fitainforma_estate_2023

alla perfezione la figura di un
antieroe vinto dai difetti di
cui è riccamente costituito, e
raccontando un sistema Paese
evidentemente intramontabile,
in cui l’interesse privato va
oltre ogni ordine morale ed
etico.
E qui, trattando di teatro, va
messo un punto. Nel corso di
una carriera durata oltre 60
anni, Sordi non ha dimostrato,
a differenza dei colleghi Vittorio
Gassman e Nino Manfredi,
per disinteresse o per motivi ai
noi sconosciuti, l’ambizione di
affermarsi nell’arte teatrale. Il
set cinematografico, così come
quello televisivo (nelle sue rare
ma leggendarie apparizioni
in programmi di varietà), gli
furono suffcienti.
Il cinema, anche da regista
Preferì concentrare i suoi sforzi
nell’attività attoriale per la settima
arte, e nella regia di film
ancor oggi trasmessi con successo
di audience. Sì perché,
in pellicole storiche quali Fumo
di Londra, Amore mio aiutami e
Finché c’è guerra c’è speranza,
egli è protagonista davanti e
dietro la macchina da presa, offrendo
uno stile funzionale alla
narrazione anche se non privo
di piccole sbavature tecniche.
Non esistendo testimonianze
filmate della sua gavetta
teatrale, le prove tangibili della
capacità improvvisativa di Sordi
davanti a un pubblico vanno
ricercate nelle ospitate televisive.
Per tempi comici, uso parco
ma sostanziale della mimica
facciale e arguzia dell’umorismo,
egli si conferma mattatore
irresistibile, ancor più
coinvolgente di un Gassman
poiché, di fondo, egli lascia
trasparire una certa insofferenza
alle lusinghe del pubblico,
una volontà di tagliar corto per
tornare il prima possibile alla
tranquillità della propria vita
borghese.
Uno sguardo sulla borghesia
Quella borghesia raccontata
con una profondità sbalorditiva
in storie come Un borghese
piccolo piccolo o Il tassinaro,
ritratti di gente comune che,
alle avventure da romanzo,
preferiscono il percorso della
laurea che schiuderà le porte al
mondo del lavoro, il cantico del
posto fisso in uffcio, la stabilità
della relazione monogama,
l’atteggiamento pacioso di chi
si accontenta di quel che ha.
E sono forse questi motivi a
suscitare in alcuni le accuse di
superficialità, il sospetto di un
tanfo d’antan che certo non
può coinvolgere le generazioni
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Qui accanto, una scena de L’avaro.
Sotto, Un borghese piccolo piccolo.
A seguire, due immagini iconiche della
filmografia di Sordi: la scena
dei maccheroni tratta da Un americano a
Roma del 1954 e il celebre...
saluto ai lavoratori
da I vitelloni del 1953
del mondo globalizzato, chiamate
a pretendere un futuro
di gusti forti e in continua
mutazione.
Uno stile irresistibile
Eppure. Eppure c’è in Sordi la
garanzia di uno stile irresistibile
che, qual che sia il soggetto,
se ne appropria rendendolo
parte di quello spirito un poco
anarcoide e sopra le righe. La
sua voce baritonale sapeva
carezzare senza diventare mai
svenevole, mantenendo la promessa
di una risata grazie a un
tic, un inciampo, una scelta inusitata
che ne faceva strumento
malleabile eppure riconoscibile
al primo respiro. Oltre all’attività
di doppiatore negli anni
di formazione, infatti, egli ha
rilasciato nei decenni successivi
alcune sporadiche ma notevoli
testimonianze discografiche
della propria vena compositiva
in veste di paroliere, con titoli
poi inseriti nelle sue pellicole
quali You never told me o Amore
amore amore amore, piccoli
gioielli di musica leggera impreziositi
dagli arrangiamenti
del maestro Piero Piccioni.
Sordi fu dunque una voce, una
mimica, uno sguardo che raccontò
la Storia d’Italia a modo
proprio; una visione mai accondiscendente
ma pur distante
da aspirazioni innovative o rivoluzionarie,
un borghese grande
grande che, negli ultimi anni
della propria vita, comprese di
non riconoscersi più in un Paese
che, inseguendo il miraggio
della globalizzazione, aveva
rinunciato alla sua identità in
nome di quella multiculturalità
che prometteva un futuro
migliore per le generazioni
future. Si spense così, amareggiato
in un mondo che gli era
ormai estraneo, e lasciando ai
posteri l’impossibile compito di
scovare il suo erede artistico.