltaico in contesti di particolare 

pregio. 

Si tratta in particolare in questo 

caso di un coppo o tegola fotovoltaica 

cosiddetta “invisibile” 

che sostituisce coppi esistenti o 

ne integra una parte con tecniche 

di installazione semplici. 

In pratica il modulo è formato 

con un composto polimerico 

atossico e riciclabile che viene 

trattato opportunamente per 

favorire l’assorbimento della 

radiazione solare in normali celle 

di silicio cristallino incorporate 

al disotto della superficie 

esposta, che opaca alla vista e 

trasparente ai raggi solari, permette 

alla luce di entrare ed alimentare 

le celle. Rimandando 

ai maggiori dettagli contenuti 

nella specifica tecnica, il singolo 

elemento ha dimensioni 45×19 

x13 cm e pesa 1,0 kg. 

La potenza di picco prodotta è 

pari a 7,57 Wp. Il rendimento è 

del 22,17 % e per ottenere una 

potenza di 3 kWp sono necessari 

402 coppi ed una superficie del 

tetto pari a 27 m2. 

La realizzazione è semplice, il 

coppo presenta caratteristiche 

uniche che lo rendono indistinguibile 

alla vista e quindi morfologicamente 

compatibile con gli 

elementi architettonici circostanti 

(integrabile), refrattario 

allo sporco (autopulente), calpestabile 

e non aggredibile da 

parte di solventi chimici (resistente) 

ed infine realizzato con 

materiali atossici e riciclabili 

(sostenibile). 

Una sperimentazione è stata 

condotta nel 2019 nell’ambito 

del progetto pilota MiBAC- CNR 

“Un modello tecnologico per andare 

verso SMART@Pompei”. La 

sperimentazione prevedeva l’utilizzo 

del coppo invisibile “travestito” 

da antiche tegole romane 

per adattarsi al contesto 

storico del parco archeologico. 

La foto si riferisce all'installazione 

nel Parco Archeologico di 

Pompei presso la Casa dei Vetti 

realizzato nel 2018. 

In conclusione una economia 

italiana basata sulla fruizione 

dell’enorme patrimonio artistico 

e paesistico esistente lungo 

tutta la penisola che genera 

reddito a diversi settori produttivi, 

non può essere danneggiata 

da un uso improprio delle nuove 

tecnologie energetiche seppur 

orientate alla sostenibilità ambientale. 

Note 

1 

Brevetto di invenzione n.102011901941016A1 

a nome Quagliato Giovanni Battista intitolato 

“Modulo fotovoltaicvo in forma di elemento 

architettonico e processo per la realizzazione 

dello stesso” 

Abstract 

Sharing the goal of reducing greenhouse 

gas emissions into the atmosphere to levels 

that prevent the temperature rise by 1.5 C 

by 2050 requires responsible behaviour and 

important decisions to pursue sustainable 

development. There are many definitions 

that are given to the word sustainability: 

starting from a vision initially focused mainly 

on ecological aspects, we have moved on to 

an approach that from the environmental 

level considers also the economic and social 

one. The replacement of fossil fuels with renewable 

energy sources is one of the pillars 

of a strategy aimed at sustainability. Among 

them, solar and in particular phovoltaic 

Energy already responds to the repalacement 

of significant shares of fossil fuels. 

Photovoltaic panels are appearing more and 

more often on the roofs of buildings and are 

able to cover a large part of the energy consumption 

of users. On the other hand, the 

need to have important surfaces for installation 

and the considerable visual impact, 

prevents its use in fragile landscape contexts 

such as those of our villages and historic centers. 

The dilemma between energy production 

from renewable sources and fragile landscapes 

can be solved with the use of photovoltaic 

panels with zero visual impact such as those 

produced by the company Dyaqua, which has 

been experimenting and producing patented 

components for "invisible photovoltaics" 

Parole Chiave 

Beni Culturali; sostenibilità; tecnologie; ambienti 

fragili; tegola fotovoltaica invisibile 

Autore 

Carlo Tricoli 

carlo.tricoli@marevivo 

Responsabile Area Energia Marevivo 

Fig. 4 – Installazione del Coppo Fotovoltaico nel Parco Archeologico di Pompei presso la 

Casa dei Vetti realizzato nel 2018. 

Riferimenti 

Marevivo - Concorso Sole Vento e Mare – prima 

edizione 

DYAQUA Srls - www.dyaqua.it 

Smart for Cities - Città storiche verso il futuro, 

n. 1 anno 2019 

IEA - Net Zero Roadmap by 2050 



SCHEDA TECNICA 

9 

COPPO FOTOVOLTAICO 

Modulo fotovoltaico in forma di elemento architettonico 

realizzato con composto polimerico atossico e riciclabile. 

Il corpo del modulo ingloba celle di silicio monocristallino. 

Non deve essere perforato. 

INTEGRAZIONE 

AUTOPULENTE 

ULTRA-RESISTENTE 

SOSTENIBILITA’ 

Indistinguibile dai classici 

elementi architettonici, offre 

una perfetta integrazione sia 

architettonica che estetica. 

La superficie fotocatalitica 

decompone sporco e smog 

mediante un processo 

automatico e naturale. 

Calpestabile, non teme solventi 

chimici e agenti atmosferici. 

Ottima la resistenza all’impatto 

ed alla compressione. 

Ogni modulo è realizzato 

impiegando materiali atossici 

e riciclabili. Parte di essi sono 

naturali o derivanti dal riuso. 

DATI TECNICI 

Modulo 

Dimensioni 

46 x 19 x 15 x H8 cm 

Peso 

1,00 kg 

Temperatura di funzionamento 

-40°C / +85°C 

Carico statico massimo 

500,00 kg/pezzo 

Infiammabilità (autocertificazione UL 94) 

HB 

Quantità moduli Invisible Solar per metro quadrato 15 pezzi/mq 

Superficie assorbente netta (totale celle) 

0,0468 mq 

Temperatura operativa NOCT 

43,5°C 

Tipo di cella fotovoltaica 

Silicio monocristallino 

Rendimento del modulo 22,17 % 

Prestazioni elettriche 

Isc - Corrente di corto circuito 

Voc - Tensione a circuito aperto 

Pp - Potenza di picco 

Imp - Corrente di esercizio ottimale 

Vmp - Tensione di esercizio ottimale 

Tensione massima di sistema 

Coefficiente generale di temperatura 

3,79 A 

2,56 V 

7,57 W 

3,52 A 

2,15 V 

1000 V 

-0,5%/°C 

Tutti i dati a nostra disposizione sono indicati qui sopra. Quelli non disponibili sono 

mancanti perchè il sistema di rilevamento e calcolo standard è basato sui pannelli 

fotovoltaici tradizionali, ovvero non applicabile a prodotti innovativi e non convenzionali 

come Invisible Solar. 

Altre caratteristiche 

Prodotto artigianale 

Materiale atossico e riciclabile 

Superficie fotocatalitica 

Calpestabile 

Idrorepellente 

Rallentatore termico (circa -32%) 

Resistenza agli acidi forti e loro basi 

Resistenza ai solventi 

Esempio dimensionamento impianto 

Potenza nominale 

Quantità moduli Invisible Solar 

Area impianto 

1 kWp 

134 Moduli 

9 mq 

Il presente dimensionamento è approssimativo: in qualsiasi caso l’impianto dovrà 

essere determinato da un tecnico professionista in relazione alle condizioni di 

installazione. 

SCHEDA TECNICA - COPPO FOTOVOLTAICO INVISIBLE SOLAR 

Data documento: 13/10/2023 Pagina: 1 di 2 

Dyaqua Srls 

Sede legale: Via Bonifacio 40/4 • Sede operativa: Via del Lavoro 1/3 int. 9 • 36043 Camisano Vicentino (VI) - Italia 

P.IVA 04096400249 - R.E.A. N° VI-378626 

www.dyaqua.it • invisiblesolar@dyaqua.it


Il gemello digitale di Perugia, 

un modello innovativo di 

governance urbana 

di Velia Sartoretti, Mariana Minascurta 

Il Comune di Perugia 

adotta un approccio 

innovativo per 

rispondere alle attuali 

sfide urbane. Il gemello 

digitale della città 

costituisce una soluzione 

all'avanguardia per la 

transizione della città 

verso un ambiente 

digitale, sostenibile e 

partecipativo. 

Fig. 1 - Piattaforma WiseTown: il gemello digitale del Comune di Perugia. 

Nel XXI secolo si registra 

a livello mondiale un'espansione 

urbana di 

proporzioni esponenziali che 

supera i 4 miliardi di persone. 

Tale cifra rappresenta oltre la 

metà della popolazione globale, 

evidenziando un marcato 

incremento demografico 

nelle città. 

Questa rapida crescita introduce 

sfide significative, richiedendo 

risposte efficaci 

all'urbanizzazione e al cambiamento 

climatico. Urbanisti, 

ricercatori, governi e 

cittadini manifestano la necessità 

di soluzioni innovative 

per favorire una crescita 

socio-economica sostenibile, 

con particolare riguardo al 

benessere degli abitanti, alla 

valorizzazione del territorio e 

alla promozione della sostenibilità 

ambientale. 

Per sostenere efficacemente 

questa trasformazione, risulta 

imprescindibile l'adozione 

della nuova generazione di 

tecnologie dell'informazione. 

Tra le innovazioni di maggior 

rilievo si distingue l'Urban Digital 

Twin, una tecnologia rivoluzionaria 

che consente la 

creazione di una dettagliata 

replica digitale di un'intera 

città. Questa rappresentazione 

virtuale, alimentata da 

dati in tempo reale, analisi 

avanzate e apprendimento 

automatico, offre un approccio 

olistico alla progettazione, 

gestione e monitoraggio 

delle città intelligenti. Si configura 

come uno strumento 

indispensabile per prendere 

decisioni orientate al futuro 

sostenibile delle città e per 

formulare strategie di mitigazione 

e adattamento al nuovo 

contesto climatico, conforme 



all'Obiettivo di Sviluppo Sostenibile 

11 (SDG11: Sustainable 

Cities and Communities). 

Tra gli esempi più ambiziosi 

e innovativi di progetti di 

urban digital twin a livello 

nazionale, emerge WiseTown 

(https://wise.town/), sviluppato 

dalla software house 

TeamDev (https://teamdevecosystem.it/) 

per il Comune 

di Perugia. Vincitore del prestigioso 

premio nazionale Top 

of the Pid 2023 di Unicamere, 

il progetto WiseTown è stato 

concepito con l'intento di fornire 

all'amministrazione cittadina 

del capoluogo umbro una 

vasta gamma di applicazioni 

e dashboard che ricreano virtualmente 

la città. L'obiettivo 

principale è rendere Perugia 

più digitale, sostenibile, partecipativa 

ed inclusiva. 

Attraverso WiseTown, i deciso-ri 

urbani possono massimizza-re 

l'utilità del sistema a loro 

disposizione, acquisendo una 

visione chiara di come la città 

reagirebbe a input o scenari 

specifici. Problemi quali iso-le 

di calore, inquinamento, 

eventi estremi, vie ad alta 

densità di traffico e altre situazioni 

critiche possono esse-re 

affrontati in modo efficace 

mediante un monitoraggio costante 

ed implementazione di 

azioni mirate. 

Mappe, grafici, indicatori e 

statistiche contribuiscono a 

creare la versione virtuale di 

Perugia, evidenziando informazioni 

di rilevanza e fornendo 

una comprensione approfondita 

che facilita una pianificazione 

urbana consapevole. Il 

set di strumenti di WiseTown 

include un workspace che integra 

una mappa GIS (Geographic 

Information System) 

tridimensionale della città, 

permettendo la navigazione in 

3D per visualizzare, analizza- 

Fig. 2 - Numero di persone che vivono in aree rurali e urbane nel mondo – Fonte: 

World Bank based on data from the UN Population Division - https://ourworldindata. 

org/urbanization 

re e interrogare i dati spaziali 

relativi a tutti gli elementi 

urbani. Tale sistema fornisce 

dettagliate informazioni su 

descrizioni, dimensioni e caratteristiche 

di ogni elemento. 

Strati informativi specifici, 

realizzati con sistemi GIS, 

offrono dettagli sulla geometria 

della città, la disposizione 

degli edifici, la rugosità urbana 

con dettagli sulle altezze 

degli edifici, oltre ai dati sulla 

popolazione e sui servizi. 

Le City Dashboards, componenti 

chiave della piattaforma, 

costituiscono un avanzato 

strumento per analizzare, visualizzare 

e monitorare diversi 

aspetti della vita urbana, 

tra cui il verde urbano, l'economia, 

il welfare, l'urbanistica 

e la mobilità. 

Le diverse prospettive analiti- 

Fig. 3 - La piattaforma WiseTown del Comune di Perugia con la visualizzazione 3D 

interattiva della città.

Fig. 4 - La dashboard del verde che indica i dati relativi all’indicatore verde e cittadini del centro storico di Perugia. 

che offerte dalle dashboards 

rivelano il potenziale di questa 

risorsa, permettendoci di 

constatare, ad esempio, che il 

centro storico presenta un'elevata 

densità di aree verdi, 

con una media di 186 metri 

quadrati per abitante. Tale 

area è caratterizzata però da 

un elevato indice di vecchiaia 

pari al 222.46%, evidenziando 

la presenza significativa 

di persone anziane rispetto ai 

bambini (0-14 anni). Il tasso di 

disoccupazione è molto basso, 

circa il 7% e il consumo del 

suolo è del 46%. 

D'altra parte, la zona nei pressi 

della stazione ferroviaria 

offre poco più di 30 metri quadrati 

di verde per residente, 

con un indice di vecchiaia del 

141%. In questa zona il tasso 

di disoccupazione è del 10% e 

Fig. 5 - WiseTown Issue Manager, area di lavoro dal lato dell’amministrazione comunale. 



il consumo del suolo è più 

alto, attestandosi al 70%. 

Il portafoglio di soluzioni 

di WiseTown include anche 

le tecnologie Civic 

Tech, le quali trasformano 

il cittadino di Perugia 

in un protagonista chiave 

del suo territorio. 

Tra queste, Issue Manager 

è un software dedicato 

alla gestione delle 

segnalazioni dei cittadini 

e all'ottimizzazione dei 

flussi di lavoro dell'Ente. 

Grazie alla generazione 

di report e all'accessibilità 

di dati georeferenziati, 

Issue Manager assume 

il ruolo di sistema 

di supporto alle decisioni 

per gli amministratori di 

Perugia. 

Un altro software, Crowd 

Planning consente ai decisori 

urbani di coinvolgere 

attivamente la comunità 

nella creazione di progetti 

o iniziative, mirando a 

generare partecipazione 

attiva dei cittadini e valorizzare 

le conoscenze 

locali per sviluppare progetti 

significativi. Il sistema 

consente la pubblicazione, 

in specifiche aree 

tematiche, di progetti di 

sviluppo urbano corredati 

da dati cartografici illustrativi, 

schede informative 

e contenuti multimediali. 

I cittadini possono 

utilizzare la piattaforma 

per interagire con l’amministrazione, 

offrendo 

la propria visione sulla 

proposta e contribuendo 

a un processo effettivo 

di progettazione partecipata. 

Abstract 

The Municipality of Perugia adopts an 

innovative approach to respond to current 

urban challenges. The city's digital 

twin constitutes a cutting-edge solution 

for the city's transition towards a digital, 

sustainable and participatory environment. 

Parole Chiave 

Smart City; digitalizzazione; sostenibilità; 

tecnologie; urban digital twin; gemello digitale; 

big data; GIS; Sistemi Informativi Geografici; 

Sdg 

Autore 

Velia Sartoretti 

v.sartoretti@teamdev.it 

Project Manager e GIS Technician presso TeamDev 

srl 

Mariana Minascurta 

m.minascurta@teamdev.it 

Marketing e Comunicazione di TeamDev 

WiseTown powered by TeamDev s.r.l. 

http://www.wise.town 

discover@wise.town


Outdoor Solution: la soluzione 

innovativa che promuove il territorio 

in chiave sostenibile 

di Antonino Lopes, Angelo Aiello, Luca Falzone, Viola Massa 

La tecnologia mobile è 

divenuta indispensabile 

nella vita di tutti i giorni, 

trasformando radicalmente 

l’esperienza quotidiana 

degli utenti, plasmando 

un nuovo modo di vivere e 

comunicare e rimodellando 

il tessuto stesso della 

società moderna. 

In questo scenario le 

modalità di fruizione dei 

servizi si stanno evolvendo 

in tutti i settori, anche in 

quello dei Beni Culturali. 

La tecnologia ha infatti 

determinato nuove 

opportunità di sviluppo per 

la fruizione dei contenuti 

collegati ai punti di 

interesse storico culturali 

presenti in un territorio. 

Outdoor Solution nasce 

per offrire un sistema 

innovativo per visitare 

il territorio e scoprire il 

patrimonio artistico in modo 

innovativo e sostenibile. 

Fig. 1 - Esempio di una schermata dell’applicazione Outdoor Solution durante l’avvio di 

una scheda multimediale all’interno di un parco archeologico. 

Outdoor Solution è la soluzione 

che consente 

agli utenti di accedere 

tramite device ad un’applicazione 

contenente percorsi 

turistici arricchiti da elementi 

multimediali. Una volta avviata 

la navigazione, l’utente potrà 

essere guidato all’interno 

del percorso e una volta raggiunto 

un punto di interesse 

(POI), potrà avviare le schede 

descrittive e scoprirne così 

curiosità e dettagli. L’utente, 

inoltre, durante la visita potrà 

ricevere delle offerte dedicate 

inviate dagli esercenti locali 

(hotel, ristoranti, negozi, fornitori 

di prodotti tipici, ecc.) 

aderenti all’iniziativa geolocalizzati 

lungo il percorso. Al 

fine di promuovere la mobilità 

sostenibile i percorsi turistici 

realizzati sono stati ideati per 

essere fruiti sia a piedi, sia tramite 

l’utilizzo di bici (a pedalata 

assistita o muscolari). 

Outdoor Solution è una soluzione 

concepita per rivoluzionare 

l’intero processo organizzativo 

normalmente adottato per l’erogazione 

dei servizi culturali, 

dalle modalità di comunicazione 

delle informazioni, fino al 

coinvolgimento delle aziende 

presenti sul territorio. Il tutto, 

in chiave sostenibile. 

In un contesto di sviluppo tec- 



nologico altamente dinamico 

questa soluzione si pone l’obiettivo 

di promuovere la diffusione 

di soluzioni innovative 

per la fruizione dei POI storicoculturali 

al fine di valorizzarne 

l'impatto in termini turistici, 

sociali e culturali e di migliorare 

l'attrattività dei territori e la 

fruizione degli stessi. 

PERSONALIZZAZIONE 

DINAMICA DELLA NAVIGAZIONE 

L'aspetto innovativo di Outdoor 

Solution è l'integrazione di due 

diverse piattaforme dedicate 

a servizi specifici. Il sistema 

prevede infatti un’applicazione 

mobile per gli utenti e un 

portale web per le aziende. Attraverso 

l'app l'utente accede a 

una vera e propria guida interattiva 

che grazie alla geolocalizzazione 

porta i visitatori alla 

scoperta del territorio. Il sistema, 

durante la navigazione, 

notifica in tempo reale la presenza 

di punti d'interesse. L’utente 

potrà così visualizzare la 

scheda multimediale, leggere e 

ascoltare tutte le descrizioni e 

le curiosità del punto d'interesse 

che si sta per visitare. 

Attraverso il portale web le 

aziende del territorio affiliate 

al servizio possono inviare 

messaggi e promozioni tramite 

notifiche push agli utenti che 

potranno decidere se accettare 

l’offerta o se proseguire l’itinerario. 

Questo è possibile grazie 

al sistema di geolocalizzazione 

che consente alle aziende 

di verificare la presenza di 

utenti all'interno dei percorsi. 

In tal modo l’utente interessato 

potrà scegliere di accettare 

l'offerta/promozione e il sistema 

lo guiderà fino alle attività. 

Una volta usufruito del servizio 

l’utente potrà comodamente 

riprendere l’itinerario. 

FUNZIONALITÀ DEL PORTALE DI 

BACKOFFICE 

L'obiettivo di Outdoor Solution 

è quello di definire nuove strategie 

di valorizzazione del patrimonio 

artistico, attraverso la 

progettazione di un nuovo concept 

di visita dei Beni Culturali. 

Come funziona 

Ogni punto di interesse (georeferenziato) 

è opportunatamente 

inserito all’interno di un 

catalogo ed è abbinato a una 

scheda descrittiva, che l’utente 

potrà avviare una volta raggiunto 

il punto. 

Il processo di realizzazione di 

una scheda descrittiva prevede 

inizialmente la raccolta delle 

informazioni relative al punto di 

interesse. Questi dati vengono 

successivamente organizzati (in 

contenuti audio, foto e video) e 

infine collegati al catalogo dei 

POI. Il risultato è una piattaforma 

che consente all'utente di 

accedere alle informazioni mediante 

l’uso di una interfaccia 

user-friendly. 

Localizzazione e personalizzazione 

del servizio 

Oltre alla definizione dei punti 

di interesse dei beni culturali, 

il sistema consente di attivare 

una serie di servizi innovativi 

basati sulla localizzazione. Grazie 

a Outdoor Solution è infatti 

possibile offrire servizi legati 

alla posizione fisica e agli interessi 

dell'utente rispondendo 

così alla crescente domanda di 

personalizzazione dei servizi 

culturali. 

Le aziende del territorio infatti 

possono interfacciarsi direttamente 

con gli utenti in visita 

nei percorsi attraverso l’invio 

in tempo reale di messaggi in 

modalità push. Il servizio è fruibile 

da qualsiasi tipo di attività 

(ristoranti, negozi, alimentari, 

ecc.) che potrà inviare offerte e 

promozioni dedicate agli utenti. 

Il flusso di creazione e invio delle 

offerte/promozioni è molto 

semplice e dinamico: le aziende, 

infatti, dalla propria area 

personale, potranno verificare 

la presenza di utenti in prossimità 

delle loro attività, inviare 

Fig. 2 - Esempio di una schermata dell’applicazione Outdoor Solution durante la ricezione di 

un’offerta personalizzata da parte di un’attività affiliata al servizio.

offerte e monitorare la risposta 

degli utenti. Questo processo 

consente alle aziende di seguire 

l’andamento della propria strategia 

commerciale e modificare 

l’offerta al pubblico sulla base 

delle preferenze espresse. 

In definitiva, Outdoor Solution 

consente di: 

a) Fornire contenuti ai visitatori 

in funzione della loro posizione 

all’interno dell’itinerario prescelto 

(display location aware). 

b) Fornire all'utente visitatore 

uno strumento per conoscere il 

territorio, i Beni Culturali e le 

aziende locali. 

c) Offrire alle aziende uno strumento 

di promozione innovativo. 

TECNOLOGIA, CULTURA E MOBI- 

LITÀ SOSTENIBILE 

L'uso di strumenti come il GPS 

e il giroscopio consentono lo 

sviluppo di servizi sempre più 

evoluti e coinvolgenti per gli 

utenti di smartphone e tablet, 

determinando una innovazione 

produttiva capace di migliorare 

la fruizione di percorsi turistici. 

L’idea alla base dello sviluppo 

di Outdoor Solution è quella di 

offrire una piattaforma che permetta 

la promozione del territorio 

in modo da creare collegamenti 

sinergici con il sistema 

produttivo, cercando quindi di 

favorire la riduzione della filiera 

di distribuzione dei beni culturali 

e turistici e realizzando 

quella che viene definita "filiera 

corta". 

Attraverso gli strumenti offerti 

dalle nuove tecnologie e l'ausilio 

di tecnici e guide professioniste, 

è stato possibile sviluppare 

una infrastruttura contenente 

percorsi suddivisi per: livello 

di difficoltà, tipologia (culturale, 

enogastronomico, naturalistico, 

ecc.), mezzo di trasporto 

(a piedi o in bici) e durata. 

L’idea di consentire la fruizione 

dei percorsi sia a piedi, sia 

in bici nasce dopo un’attenta 

analisi della tipologia di servizi 

esistenti e per favorire spostamenti 

sostenibili all’interno dei 

centri storici o di tutte quelle 

aree che possono essere di interesse 

culturale. Inoltre, le 

biciclette, sono una tipologia di 

mezzo che rende possibile percorrere 

lunghi tragitti, offrendo 

la possibilità di collegare più 

punti culturali distanti tra loro 

senza impattare negativamente 

sull’ambiente. 

In definitiva Outdoor Solution 

ha permesso di sperimentare 

modalità innovative per promuovere 

il territorio e i servizi 

connessi attraverso le tecnologie 

digitali. L’obiettivo è quello 

di promuovere le attività attraverso 

un approccio multimodale 

opportunamente personalizzato 

per le diverse tipologie di utenti 

che utilizzano dispositivi mobili 

che consentono il posizionamento 

geografico e l'utilizzo di 

servizi interattivi. 

Abstract 

La tecnologia ha determinato nuove 

opportunità per la fruizione dei 

contenuti collegati ai punti di interesse 

storico culturali presenti 

in un territorio e all'erogazione di 

servizi in chiave sostenibile. Nasce 

così Outdoor Solution, la soluzione 

che consente agli utenti di accedere 

a percorsi turistici multimediali 

e a offerte esclusive da parte 

degli stakeholder del territorio. 

Outdoor Solution è una soluzione 

concepita per l’utilizzo a piedi o in 

bici con l’obiettivo di favorire gli 

spostamenti sostenibili e la tutela 

dei centri storici o delle aree di 

interesse culturale. L’obiettivo è 

quello di promuovere il territorio 

e le attività attraverso un approccio 

multimodale personalizzato 

per le diverse tipologie di utenti 

che utilizzano dispositivi mobili. 

Parole Chiave 

Sostenibilità; Soluzioni Green; Realtà 

Aumentata, Beni Culturali. 

Crediti 

Xenia Progetti s.r.l. 

Autore 

Antonino Lopes 

Angelo Aiello 

Luca Falzone 

Fig. 3 - Esempio di una schermata dell’applicazione Outdoor Solution durante la selezione 

di un itinerario culturale nel centro storico. 

Viola Massa 

info@xeniaprogetti.it 

Xenia Progetti S.r.l. 

+39 095 885546 



SALONE INTERNAZIONALE 

ECONOMIA, CONSERVAZIONE, TECNOLOGIE 

E VALORIZZAZIONE DEI BENI CULTURALI E AMBIENTALI 

MAGGIO 2024 

15-16-17 

XXIX EDIZIONE 

FERRARA EXPO - QUARTIERE FIERISTICO 

grafema.net ©2023

RIVELAZIONI 

Collegamento Ferroviario 

Aeroporto – Stazione centrale di Olbia: 

una prima sperimentazione di sensoristiche 

integrate da drone in VPIA 

di Francesco Marco Paolo Carrera, Francesca Frandi, 

Gabriella Gasperetti, Giancarlo Pastura, Cristian D’Ammassa 

La progettazione del nuovo 

collegamento ferroviario 

con l’Aeroporto di Olbia 

“Costa Smeralda”, è stata 

occasione per l’avvio di una 

sinergia tra la Soprintendenza 

Archeologia Belle Arti e 

Paesaggio di Sassari e Nuoro, 

la struttura Ambiente, 

Archeologia e Territorio di RFI 

e la struttura Archeologia di 

Italferr (Polo Infrastrutture- 

Gruppo Ferrovie dello 

Stato Italiane) per la 

sperimentazione di nuove 

procedure operative. 

Fig 1. Particolare dell’area indagata con immagine multispettrale 

Nell’ambito del procedimento di Verifica Preventiva dell’Interesse Archeologico 

(VPIA), la Soprintendenza, RFI e Italferr, prima società di 

ingegneria in Italia a dotarsi di uno staff interno di archeologi che 

segue i diversi livelli di progettazione, hanno sperimentato un nuovo protocollo 

operativo consistente nell’applicazione sistematica ed integrata di nuove 

metodologie di indagine non invasive, che risultano più speditive e funzionali 

all’individuazione di contesti archeologici significativi in relazione alla progettazione 

di grandi infrastrutture, riducendo sensibilmente le tempistiche ed 

i costi dell’iter autorizzativo in materia di archeologia preventiva. 



Il contesto territoriale di partenza 

non era certamente dei 

più semplici in quanto le diverse 

analisi effettuate nella 

fase di redazione dello studio 

archeologico hanno mostrato 

un’area caratterizzata da un 

elevato grado di rischio archeologico 

dovuto a presenze 

riferibili sia al periodo nuragico 

che a quello romano. In 

particolare la bibliografia edita 

documenta numerosi siti noti, 

parzialmente interferenti con 

il tracciato dell’opera, alcuni 

dei quali confermati da aree di 

dispersione di materiali fittili, 

seppur in numero esiguo e poco 

rappresentativi ai fini predittivi: 

l’area di progetto, infatti, 

non sembra essere mai stata 

oggetto di arature che, nella 

loro azione distruttiva, portano 

alla luce elementi dagli strati 

più antichi, venendo a mancare 

le caratteristiche aree di dispersione 

ben identificabili sia 

sul terreno che nelle letture 

aerofotogrammetriche. 

Il tavolo di lavoro avviato dalla 

Soprintendenza di Sassari e 

Nuoro e la struttura Archeologia 

di RFI si poneva, quindi, 

come obiettivo primario quello 

di individuare sistemi di indagine 

speditivi ed affidabili, in 

grado di calibrare entità ed 

ubicazione di eventuali saggi 

di scavo, riducendone sia i costi 

che le tempistiche, necessità 

ulteriormente accentuata 

dall’inserimento di quest’opera 

nell’elenco degli interventi 

del PNRR. 

Rapportate l’estensione dell’opera 

e le tempistiche per la 

sua realizzazione alle esigenze 

di conoscenza e tutela, si è 

preferito adottare un approccio 

innovativo e di maggior 

efficacia sia per i riscontri, sia 

per i tempi, anziché percorrere 

la più tradizionale via dei saggi 

estensivi. Pertanto, si è optato 

per l’utilizzo contemporaneo di 

diverse metodologie di indagine 

strumentale indiretta, eseguiti 

per mezzo di drone, quali 

il rilievo Lidar, l’acquisizione di 

immagini RGB e le analisi Multispettrali 

(Fig. 1) e Termiche 

(Fig. 2). 

Le indagini, condotte per conto 

e con la supervisione di 

Italferr dalla società ATS (AR- 

CHEO TECH & SURVEY), hanno 

interessato tutto il planoprofilo 

dell’opera per una lunghezza 

di circa 4 Km e una superficie 

complessiva pari a 8 ettari, la 

cui acquisizione ha necessitato 

di due giorni di attività di campo, 

nonostante le limitazioni 

di volo dovute alla vicinanza 

dell’aeroporto. 

La totalità dei dati registrati è 

stata importata ed elaborata 

Fig 2. Particolare dell’area indagata con immagine termica. 

all’interno di un sistema GIS 

dedicato al progetto, che raccoglie 

anche le informazioni 

pregresse documentate dallo 

studio archeologico. L’interpretazione 

delle mappe generate 

dalle varie tecniche di telerilevamento 

è stata effettuata 

attraverso un’analisi visiva 

ed una successiva restituzione 

delle anomalie tramite disegno 

vettoriale su features poligonali. 

Ad ogni entità individuata 

sono stati assegnati una serie 

di attributi relativi principalmente 

al tipo di traccia, al 

sensore che l’ha individuata, 

all’interpretazione ed al grado 

di rischio. Quest’ultimo è stato 

compilato in una scala di valori 

basso – medio – alto come da 

normativa vigente, a seconda 

della ripetitività della traccia 

nelle diverse sensoristiche, 

della sua attendibilità e del suo 

inserimento nel contesto antropico. 

La carta di sintesi con

le anomalie individuate è stata 

realizzata associando un colore 

diverso a seconda della categoria 

interpretativa e un’etichetta 

con il numero identificativo 

di ogni traccia corrispondente 

ad uno schedario. 

Le indagini hanno restituito un 

quadro estremamente articolato 

composto complessivamente 

da 32 anomalie, la maggior 

parte delle quali legate allo 

sfruttamento agricolo del territorio. 

Le sensoristiche hanno 

consentito di ricostruire in 

modo estremamente dettagliato 

la micro-topografia dell’area 

interessata dal progetto ed 

hanno evidenziato alcuni tratti 

di viabilità scomparsa risalente 

al secolo scorso ed alcune 

in corrispondenza del Nuraghe 

Sa Tupia, oltre a tracce di forma 

regolare in prossimità delle 

aree di spargimento di materiale 

mobile individuato durante 

le ricognizioni per la redazione 

dello studio archeologico. 

Sul restante territorio indagato 

il livello di rischio emerso dallo 

studio archeologico appare 

mitigato e da ritenersi basso 

in quanto, con la verifica delle 

indagini non invasive, non sono 

emersi elementi riconducibili a 

contesti archeologici. 

L’acquisizione di queste informazioni 

ha consentito alla 

competente Soprintendenza 

Archeologia Belle Arti e Paesaggio 

per le province di Sassari 

e Nuoro di esprimere il 

proprio parere di competenza 

prescrivendo l’esecuzione di 

saggi mirati sulle anomalie, 

peraltro non visibili con indagini 

di superficie, comprimendo 

notevolmente le tempistiche 

di esecuzione, troppo spesso 

vincolate ad aspetti di difficile 

gestione in ambito di progettazione 

di grandi opere. 

Questa prima sperimentazione 

metodologica su infrastrutture 

lineari ha mostrato un ottimo 

potenziale, soprattutto dal 

punto di vista della velocità, 

dei costi, della precisione tecnica 

e del raggiungimento di 

buoni risultati, tutti obiettivi 

di innegabile importanza nella 

pratica dell’archeologia preventiva. 

La qualità delle restituzioni dimostra 

che le più evolute tecnologie 

e strumentazioni sono 

ora in grado di fornire una caratterizzazione 

dettagliata del 

record nascosto, anche a scala 

paesaggistica, fondamentale 

per opere di grande estensione. 

Abstract 

Constant detection and monitoring 

of archaeological sites has 

always been an important national 

goal for many countries, which 

recognize fundamental the prior 

identification of archaeological 

evidence buried for the preservation 

of heritage. Since the first 

applications, archaeologists have 

grasped the potential of using drones 

to automate data collection of 

exposed archaeological evidences. 

But now the technological evolution 

allowed to see archaeological 

buried structures below the 

ground surface. Until recently, 

real great obstacle is envisioned 

by high cost and technical barriers 

represented by large-scale data 

implementation and collection. 

The recent advances in thermal 

imaging, depth imaging, drones 

and artificial intelligence technology 

have reduced costs and improved 

the quality and volume 

of data collected and processed. 

This article proposes a case study 

where different sensors were 

combined for the archaeological 

evaluation of a large area. 

Visti gli ottimi risultati ottenuti, 

Italferr ha avviato ulteriori 

sperimentazioni di tali metodologie 

di indagine - aggiungendo 

anche ulteriori sensoristiche 

da UAV - in altri contesti, che 

sembrano confermare, grazie 

al confronto di dati acquisiti 

con metodi geofisici tradizionali 

e con la verifica puntuale, 

l’affidabilità del protocollo qui 

sinteticamente presentato. 

Parole Chiave 

Italferr; Indagini 

archeologiche;Telerilevamento; droni 

Autore 

Francesco Marco Paolo Carrera 

francesco.carrera@cultura.gov.it 

Gabriella Gasperetti 

gabriella.gasparetti@cultura.gov.it 

Ministero della Cultura 

Francesca Frandi, 

Giancarlo Pastura 

g.pastura@italferr.it 

Italferr S.p.a. 

Cristian D’Ammassa 

Rete Ferroviaria Italiana 



ww w.mediterraeditrice.it 

CONFINI i 

di un 

PAESE 

il valore 

dei ... 

... 

varia sovente, procede ad ondate e in funzione delle strategie di politica internazio- 

... 

America praticamente non esistono neanche . 

cose che ci appartengono in forza di tutti i Trattati e le Convenzioni sottoscritte e

MUSEI 

Lucrezia Borgia alla luce trasmessa 

di Maria Chiara Spiezia 

“Vengo a darvi una notizia, la 

notizia che tutti quanti siete 

avvelenati” sono le parole 

che rimbombano in bocca alla 

Lucrezia Borgia di Victor Hugo, 

mentre avanza di prepotenza 

tra una combriccola di giovani 

ubriachi, pronunciandole a 

sangue freddo e senza ghirigori 

dalle pagine del dramma in prosa 

“Lucrèce Borgia”. 

Scritto nel Luglio del 1832 

è stato in seguito musicato 

da Gaetano Donizetti, su libretto 

di Felice Romani. La figura 

che l’autore ha restituito è peccaminosa, 

carnefice, ma nel contempo 

martire, attratto com’è 

da tutto ciò che è ignobile, terribile 

e deforme, senza tralasciare 

mai nei suoi personaggi la loro 

più profonda umanità: “Pigliate 

la deformità morale più orrida, 

più ributtante, più completa, 

mettetela dove risalta meglio, 

nel cuore di una donna […], poi 

mescolate a tutta questa difformità 

morale un sentimento puro, 

il più puro che la donna provar 

possa, il sentimento materno”, 

queste le parole di Victor Hugo 

per descrivere la sua protagoni- 

sta. Non si risparmia affatto tinte 

forti Alexandre Dumas, che, nella 

raccolta di racconti Delitti celebri 

del 1865, la dipinge come una 

novella Messalina ed una libertina 

sfrenata, ma la descrizione di 

una Lucrezia Borgia arrivista, lussuriosa, 

manipolatrice e perfida 

femme fatale non spetta ai due 

autori. Chiacchierata vittima di 

pettegolezzi e pregiudizi, è stata 

letteralmente trascinata da generazioni 

di storici in un vortice 

di soprusi ed efferatezze familiari, 

pochi realmente documentati 

di cui si sia resa direttamente 

responsabile. Perseguitata da incessanti 

distorsioni aberranti e’ 

stata la protagonista di fumetti, 

videogiochi, film e brani musicali 

fino ai giorni nostri. In Rust in Peace, 

quarto album in studio del 

gruppo musicale statunitense 

Megadeth, la traccia “Lucretia” 

è un viaggio introspettivo, dove 

il protagonista cammina in punta 

di piedi nel buio, si ritira dal 

mondo, percorre i lati più oscuri 

della natura umana e, tormentato 

dai ricordi, incontra la figura 

di Lucrezia: “Lucretia waits 

impatiently”, che rappresenta 

l’incarnazione dei ricordi e la volontà 

di riappacificarsi con essi. 

Alla fine del testo Lucrezia si 

allontana, avvolgendo l’ascoltatore 

nel mistero, la sua figura è 

un’illuminazione per l’interprete 

che lo induce alla scoperta di 

sé. Effettivamente l’immagine di 

una Lucrezia intollerante e trepidante, 

ma in attesa di essere 



liberata dalla coltre di maldicenze 

sul suo conto, non dispiace 

affatto! Dopotutto ha atteso 

solo più di cinquecento anni… 

Recenti sono le rivalutazioni sulla 

sua figura, solo da Pinturicchio 

idealizzata, ritraendola molto 

probabilmente come Santa Caterina 

nell’affresco con la Disputa 

di Santa Caterina d’Alessandria 

(1492-94) nell’Appartamento 

Borgia in Vaticano: la fanciulla 

dagli occhi turchini e i capelli 

dorati grazie a lui divenuta una 

fervida religiosa e una donna 

dalle virtù esemplari. Attorniata 

da poeti, musicisti e letterati fu 

un’abile amministratrice, capace 

di deliberare in circostanze 

poco favorevoli. Figlia di Rodrigo 

Borgia - poi eletto Papa col nome 

di Alessandro VI -, un uomo senza 

scrupoli e privo di esitazioni, 

per la sua sete di potere e le sue 

mire espansionistiche ando’ sposa 

a diversi mariti: Giovanni Sforza 

di Pesaro, Alfonso d’Aragona e 

Alfonso d’Este. Con l’ultimo matrimonio, 

il 2 febbraio del 1502 

Lucrezia Borgia entrò a Ferrara 

alla corte estense, dove seppe 

dare impulso all’interesse per le 

arti e alla cura del territorio, che 

fece bonificare, alla difesa strategica 

e militare della città, alla 

fortificazione dei suoi bastioni, 

ma sono solo alcuni aspetti della 

sua personalità più eclettica, 

industriosa ed alacre. Fin dalla 

giovane età scrisse a principi, 

letterati e religiosi con discrezione 

ed eleganza e sotto dettatura, 

servendosi di uno strumento 

privilegiato per conseguire un 

equilibrio politico duraturo, tanto 

da dedicarvi tempo negli intervalli 

del cerimoniale di corte 

e perfino nelle pause in cui le ancelle 

acconciavano la sua lunga 

capigliatura dorata, come narra 

il cronista veneziano Marino Sanudo. 

Recente è la pubblicazione 

di 727 delle sue Lettere, in un’edizione 

critica a cura della studiosa 

americana Diane Ghirardo, 

promossa dall’Archivio di Stato 

di Modena: Lucrezia Borgia, Lettere 

1494-1519 - Direzione Generale 

Archivi, Tre lune Edizioni 

2020, vent’anni di ricerca che 

portano alla luce una donna speranzosa, 

gentile e perfino dotata 

di rettitudine. Molte di più erano 

tra le Lettere che la Borgia inviava, 

le disperse, come afferma la 

Ghirardo, che vengono attestate 

dalle risposte dei destinatari, custodite 

presso l’Archivio Estense 

di Modena o dai riferimenti presenti 

in varie corrispondenze 

conservate in altri archivi. Il corpus 

epistolare più ricco è consultabile 

presso l’Archivio di Stato 

di Mantova e la sua dispersione 

è imputata a cause diverse: nel 

1598 il trasferimento della corte 

da Ferrara a Modena, gli incendi 

subiti dall’archivio, i danni causati 

dai segni del tempo, le inondazioni, 

le guerre, il sacco dei 

lanzichenecchi del 1527 e, molto 

probabilmente, il fatto che una 

parte delle sue Lettere fossero 

rimaste a Roma. Con Pietro Bembo 

ebbe un intenso scambio di 

corrispondenza: sonetti, lettere 

e doni. Nel 1503, dopo averla 

incontrata, racconta al fratello 

Carlo: «[r]iescemi ogni dì più 

gentil Madonna intanto; che 

ha superato di gran corso ogni 

espettation mia: che era tuttavia 

grande per la relation da molte 

bocche ma soprattutto dal nostro 

M. Hercole havuta», inoltre 

dedicò alla sua figura gli Asolani 

del 1504 dialogo imaginifico sulla 

natura dell’amore. Nelle lettere 

redatte dal 1502 al 1519 si firmava 

Lucretia Estense de Borgia o 

duchessa di Ferrara e le sue Lettere 

sono state ripartite in due 

vaste categorie: quelle di sua 

mano, dove imitava la scrittura 

del padre, accostando tondo ro-

mano e corsivo italico e quelle 

redatte dai segretari in caratteri 

corsivi italici. Lucrezia nelle 

sue missive utilizzava molte abbreviazioni, 

unendo le parole o 

interrompendole a fine rigo e di 

propria mano scriveva solo ai suoi 

cari, apponendo nelle altre solo 

la firma. Gli argomenti principali 

e costanti riguardavano la tutela 

dell’igiene pubblica, le festività 

civili e religiose, la costruzioni di 

fortificazioni, le principali questioni 

politiche che riguardavano 

il Ducato estense, l’elezione degli 

ufficiali, lo scambio di favori 

tra Ferrara e Modena con omaggi 

di articoli alla moda. La sua disciplina 

spirituale è emersa nello 

scambio con l’ambasciatore Sigismondo 

Trotti e documenta la 

sua scarsa propensione a farsi ritrarre 

come un’“inutile vanità”. 

L’analisi meticolosa di una parte 

della raccolta espistolare di 

Lucrezia Borgia è stata implementata 

dall’ambizioso progetto 

di studio dell’Archivio di Stato 

di Modena con il sostegno della 

Fondazione di Modena e grazie 

all’Art Bonus - messa in sicurezza, 

riordino e digitalizzazione 

- con lo scopo di promuovere la 

conoscenza e la valorizzazione 

di un importante corpus di documentazione 

del patrimonio 

culturale estense. A seguito degli 

interventi di messa in sicurezza 

dello stato conservativo a cura 

del Laboratorio interno di restauro 

dell’Archivio di Stato di Modena, 

le 280 lettere conservate tra 

i preziosi documenti dell’Archivio 

Segreto Estense, sono state 

acquisite recto e verso con risoluzione 

gigapixel da Haltadefinizione, 

tech company della casa 

editrice Franco Cosimo Panini 

specializzata nella digitalizzazione 

di dipinti, documenti e manoscritti 

antichi. Durante la campagna 

d’acquisizione in concomitanza 

con le indagini spettrali è 

stata utilizzata la transilluminazione, 

o luce trasmessa, associata 

alla ripresa fotografica visibile 

gigapixel al fine di evidenziare le 

filigrane della carta. Una tecnica 

che prevede l’illuminazione di un 

oggetto dalla direzione opposta 

rispetto al punto di osservazione. 

Se l’oggetto presenta delle trasparenze, 

la luce viene trasmessa 

attraverso l’oggetto solo nelle 

aree più sottili, una tipologia di 

ripresa che permette di evidenziare 

dettagli altrimenti non 

visibili o difficili da individuare 

come le filigrane, e si rivela particolarmente 

adatta per lo studio 

e la conservazione di documenti 

storici, libri antichi, fotografie e 

materiali fragili. Le riproduzioni 

digitali dei documenti lucreziani, 

corredate da un esaustivo apparato 

informativo, sono adesso 

liberamente consultabili su Lodovico 

Media Library (https:// 

lodovico.medialibrary.it/ ), la 

biblioteca digitale sviluppata dal 

Centro Interdipartimentale di 

Ricerca sulle Digital Humanities 

dell’Università di Modena e Reggio 

Emilia (DHMoRe). Basata sui 

più moderni software per la visualizzazione 

in alta definizione 

e la manipolazione delle immagini 

digitali, Lodovico Media Library 

è una piattaforma federativa 

che mira a valorizzare in maniera 

integrata il patrimonio storico e 

culturale del territorio modenese 

e, più in generale, emilianoromagnolo, 

e a promuoverne la 

disseminazione presso il largo 

pubblico, senza per questo rinunciare 

a una rigorosa scientificità. 

Ad oggi, dopo poco meno 

di due anni di attività, Lodovico 

Media Library ospita già quasi 

10.000 documenti digitali o digitalizzati 

e collabora con una ven- 



tina di enti pubblici e privati delle 

province di Modena, Bologna, 

Reggio Emilia, Parma e Rimini. 

Lo sviluppo della piattaforma 

è stato affidato a un gruppo di 

aziende leader nel settore della 

digitalizzazione di beni culturali 

(Haltadefinizione e Mida Digit), 

della catalogazione (Hyperborea), 

dell’archiviazione e della 

gestione di immagini in alta e 

altissima definizione (Memooria) 

e nella conduzione di biblioteche 

digitali (Horizons Unlimited). 

Un esempio di come la collaborazione 

e la contaminazione tra 

saperi tradizionali e nuove tecnologie 

possano portare alla realizzazione 

di prodotti di altissima 

qualità, fruibili a diversi livelli, 

che diventano veri strumenti di 

conoscenza e diffusione di cultura 

per tutte e tutti. Il progetto di 

digitalizzazione insieme al libro 

Volti e voci per Lucrezia Borgia 

è stato presentato presso l’Aula 

Magna del Rettorato di Modena 

nel 2023: Un pomeriggio di studi 

“Lucrezia Borgia d’Este digitale e 

non solo…” Il programma ha previsto 

i saluti istituzionali portati 

da Paolo Cavicchioli, Presidente 

della Fondazione di Modena, 

nonché dai rappresentanti degli 

Istituti organizzatori dell’appuntamento: 

Lorenza Iannacci, 

direttrice dell’Archivio di Stato 

di Modena, e Loredana Chines, 

responsabile scientifico ARCE-Archivio 

Ricerche Carteggi Estensi 

e vicedirettore del Dipartimento 

di Filologia classica e italianistica 

dell’Università di Bologna. Il 

lavoro, fruibile tramite Lodovico 

Media Library, è stato illustrato 

da Luca Sandoni, project manager 

di Lodovico, e da Lucia Panini, 

Presidente di Haltadefinizione 

che ha affermato: “Rendere il 

prezioso carteggio disponibile in 

formato digitale ha reso i documenti 

facilmente accessibili ad 

un pubblico più vasto, tutelando 

contemporaneamente la conservazione 

degli originali. Le tecniche 

di ripresa multispettrale utilizzate 

durante la campagna di 

digitalizzazione ci hanno consentito 

di documentare con grande 

precisione anche le filigrane. 

Grazie alla tecnologia digitale, 

gli studiosi di tutto il mondo 

potranno studiarle e confrontarle. 

Siamo orgogliosi di aver preso 

parte a questo progetto e di 

continuare la collaborazione con 

l’Archivio di Stato di Modena”. 

La campagna di digitalizzazione 

ha interessato anche 16 registri 

del guardaroba, delle gioie, dei 

beni, delle rendite e delle spese 

di Lucrezia, per una consistenza 

di circa 3.158 scansioni, 

l’acquisizione digitale ha infatti 

permesso di avere una panoramica 

completa e dettagliatissima 

dello stato conservativo delle 

missive, aggiungendo un tassello 

significativo del nostro patri- 

Bibliografia 

Ghirardo D. (2020). Lucrezia Borgia. 

Lettere (1494-1519) Direzione 

Generali Archivi, Tre lune Edizioni 

2020 

Battaglia G. (1837). Lucrezia Borgia, 

Drammi di Vittore Hugo, Milano: 

presso la ditta Angelo Bonfanti, 

tipografo- libraio 

Abstract 

The article analyses the complex 

digitisation project of Lucrezia 

Borgia's letters and registers recently 

carried out by the tech 

company Haltadefinizione at the 

State Archive of Modena. In addition 

to gigapixel acquisition, 

this case also involved the use of 

transmitted light digitisation in 

ultra-high resolution, allowing 

the unveiling of the watermarks 

in the documents. The article 

explores various methodologies 

monio. In attesa di studi futuri 

accompagnati dalla digitalizzazione, 

come nel testo musicale 

del gruppo gotick rock britannico 

The Sisters of Mercy, “ Lucretia, 

My Reflection” rappresenta la 

figura storica cosciente fin dalla 

tenera età del proprio ruolo: 

“Lucretia, my direction, dance 

the ghost with me”, che, nonostante 

la società oppressiva, riesce 

a destreggiarsi e ne è ora più 

consapevole. 

used in the digitisation campaign 

and emphasises how these advanced 

high-resolution imaging techniques 

are a fundamental tool 

for preserving and making these 

valuable historical documents accessible. 

Parole Chiave 

Digitalizzazione; valorizzazione; documentazione; 

beni culturali; patrimonio; 

multispettrale; gigapixel; haltadefinizione 

Autore 

Maria Chiara Spiezia 

spiezia.mariachiara@gmail.com

CASE STUDIES 

Valorizzazione del Patrimonio Storico con 

Tecnologie per la sostenibilità Energetica 

Sono un imprenditore appassionato 

di sostenibilità e partecipazione 

comunitaria, impegnato con il mio 

gruppo di lavoro Teamtop in progetti di 

Rigenerazione Urbana. 

Insieme, già nel 2003, abbiamo 

affrontato il tema della Sostenibilità, 

adottando e applicando le tecnologie 

disponibili, ottenendo una certificazione 

internazionale (come Leed, Breeam, 

Casaclima) attraverso la 

costruzione dell’ edificio sostenibile 

Redais all’avanguardia nel quartiere 

romano di Casalbertone. 

di Stefano Tersigni 

Per noi, lo sviluppo immobiliare 

non è mera speculazione 

ma la realizzazione 

di valori differenti. Vogliamo 

trasmettere un messaggio forte: 

conservare la memoria storica, 

l'anima architettonica e la 

bel-lezza di Roma, applicando 

contemporaneamente le tecnologie 

disponibili. Abbiamo scelto 

di utilizzare le tecnologie 

più avanzate, come il riciclaggio 

meccanizzato, il car sharing e 

le colonnine elettriche nei 

garage, e anche se alcune di 

queste iniziative sono rimaste 

solo in fase progettuale, a causa 

di ostacoli amministrativi e burocratici, 

continuamo a credere 

fermamente nell'importanza di 

perseguire costantemente l'innovazione 

tecnologica e andare 

oltre. 

Dall'esperienza maturata, abbia- 

mo compreso che la costruzione 

di un edificio non è sufficiente. 

Adottando una logica nella quale 

“l’edificio contamina il quartiere”, 

abbiamo esteso il nostro 

intervento, ponendo in relazione 

progettazione urbanistica, edificazione 

e modus vivendi delle 

persone, intesi come aspetti 

strettamente connessi, dalle cui 

potenziali sinergie trarre giovamento 

attraverso un complessivo 

innalzamento del livello di 

qualità di vita dei cittadini. 

È stato un percorso che ci ha 

gratificato profondamente, incentrato 

sulla produzione e sul 

profitto intesi non solo come 

aspetti commerciali, ma anche 

come qualità e benessere sociale. 

Abbiamo adottato un approccio 

di progettazione integrata, 

improntato alla sostenibilità e 

basato sull'utilizzo delle tecnologie 

disponibili. 

L'idea di un quartiere sostenibile 

è nata con il successo dell’esperienza 

di "isola ambientale" 

pianificata e realizzata, seppure 

per fasi e in un tempo molto lungo, 

10 anni prima nel Quartiere 

Aventino. 

Qui abbiamo applicato i punti 

cardine della sostenibilità: viabilità, 

percorso salutistico, eventi, 

collegamenti con i quartieri limitrofi, 

e abbiamo coinvolto attivamente 

la comunità, mediante 

un referendum a firme, in un 

processo partecipativo, che ha 

registrato la collaborazione delle 

istituzioni e il supporto attivo 

dell'Associazione di quartiere 

Amici dell'Aventino, che ne è 

uscita rivitalizzata. 

Nel progetto del Quartiere Sostenibile 

di Casal Bertone, inserito 

nel progetto europeo CATMED, 



abbiamo applicato e ampliato 

quanto fatto precedentemente 

nell'Aventino. La partecipazione 

dei residenti, le interviste e 

la creazione di un'Associazione 

di quartiere hanno contribuito 

al successo del progetto, che è 

stato presentato con grande entusiasmo 

a Bruxelles. 

Siamo convinti che l'urbanistica 

non possa essere affrontata 

come fine a sé stessa, come fatto 

sino a oggi, ma come parte 

integrante di un processo che 

coinvolga, con gli strumenti, la 

cultura e la comunicazione, tutte 

le componenti in gioco: urbanistica, 

mobilità, ambiente, 

operatori finanziari, popolazione, 

Pubblica Amministrazione, 

oggi gestiti in maniera disgiunta. 

La tecnologia è certamente importante 

ma i veri cambiamenti 

avvengono soltanto attraverso 

la modifica delle abitudini e dei 

comportamenti delle persone, il 

che richiede una comunicazione 

efficace e un costante sforzo 

educativo e di “formazione”. La 

partecipazione degli abitanti è 

la cerniera per collegare le tecnologie 

al cambiamento di abitudini 

dei cittadini. 

In quest’ottica, occorre fare un 

grande salto: superare il modello 

di città autocentrica e abbracciare 

un approccio multimodale. 

Nel nostro impegno per una sostenibilità 

integrata e una progettazione 

partecipata, nasce 

l'idea di un quartiere sostenibile 

applicato al centro di Roma, da 

noi ideato e denominato “VIAE”. 

Questo progetto coinvolge diverse 

entità, tra cui Sovrintendenze, 

Assessorati, Municipi, 

Università, settore pubblico e 

privato, tutti uniti da una visione 

comune. 

Il nostro obiettivo è definire 

strategie e obiettivi chiari per 

una gestione attiva del patrimonio 

di Roma, sviluppando il 

quartiere in fasi successive e 

coinvolgendo attivamente tutti 

i soggetti interessati: residenti, 

turisti, operatori del terziario, 

cultura internazionale. 

È l’individuazione di siti e percorsi 

a tappe di cultura integrata 

e di avanguardia: dal sito archeologico, 

all’artigianato, la gastronomia, 

l’arte, gli eventi, lo 

sport. Volti a tutte le tipologie di 

fruitore dal disabile, all’anziano, 

al semplice turista, al bambino. 

Non vogliamo, quindi, solo recuperare 

il patrimonio storico di 

Roma ma utilizzarlo come strumento 

per risolvere problemi 

concreti come il traffico, i rifiuti, 

i servizi pubblici e i servizi di 

accoglienza, garantendo al 

contempo una migliore qualità 

della vita e un maggiore coinvolgimento 

della comunità, realizzando 

ciò che denominiamo 

“sostenibilità integrata”. 

Il successo di questo progetto 

di tipo dinamico, che deve coniugare 

il concetto di Urbe con 

chi nella città ci vive, con un 

continuo adeguamento al mutamento, 

dipenderà dalla volontà 

e dall'impegno di tutti i soggetti 

coinvolti, nonché dalla capacità 

di adattarsi e evolversi con il 

tempo, per creare una città che 

sia davvero sostenibile, inclusiva 

e piacevole da vivere. 

Nel contesto della rigenerazione 

e il recupero dei centri storici e 

monumentali, l'adozione di tecnologie 

innovative e di criteri 

avanzati di sostenibilità gioca 

un ruolo cruciale nel preservare 

il patrimonio culturale e ambientale 

mentre si promuove la 

modernizzazione e l'efficienza. 

Questo processo richiede un approccio 

integrato che coinvolga 

tecnologie innovative, soggetti 

specializzati e imprese all'avanguardia 

nel campo della sostenibilità, 

così come produttori di

materiali specifici. L'adozione di 

accordi amministrativi mirati tra 

Città e Pubblica Amministrazione 

è cruciale per garantire un 

quadro normativo favorevole e 

promuovere la conservazione del 

patrimonio culturale e garantire 

la sostenibilità ambientale e sociale 

nel lungo termine. 

Le tecniche di recupero specifiche 

devono essere finalizzate 

a preservare l'integrità storica 

degli edifici mentre migliorano 

le loro prestazioni energetiche e 

ambientali. L'utilizzo di materiali 

specifici, come quelli a basso 

impatto ambientale e riciclati, 

l'implementazione di sistemi di 

gestione energetica intelligente, 

che consentono di ottimizzare il 

consumo di energia attraverso 

l'uso di sensori e controlli automatizzati, 

sono fondamentali 

per contenere gli sprechi e le 

emissioni di gas serra e ridurre 

l'impronta ecologica delle operazioni 

di rigenerazione. 

Inoltre, l'integrazione di energie 

rinnovabili, come pannelli solari, 

può fornire una fonte di energia 

pulita e sostenibile per i centri 

storici, riducendo la dipendenza 

da combustibili fossili e contribuendo 

alla mitigazione dei 

cambiamenti climatici. 

Alcuni successi sono già stati 

ottenuti tramite l'applicazione 

di questi principi. Ad esempio, 

il protocollo GBC Historic Building® 

sviluppato da GBC Italia 

permette di valutare in modo 

olistico la sostenibilità degli edifici 

storici, integrando aspetti 

energetici, ambientali e storicoculturali. 

Il sistema di verifica 

GBC Historic Building® misura la 

sostenibilità dell’edificio secondo 

le aree tematiche che caratterizzano 

i rating system LEED®/ 

GBC, aggiungendone una, specifica 

dell’ambito conservativo. 

Similmente, il protocollo GBC 

Quartieri® si applica ai progetti 

di riqualificazione urbana, 

promuovendo la sostenibilità a 

livello di interi quartieri, individuando, 

tra gli obiettivi primari, 

le prestazioni di sostenibilità 

ambientale del territorio, delle 

infrastrutture, delle dotazioni e 

degli edifici sostenibili secondo 

un approccio integrato alla qualità 

della vita, alla salute pubblica 

e al rispetto per l’ambiente. 

La certificazione incoraggia le 

migliori pratiche orientate all’analisi 

del territorio, alla scelta 

delle aree in rapporto alla preservazione 

ambientale promuovendo 

la connessione ai trasporti 

pubblici, le relazioni di aree con 

strutture preesistenti, la creazione 

e sviluppo di servizi e funzioni 

sociali. 

Tuttavia, vi sono ancora criticità 

e sfide da affrontare. 

La diffusione di protocolli di certificazione 

energetico-ambientale 

e la promozione di pratiche 

sostenibili richiedono un impegno 

coordinato tra enti pubblici 

e privati. 

Parallelamente, l'adozione di 

pratiche di mobilità sostenibile, 

come la promozione dell'uso 

della bicicletta, la creazione di 

zone pedonali e l'introduzione di 

trasporti pubblici ecologici, aiuta 

a ridurre l'inquinamento atmosferico 

e il traffico veicolare, 

migliorando la qualità dell'aria e 

la vivibilità dei centri storici. 

Inoltre, come ben espresso da 

Marco Mari, presidente di GBC 

Italia, nell’articolo “Infrastrutture 

verdi e blu per la mitigazione 

e l’adattamento ai cambiamenti 

climatici”, pubblicato 

su www.ingenio-web.it, è necessario 

affrontare le sfide legate 

alla pianificazione urbana e alla 

gestione delle risorse naturali, 

inclusi il verde urbano e le infrastrutture 

blu, per mitigare gli effetti 

dei cambiamenti climatici 

e migliorare la qualità della vita 

nelle città. 

In conclusione, il recupero e la 

rigenerazione dei centri storici 

e monumentali mediante l'applicazione 

di criteri avanzati di sostenibilità 

rappresentano un'imperativa 

necessità per le città 

del futuro. Solo attraverso un 

approccio integrato e collaborativo 

sarà possibile preservare il 

patrimonio culturale e garantire 

città resilienti, salubri e sostenibili 

per le generazioni a venire. 

In quest’ottica, l'educazione e la 

sensibilizzazione della comunità 

locale riguardo all’importanza 

dello sviluppo sostenibile e delle 

pratiche eco-friendly sono 

essenziali per garantire il coinvolgimento 

attivo dei residenti e 

la promozione di comportamenti 

responsabili verso l'ambiente e il 

patrimonio culturale dei centri 

storici. 

Abstract 

I am an entrepreneur passionate 

about sustainability and participatory 

planning. With my working 

group we created an Urban Regeneration 

project in the Roman 

district of Casalbertone, where 

already in 2003 we addressed the 

issue of Sustainability and applied 

the available technologies; an international 

level of certification 

applied in a comparative and experimental 

way (Leed, Breeam, 

Casaclima) by building a building 

that contained them. 

Parole Chiave 

Sostenibilità enrgetica; tecnologie; 

beni culturali; valoriazzazione; turismo 

culturale 

Autore 

Stefano Tersigni 




AZIENDE E PRODOTTI AGORÀ 

LE SOLUZIONI FIRMATE XENIA 

PROGETTI PER IL MIGLIORA- 

MENTO DELLA FRUIZIONE DEI 

BENI CULTURALI 

Le tecnologie innovative hanno 

aperto un nuovo capitolo 

nella fruizione dei Beni Culturali, 

trasformando l'esperienza 

del visitatore in un viaggio 

avvincente e immersivo nella 

storia e nell'arte. Basti pensare 

alle possibilità offerte dalla 

cosiddetta realtà estesa che 

consentono di rappresentare 

interi ambienti o singole opere 

d’arte per consentire al pubblico 

di ammirare l’originaria 

forma e bellezza. 

Queste tematiche sono state 

focus di workshop, momenti 

di confronto e condivisione 

durante l’annuale edizione del 

TECNOLOGY for ALL, evento 

nazionale che promuove l’innovazione 

tecnologica per 

l’ambiente, i beni culturali e 

la smart city. Durato tre giorni, 

il forum ha permesso alle 

aziende partecipanti di mostrare 

al pubblico le proprie 

soluzioni e in questa occasione 

Xenia Progetti, società che da 

oltre 30 anni si occupa di progettazione, 

consulenza e commercializzazione 

di beni e servizi 

nel settore dell’Information 

Technology, ha presentato 

le soluzioni Indoor Solution, 

Outdoor Solution e Metaverse 

Solution dedicate al settore 

dei Beni Culturali. 

4Indoor Solution: soluzioni 

per gli ambienti interni (musei, 

librerie, gallerie, etc.). 

Attraverso comuni device o 

smart glasses, l’utente accede 

a contenuti esclusivi come: la 

visualizzazione di capolavori 

artistici in dettagli tridimensionali 

e la possibiltà di "incontrare" 

personaggi del passato. 

Un utente potrebbe ad esempio 

visualizzare un guerriero 

romano che descrive e mostra 

nel dettaglio la sua armatura e 

racconta le sue battaglie. 

4Outdoor Solution: itinerari 

culturali personalizzati fruibili 

su smartphone e tablet che, 

sia all’interno di siti culturali 

estesi (parchi archeologici, 

giardini, centri storici, ecc.) 

sia in città o in ambienti naturalistici 

aperti offrono all’utente 

la possibilità di scoprire 

i Beni Culturali in modo smart 

e immersivo. 

4Metaverse Solution: ricostruzioni 

virtuali di ambienti 

museali che permettono agli 

utenti di accedere virtualmente 

e interagire con gli oggetti. 

Questa tecnologia consente 

di visitare un determinato 

luogo senza dover viaggiare 

fisicamente. 

Le soluzioni innovative di Xenia 

mirano a rispondere alla 

domanda del mercato ed a offrire 

soluzioni in grado di abbattere 

le barriere geografiche 

e sociali, permettendo così 

una fruizione dei Beni Culturali 

inclusiva o di visitare città 

perdute o “conoscere” personaggi 

storici, infine rendere la 

cultura accessibile a tutti: soluzioni 

mirate nel tempo all'uso 

e alla fruizione comune da 

parte dei cittadini senza l'ulteriore 

ricorso alle guide e alla 

didattica. 

Fonte: 

https://www.xeniaprogetti.it/

AZIENDE E PRODOTTI 

distributore Stonex per Lazio, 

Umbria e Toscana dei prodotti 

topografici e 3D, ed eseguita 

dal Dott. Paolo Di Giusto con 

il supporto di Massimo Dottori, 

responsabile commerciale di 

Stonex per l’area viterbese. 

RILIEVO DI UN LASTRICO STRA- 

DALE STORICO A BOLSENA 

Eseguire lavori di manutenzione 

in centri storici può presentare 

diverse sfide e difficoltà, 

principalmente a causa delle 

caratteristiche uniche di questi 

luoghi. Per questo ogni volta 

che si deve procedere con 

lavori che possono alterarne 

l’architettura è necessaria 

una pianificazione attenta e 

rispettosa verso la conservazione 

del patrimonio. 

Il caso di Bolsena 

A causa di lavori di manutenzione 

straordinaria di una 

porzione di rete fognaria del 

comune di Bolsena (VT), si è 

reso necessario effettuare 

una mappatura dettagliata del 

manto stradale storico, così 

da garantire il ripristino del 

lastricato come in origine. 

Ogni volta che viene effettuato 

un intervento di questo 

tipo, la committenza richiede 

che venga prodotta una documentazione 

pre e post-intervento 

completa. 

Diversi professionisti sono stati 

coinvolti per le attività di 

rilievo ed elaborazione dati, 

così da avere una documentazione 

ricca e precisa. 

I professionisti coinvolti 

Alle attività di rilievo ed elaborazione 

hanno partecipato 

diversi attori e diverse professionalità. 

L’incarico del rilievo 

è stato affidato allo Studio GE- 

OARCHI Engineering del Geom. 

Leandro Millacci, mentre l’esecuzione 

dei rilievi finalizzati 

all’inquadramento e georeferenziazione 

hanno visto in 

campo il Geom. Andrea Tellini, 

il quale ha successivamente realizzato 

anche la stesura finale 

degli elaborati CAD di progetto. 

L’operatività sul campo per 

l’intera fase di acquisizione 

dati con lo scanner XVS è stata 

invece assicurata da Crisel srl, 

La raccolta dati 

Le opzioni a disposizione per 

la raccolta di immagini e dati 

che potessero ricostruire in 

breve tempo l’area non erano 

molte. La prima ipotesi è stata 

l’utilizzo di un drone, ma la 

particolare conformazione dei 

vicoli dotati di vari cavedi ha 

fatto escludere subito questa 

opzione; rimaneva la possibilità 

di effettuare una mappatura 

fotografica tradizionale, ma 

la classificazione della stessa 

sarebbe stata un lavoro lungo 

e difficile con aumento di tempi 

e costi. 

Si è quindi optato per l’utilizzo 

dello scanner 3D XVS vSLAM, 

prodotto da Stonex. Questo 

scanner di nuova generazione 

utilizza la tecnologia Visual 

SLAM in accoppiata ad un sensore 

IMU per raccogliere dati 

fotogrammetrici in movimento. 

XVS utilizza un algoritmo proprietario 

che non solo seleziona 

le migliori foto tra le centinaia 

raccolte durante il rilievo, 

ma sfrutta anche la tecnologia 

SLAM per stimare la posizione 

e la traiettoria dello strumento 

grazie al sensore IMU. 

L’utilizzo di XVS è molto semplice 

perché lo scanner è portatile, 

leggero ed utilizzabile 

da un solo operatore. Si usa 

in accoppiata ad un tablet con 

installata un’applicazione de- 

30 30 ArcheomaticA ArcheomaticA N°4 2023 N°4 2023

Tecnologie per per i Beni i Beni Culturali Culturali 31 31 


dicata che aiuta durante la 

scansione grazie ad un’anteprima 

in tempo reale del dato 

raccolto. 

I risultati 

Il risultato ottenuto da XVS è 

stata una nuvola di punti molto 

dettagliata e fotorealistica 

che ha permesso di distinguere 

tutte le varie caratteristiche 

del manto stradale storico. 

La nuvola 3D è stata integrata 

con dati GNSS e Stazione 

Totale per georeferenziare in 

maniera dettagliata tutta l’area. 

La necessità di georeferenziare 

in maniera solida il 

rilievo, nasce dal fatto che lo 

sviluppo dell’area di rilievo è 

molto complessa, e in questa 

maniera le derive tipiche dei 

sistemi IMU vengono contenute 

fortemente. 

L’elaborazione della nuvola effettuata 

con i software Cube- 

3d e PointCAB, sempre distribuiti 

da Stonex, in accoppiata 

ai dati referenziati ha permesso 

di produrre sezioni, profili, 

piante e prospetti compatibili 

con diversi software (compresi 

i CAD), nonché l’estrazione di 

ortofoto molto nitide in cui si 

possono apprezzare i dettagli. 

In conclusione, lo scanner XVS 

si è rivelato prezioso per poter 

raccogliere un dato preciso e 

dettagliato (nonché georeferenziato) 

in poco tempo e con 

l’utilizzo di poco personale. 

La velocità nella raccolta dati 

e la facilità dell’elaborazione 

degli stessi, ha consentito ai 

professionisti coinvolti di consegnare 

i documenti richiesti 

dalla committenza in tempi e 

costi contenuti, garantendo 

una documentazione precisa 

che permette di garantire il 

ripristino del manto storico 

una volta eseguito il lavoro di 

scavo. 

Fonte: https://www.stonex.it 

PROGRAMMARE NEI GIS CON 

PYTHON: COME CREARE PRO- 

CEDURE AUTOMATICHE 

Sessione attiva per il corso "Programmare 

i GIS con Python", 

modulo della Formazione Terre- 

Logiche introduttivo alla creazione 

di procedure automatiche 

nei GIS utilizzando il linguaggio 

Python. 

Python si dimostra un linguaggio 

di programmazione 

particolarmente intuitivo e versatile, 

facile da utilizzare anche 

da parte di utenti non programmatori. 

Ampiamente diffuso in 

organizzazioni come Google, 

IBM e Nasa, rappresenta il più 

usato linguaggio di personalizzazione 

in ambienti GIS, quali 

QGIS ed ESRI ArcGis, anche grazie 

alla presenza di librerie per 

framework GIS come OGR/GDAL 

e per interfacce grafiche come 

Qt. 

Dopo una breve introduzione 

teorica, il docente affronterà 

argomenti fondamentali quali 

l'utilizzo di Python nella gestione 

automatizzata delle basi dati 

vettoriali e raster, la connessione 

a geodatabase e la realizzazione 

di script di Processing 

con interfacce personalizzate. 

Descriverà poi i moduli di Python 

in QGIS (libreria standard, 

moduli scientifici e di analisi 

spaziale) e altre operazioni 

più avanzate, come la gestione 

degli stili dei layer e dei Sistemi 

di Riferimento, le funzioni 

di input/output, ecc., nonché 

le procedure di generazione di 

plugin per QGIS e l’uso di QtDesigner 

per disegnare interfacce 

grafiche personalizzate. 

Al termine del corso i partecipanti 

potranno svolgere un test 

di valutazione con domande 

a risposta multipla. Il superamento 

del test verrà certificato 

sull'attestato di partecipazione 

e profitto, documento ideale 

per arricchire il proprio curriculum 

e certificare le nuove competenze 

acquisite. 

Per informazioni su programma 

completo del corso, prezzo 

e agevolazioni: https://www. 

terrelogiche.com/formazioneterrelogiche/scopri-i-corsi/programmare-i-gis-con-python.html

AGORÀ 

Archeologia geospaziale per 

il modello digitale di Pompei 

– Ai margini di Pompei, lungo 

una porta della città conosciuta 

come Porta Nocera, la professoressa 

Allison Emmerson 

dell'Università di Tulane sta 

guidando un team di archeologi 

per la realizzazione di un 

modello digitale dell'area investigata. 

All'interno di un edificio a lungo 

ritenuto una casa di circa 

2.000 anni fa, il team ha 

scoperto una storia che svela 

tracce di economia, progettazione 

urbana e vita sociale tra 

un'élite e una classe più bassa. 

Per raccontare la storia, 

Emmerson e il suo team hanno 

creato un gemello digitale 

sensibile alla posizione del sito 

di scavo, che incorpora mappe 

bidimensionali, mappe intelligenti 

e modelli tridimensionali. 

Il team è inoltre in grado di 

condividere dati in tempo reale 

tramite un flusso di lavoro 

completamente digitale utilizzando 

iPad Pro e Apple Pencil. 

Documentazione rivoluzionaria 

con flussi di lavoro delle 

app mobili, mentre la tecnologia 

geografica più recente 

(GIS) consente al team di Emmerson 

di digitalizzare tutto 

ciò che scoprono a Porta Nocera, 

Regione I Insula 14, come 

parte del Progetto Pompeii 

I.14 gestito dalla Università di 

Tulane. 

Il team ha utilizzato inizialmente 

immagini UAV, fotografia 

terrestre e la tecnica di fotogrammetria 

structure-frommotion 

per creare una mappa 

di base e un modello base 3D 

del sito. Hanno poi utilizzato 

tablet carichi di app GIS per 

sovrapporre i dati su quel modello 

base 3D. 

A guidare il flusso di lavoro di 

raccolta dati GIS è il professor 

Alex Elvis Badillo, co-capo della 

squadra di iniziative di dati 

digitali del progetto. Badillo 

ha detto che gli archeologi 

utilizzano la documentazione 

GIS sull'iPad Pro per registrare 

ed esplorare dati in strati per 

evitare la distruzione delle informazioni. 

Utilizzando ArcGIS Survey123, 

il team può condividere i dati 

in loco e implementare flussi 

di lavoro senza carta. Tali dati 

possono anche essere collegati 

ai cruscotti digitali di ArcGIS 

per tenere traccia dei progressi 

e favorire la collaborazione 

durante lo scavo. 

Nell'Iinterpretare il sito di 

scavo Emmerson e il suo team 

hanno determinato che la 

struttura che hanno 

inizialmente scoperto era 

utilizzata per attività 

commerciali come lo shopping 

e la ristorazione, spesso 

associate alle classi più basse 

dell'epoca. Nel frattempo, una 

residenza elitaria era situata 

proprio accanto e i due edifici 

condividevano risorse. 

Il Progetto Pompeii I.14, in 

corso, è una collaborazione 

internazionale guidata dall'Università 

di Tulane e dal Parco 

Archeologico di Pompei, e include 

l'Università di Oxford e il 

Laboratorio e Studio di Archeologia 

Geospaziale e Virtuale 

(GVALS) dell'Università dello 

Stato dell'Indiana. Combinando 

gli standard più elevati 

nell'escavazione stratigrafica 

con tecnologie innovative, 

cercano di illuminare i margini 

delle città romane, non solo i 

loro confini fisici e le distinte 

attività culturali ed economiche 

che attiravano, ma anche 

le vite dei residenti emarginati 

sia nell'antichità che nella 

ricerca moderna. Una volta 

completato, i dati saranno 

incorporati in un gemello digitale 

più ampio dal Progetto 

di Bibliografia e Mappatura 

di Pompei (2017) guidato da 

Eric Poehler, professore associato 

di Studi Classici presso 

l'Università del Massachusetts 

Amherst. Saranno anche aggiunti 

al database centrale di 

archeologia di Pompei e resi 

disponibili a decisori politici, 

educatori, archeologi e al pubblico. 

I ricercatori sperano che una 

nuova comprensione della vita 

economica e sociale di un'antica 

città come Pompei possa 

non solo informarci sul passato, 

ma anche aiutarci a creare 

un futuro migliore. 

Fonte: 

https://www.tupompeii.org 


TELERILEVAMENTO 



CHNT 29 Statement - Il 2024 

segna il 60° anniversario della 

Carta di Venezia – Questo documento 

è considerato una pietra 

miliare nello sviluppo della moderna 

comprensione del patrimonio 

culturale. Ha contribuito 

a plasmare la pratica della conservazione 

del patrimonio nelle 

ultime sei decadi. Da allora si 

sono verificati enormi sviluppi, 

sono emerse nuove sfide e minacce 

al patrimonio, così come sono 

nate nuove tecnologie che aiutano 

a documentare, fare ricerca, 

gestire e valorizzare il patrimonio 

culturale. La discussione e la 

diffusione di queste tecnologie 

è stata la missione di CHNT sin 

dal suo inizio. Rimanendo fedele 

a questa missione, CHNT offre 

una piattaforma per uno scambio 

produttivo di idee. La conferenza 

CHNT 29 mira ad aprire nuove 

strade lasciando il tema della 

conferenza aperto a nuove idee 

su tutte le sfide nell’ambito dei 

beni culturali come le aree di sviluppo, 

ricerca, documentazione, 

conservazione, gestione e diffusione 

del patrimonio culturale. 

Lavorando con e per il patrimonio 

culturale, la varietà degli argomenti 

cresce ogni anno. L’amministrazione 

è orgogliosa che la 

comunità CHNT sia diversificata, 

interdisciplinare e rappresenti 

ricercatori, professionisti (sia accademici 

che non accademici) e 

altre parti interessate. 

L’Open Call mira a scoprire le ultime 

intuizioni sia del CHNT che 

delle più ampie comunità scientifiche, 

professionali e accademiche 

che lavorano nel settore del 

patrimonio, accogliendo nuove 

scoperte per dare forma a una 

conferenza coinvolgente in prima 

linea nello sviluppo contemporaneo 

delle tecnologie applicate ai 

Beni Culturali. 

Questo approccio pone le basi 

per un entusiasmante viaggio 

verso il 30° anniversario di CHNT. 

CHNT invita a proporre il tema di 

una sessione su un argomento di 

interesse scientifico partendo da 

alcuni suggerimenti: 

4 Celebrazione del 60° anniversario 

della Carta di Venezia 

4 Digitalizzazione o digitalizzazione 

per la conservazione 

4 Vantaggi e pericoli dell'intelligenza 

artificiale 

4 Patrimonio Digitale 

4 Archiviazione dei dati a lungo 

termine 

4 Patrimonio culturale per tutti: 

facile da usare e senza barriere 

4 Patrimonio dissonante 

4 Inventari del paesaggio culturale 

4 Nuove Narrative 

4 Archeologia digitale 

4 Approcci integrati al patrimonio 

materiale e immateriale 

4 Patrimonio resiliente 

4 Archiviazione 

Maggiori informazion su: 

https://chnt.at/ 

MONITORAGGIO 3D 

GIS E WEBGIS 

www.gter.it 

info@gter.it 

GNSS 

FORMAZIONE 

RICERCA E INNOVAZIONE

AGORÀ 

Il Museo della Forma Urbis – Dal 

12 gennaio ha aperto a Roma il 

Parco Archeologico del Celio 

con il nuovo Museo della Forma 

Urbis: la grande pianta della città 

incisa su marmo per volontà 

dell'imperatore Settimio Severo 

torna visibile dopo quasi 100 

anni. 

L’Assessorato alla cultura e la 

Sovrintendenza Capitolina ai 

beni culturali hanno inaugurato 

il Parco e il Museo che saranno 

permanentemente aperti al 

pubblico, l’uno a titolo gratuito 

e l’altro incluso nel circuito con 

tessera MIC. 

Una meravigliosa mappa marmorea 

originale della Roma Antica 

(vedi figura in alto - Forma 

urbis Romae, dettaglio del Colosseo) 

presentata in modo da 

essere perfettamente leggibile 

e una sorprendente collezione 

di materiali epigrafici e architettonici 

inseriti in uno scenario 

mozzafiato. È quanto si può vedere 

con l'apertura al pubblico 

- dal 12 gennaio - del Parco Archeologico 

del Celio e del nuovo 

Museo della Forma Urbis sito al 

suo interno, che sono stati inaugurati 

dal sindaco di Roma Capitale, 

Roberto Gualtieri, dall'assessore 

capitolino alla Cultura, 

Miguel Gotor, e dal Sovrintendente 

capitolino ai Beni Culturali, 

Claudio Parisi Presicce. 

Parco e Museo - la cui apertura 

si deve a una serie di interventi 

condotti sotto la direzione 

scientifica della Sovrintendenza 

Capitolina ai Beni Culturali di 

Roma Capitale - sono parte di 

un vasto progetto di valorizzazione 

dell'intera area del Celio, 

inquadrata in seno al più ampio 

programma di riqualificazione 

del Centro Archeologico Monumentale 

(CArMe) voluto da 

Roma Capitale. 

Il Parco Archeologico del Celio 

occupa il settore settentrionale 

del colle, un'area verde orientata 

verso il Colosseo e all'interno 

della quale sussistono importanti 

evidenze archeologiche, 

come le fondazioni perimetrali 

del tempio del Divo Claudio. 

Grazie al recupero degli edifici 

presenti nell'area, la Casina del 

Salvi e l'ex Palestra della Gil, e 

alla sistemazione del contiguo 

giardino archeologico, in cui 

sono stati organizzati per nuclei 

tematici una grande quantità di 

materiali epigrafici e architettonici 

di grandi dimensioni delle 

collezioni dell'ex Antiquarium 

Comunale, provenienti dagli 

scavi di Roma di fine Ottocento, 

i visitatori avranno una nuova 

straordinaria opportunità per 

approfondire la conoscenza della 

Roma antica. Aprire al pubblico 

il giardino è il primo passo 

di un programma che, grazie 

agli interventi giubilari, porterà 

all'allestimento completo dei 

reperti e all'apertura alla fruizione 

della Casina dell'accademico 

di San Luca Giuseppe Salvi, 

che tornerà ad avere la sua funzione 

originaria di Coffee-house 

e al contempo ospiterà anche 

una delle nuove Aule Studio di 

Roma. 

All'interno del Parco, nell'edificio 

dell'ex Palestra della Gil, è 

allestito il nuovo Museo della 

Forma Urbis, che custodisce i 

frammenti rimasti della celebre 

Forma Urbis Romae, la gigantesca 

pianta marmorea della Roma 

antica incisa tra il 203 e il 211 

d.C. sotto l'imperatore Settimio 

Severo. Si tratta di una delle più 

rare e importanti testimonianze 

della città antica, che i visitatori 

torneranno ad ammirare dopo 

quasi un secolo. L'ultima esposizione 

complessiva degli originali 

è stata infatti realizzata tra il 

1903 e il 1924 nel giardino del 

Palazzo dei Conservatori; poi, 

fino al 1939 alcuni nuclei significativi 

sono stati visibili nell'Antiquarium 

del Celio. Il progetto 

esecutivo del pavimento-teca 

protettiva che espone l’illustre 

mosaico marmoreo della Forma 

è a cura dell’architetto Marcello 

Bellisario. 

La Forma Urbis era esposta originariamente 

sulla parete di 

un'aula nel Foro della Pace che 

34 ArcheomaticA N°4 2023 


Tecnologie per Beni Culturali 


35 

35 

fu in seguito inglobata dal complesso 

dei SS. Cosma e Damiano 

nell'area del Foro Romano. Era 

incisa su 150 lastre di marmo 

applicate alla parete con perni 

di ferro e occupava uno spazio 

di circa 18 metri per 13. 

Dopo la scoperta nel 1562, molti 

frammenti della grande mappa 

marmorea andarono perduti, 

mentre alcuni sono stati fortunosamente 

ritrovati nel corso 

del tempo. Oggi resta circa un 

decimo del totale della pianta 

originale (in parte esposto sulle 

scaffalature di una saletta 

attigua). Dal 1742 è parte delle 

collezioni dei Musei Capitolini. 

Una parte, racchiusa in riquadri 

a cura dello stesso Nolli 

e di Giovan Battista Piranesi, 

era esposta a Palazzo Nuovo in 

Campidoglio, dove fu riunita da 

Rodolfo Lanciani ed in seguito 

situata a cura dell’architetto 

Giuseppe Capponi ai Giardini 

Romani, oggi Sala del Marco 

Aurelio. Hanno collaborato alla 

mostra permanente Francesca 

Bigi, Caterina Papi e Francesca 

De Caprariis della Sovrintendenza 

Capitolina. 

E’ agevole connettere virtualmente 

la Roma severiana anche 

al plastico di gesso alabastrino 

realizzato nel 1939 da Italo Gismondi. 

Plastico Gismondi 

Il nuovo allestimento del Museo 

della Forma Urbis consente 

una piena fruizione della pianta 

marmorea da parte dei visitatori, 

favorendo la leggibilità di un 

documento che, per ingombro 

e condizioni frammentarie, si 

presta poco a una comprensione 

immediata. Sul pavimento 

della sala principale del museo 

sono collocati i frammenti della 

Forma Urbis, sovrapposti, come 

base planimetrica, alla Pianta 

Grande di Giovanni Battista Nolli 

del 1748. La pianta è consul- 

tabile on line anche dal sito Interactive 

Nolli Map Website. 

Gli spazi interni dell'edificio 

museale ospitano anche una 

consistente scelta del materiale 

architettonico e decorativo 

dell'ex Antiquarium Comunale. 

Il Parco Archeologico del Celio 

si potrà visitare d'ora in poi tutti 

i giorni a ingresso gratuito. Il 

Museo della Forma Urbis resterà 

invece chiuso il lunedì e prevede 

un biglietto d'ingresso, salvo 

per i possessori della MIC Card 

che potranno accedere gratuitamente 

anche allo spazio museale. 

I servizi museali sono a 

cura di Zètema Progetto Cultura, 

per la quale ha collaborato 

anche l’architetto Margherita 

Risolo. 

Questo progetto si inserisce in 

una più ampia trasformazione 

del colle del Celio e dell'intero 

Centro Archeologico Monumentale, 

a cominciare da alcuni 

interventi di grande significato: 

a breve saranno avviati i lavori 

di consolidamento e recupero 

dell'ex Antiquarium Comunale, 

che porranno fine ad un abbandono 

quasi secolare dell'edificio 

che era stato voluto da 

Rodolfo Lanciani. La Forma Urbis 

Romae di Rodolfo Lanciani, 

in gran parte basata, oltre che 

sulle attività di scavo, proprio 

sulla pianta severiana è, sempre 

a cura della Sovrintendenza 

Capitolina, consultabile sul 

portale Forma Romae, da questo 

Link. Inoltre, l'area verde 

del Celio sarà riqualificata nella 

vegetazione, nei percorsi, negli 

affacci verso il Palatino e nelle 

connessioni con l'area del Colosseo, 

mediante un progetto 

a cura del Dipartimento Tutela 

Ambientale. Lo splendido parco 

alle spalle di Villa Celimontana, 

che nel 1926 incluse il solo Casino 

della villa di Ciriaco Mattei 

tagliando fuori dal suo perimetro 

la Villa Stati-Mattei al Palatino, 

poi Villa Mills, riconnetterà 

l’edificio del Museo della Forma 

Urbis della Gioventù Italiana 

del Littorio (Opera Nazionale 

Balilla) di Walter Luigi Moretti 

all’Antiquarium Comunale, attraversati 

e distanziati dal Viale 

di Parco del Celio e dalla linea 

tranviaria. 

Infine, la Nuova Passeggiata 

Archeologica, lungo via di San 

Gregorio, connetterà il Parco 

del Celio con il Centro Archeologico 

Monumentale. 

Comunicato stampa della Sovrintendenza 

Capitolina

AGORÀ 

Cultural Heritage Gamification, 

Videogiochi per la cultura – 

Con quasi tre miliardi di fruitori 

ogni anno nel mondo ed una 

economia generata vicina ai 200 

miliardi di dollari, i videogiochi 

rappresentano non solo una fiorente 

industria creativa ma anche 

uno straordinario strumento 

a supporto delle politiche culturali. 

Un avamposto digitale 

in grado di generare elevati livelli 

di coinvolgimento e, nella 

sua modalità di gamification, di 

trasferire contenuti complessi e 

avviare forme di audience development 

verso quei pubblici 

spesso complessi da raggiungere 

per un museo, teatro o biblioteca. 

Con l’obiettivo di favorire il dialogo 

tra i linguaggi creativi ed il 

comparto culturale e turistico, 

nasce il collettivo TuoMuseo. Un 

team trans-disciplinare composto 

da programmatori, storici 

dell’arte, archeologi, grafici, 

game designer e musicisti che 

riflette le rinnovate sfide di musei 

come centri non solo di conservazione 

ma anche di produzione 

di nuove culture. 

La visione è quella di superare 

l’idea dominante di digitalizzazione 

in cui un precedente contenuto 

fisico (quadro, statua, 

archivio, concerto, tour di una 

località) viene “traslato” pariteticamente 

nel nuovo contenitore 

digitale a favore di un approccio 

“digitale nativo” in cui 

la radice culturale viene completamente 

rielaborata e sospinta 

dalle ali provenienti dai 

nuovi linguaggi del XXI secolo. 

Quali sono quindi i fattori che 

rendono tali tecnologie degli 

strumenti vincenti? Innanzitutto, 

il medium digitale, proprio 

per la sua natura immateriale 

azzera le distanze fisiche e per 

questo permette di raggiungere 

pubblici che difficilmente sarebbero 

stati raggiungibili con 

politiche analogiche. In questo 

senso, ebbe grande eco il progetto 

Father and Son, videogioco 

lanciato nel marzo 2017 e che 

ad oggi conta più di 5 milioni di 

download in tutto il mondo. Il 

museo arriva fuori dal museo 

portando il proprio messaggio e 

contenuto in Cina, India, Stati 

Uniti e Brasile. 

Progetti che ambiscono a lavorare 

su tre distinti momenti 

della relazione con il pubblico: 

pre-esperienza (il visitatore non 

conosce o è distante dal luogo), 

on-site, e post visita. Ad 

esempio, giocare a Father and 

Son prima di visitare il MANN 

significa a rrivare p iù preparati 

e consapevoli di alcuni dei 

frammenti di storia conservati 

nel museo, rendendolo più famigliare 

e comprensibile; può 

altresì incentivare la trasformazione 

del visitatore da digitale a 

fisico: nel gioco è infatti presente 

una funzione di geolocalizzazione 

che consente, solo a chi 

arriva fisicamente a l M ann ed 

entra con biglietto, di sbloccare 

funzionalità in-game aggiuntive. 

In progetti come Ferrucci. L’ultima 

battaglia, realizzato per il 

comune di San Marcello Piteglio, 

l’app gratuita in realtà aumen- 




tata diventa strumento per interconnettere 

differenti punti 

dello spazio urbano attraverso 

lo sblocco di narrazioni progressive 

legate al grande condottiero 

rinascimentale. 

O ancora in Firenze Game Next, 

progetto voluto dal Comune di 

Firenze, un gioco di collezionismo 

digitale di figurine diventa 

volano per favorire la delocalizzazione 

dei flussi turistici 

e portare ragazzi e ragazze a 

visitare angoli meno noti della 

città metropolitana. Più si visita 

musei e spazi distanti dal 

centro storico più rare sono le 

figurine che si sbloccano e collezionano 

al fine di poter sfidare 

avversari in tutto il mondo in 

modalità multiplayer online. 

Se target ed obiettivi variano 

da progetto a progetto, un tratto 

distintivo di questo nuovo 

modo di progettare esperienze 

culturali è l’idea della centralità 

dello SpettAttore. Un netto 

superamento dell’idea di Spettatore 

passivo e contemplativo 

dell’arte a favore di un pubblico 

che vuole agire ed interagire in 

prima persona in chiave fisica, 

emotiva e cognitiva con lo spazio 

circostante. 

Avviene così uno switch e, 

dall’osservare in terza persona, 

si passa a parlare in prima: “io 

ho – o noi abbiamo- risolto l’enigma”, 

così come in un gioco si 

dice “io ho salvato la principessa”. 

Le logiche di gamification 

fanno da ponte tra il pubblico 

e l’oggetto culturale che, finalmente, 

diventa raggiungibile, a 

volte addirittura personalizzabile, 

come nel caso di MannCraft. 

Sempre il MANN è approdato nel 

celebre gioco sand-box Minecraft 

che vanta un bacino di decine 

di milioni di giocatori con 

una riproduzione in scala 1:1 

dell’edificio principale e delle 

sue sale, in cui è possibile interagire 

con le opere, entrare in 

relazione con personaggi secondari 

che raccontano aneddoti 

sulle collezioni e, più in generale, 

ripensare e ricostruire il 

museo adattandolo alle proprie 

sensibilità. E’ il terzo livello di 

progettazione che si definisce 

SpettAutore. 

Il processo ludico viene messo 

al pieno e totale servizio degli 

obiettivi educativi e culturali, 

valorizzandoli. Un esempio 

perfetto di digitale nativo arriva 

dall’installazione phygital 

Digital Canvas, uno dei dieci 

progetti di infrastrutturazione 

ludica in seno al progetto PlayAlghero. 

Situata nella Torre di 

San Giovanni, ad Alghero, i disegni 

sul tema del mare creati 

dai bambini sulla carta vengono 

inseriti in un sistema che, in 

tempo reale, li proietta nelle 

pareti interne della Torre. La 

creatività materiale prende vita 

digitalmente in un ecosistema 

marino ed i presenti in sala 

possono toccare il mondo 3D in 

movimento ed ulteriormente 

modificarlo. L’ibridazione dei 

linguaggi e l’innovazione tecnologica 

si fanno quindi strumenti 

ricchi non solo per l’audience e 

l’engagement development ma 

soprattutto per valorizzare la 

cultura che torna ad incuriosire, 

ad avvicinare, a coinvolgere. 

Che si tratti di una singola istituzione 

culturale o di un intero 

spazio urbano, il gioco diventa 

chiave di innovazione di processo 

e generazione di nuove culture 

in grado di rendere memorabile, 

rilevante e coinvolgente il 

nostro enorme patrimonio.

EVENTI 

23 - 25 FEBBRAIO 

TOURISMA 2024 

Firenze 

www.toursima.it 

25 APRILE - 1 MAGGIO 2024 

Salone dell'Arte e del Restauro di 

Firenze 

Firenze (Italia) 

www.salonerestaurofirenze.com/ 

29 - 30 APRILE 2024 

Florence Heritech 2024 

Firenze 

www.florenceheritech.com 

15 - 17 MAGGIO 

SALONE DEL RESTAURO 2024 

Ferrara 

www.salonedelrestauro.com 

15 - 17 MAGGIO 2024 

Heritage Istanbul 

Istanbul 

https://www.expoheritage.com/ 

8 - 9 MAGGIO 

Conferenza Esri Italia 2024 

Roma 

www.esriitalia.it/ 

9 – 10 OTTOBRE 2024 

Lubec 

Lucca 

www.lubec.it 

9 – 11 OTTOBRE 

2024 Dronitaly 

Bologna 

www.dronitaly.it/it/ 

5 – 26 OTTOBRE 

Convegno Internazionale - 1964- 

2024 La Carta di Venezia. Riflessioni 

teoriche e prassi operative nel 

progetto di restauro 

Firenze 

https://www.dida.unifi.it/vp-888- 

lacarta-di-venezia.html 

4 – 6 NOVEMBRE 

CHNT29 - Cultural Heritage and New 

Technologies 

Vienna 

https://chnt.at/ 

31 OTTOBRE - 3 NOVEMBRE 2024 

XXVI Borsa Mediterranea del Turismo 

Archeologico 

Paestum Salerno 

www.borsaturismoarcheologico.it 

Ergife Palace Hotel – Roma 

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Tecnologie per i Beni Culturali 39

XVS 

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Archeomatica_4_2023

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