L'INCORONAZIONE DI POPPEA - Les chemins du Baroque
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to guard himself against traitors.<br />
O the safety of unfortunate princes:<br />
his guards are fast asleep.<br />
Ah, faithless Poppea,<br />
are these the promises and the vows<br />
that inflamed my heart?<br />
This is faith, O gods?<br />
I am that Ottone<br />
who followed you,<br />
who yearned for you,<br />
who served you, the Ottone<br />
who adored you,<br />
whose in order to bend your unflinching<br />
heart shed pearly tears of supplication<br />
and offered his reason in sacrifice to you.<br />
At last you promised me<br />
that in your embrace upon your fair breast<br />
I should have my amorous bliss:<br />
I sowed the seed of cre<strong>du</strong>lous hope,<br />
but the air and the heavens turned against me...<br />
4<br />
sCene 2<br />
Two soldiers who awake<br />
Nero’s soldiers awake and complain about the discomforts of the<br />
previous night, cursing the love of Poppea and Nero,<br />
and gossiping about the court.<br />
First soldier<br />
Who is speaking?<br />
Ottone<br />
...overwhelmed with ruin...<br />
Second soldier<br />
Who is speaking?<br />
Ottone<br />
...my harvest.<br />
25<br />
l'instinct naturel qui s'accumulaient alors dans<br />
l'enfer de la Sainte Inquisition.<br />
Mais avec lui, loin des mythologies et des<br />
héros légendaires, Monteverdi semble avoir été<br />
sé<strong>du</strong>it par l'affirmation de nouvelles conceptions<br />
théâtrales. Non que Busenello se distinguait<br />
franchement des théories de son temps; mais dans la<br />
perpétuelle querelle des Anciens et des Modernes, il<br />
prit résolument position pour ces derniers, soutenant<br />
que le goût est affaire d'époque et de lieu, que la<br />
fable, l'utilisation des sources, la langue, le respect<br />
de l'unité dramatique sont préoccupations<br />
personnelles, pour lesquelles rien ne vaut la libre<br />
invention, l'inspiration judicieusement appuyée sur<br />
la lecture des grands anciens. Voila qui n'était<br />
probablement pas fait pour déplaire à Monteverdi<br />
et qui a pu rendre possible, sinon facile, la<br />
collaboration entre les deux hommes.<br />
Leur grand sujet, c'est aux sources de<br />
Tacite qu'ils vont le puiser; dans le Livre XIV des<br />
Annales où l'auteur, qui écrit sous le sage<br />
gouvernement de Trajan, porte un regard<br />
particulièrement lucide et sévère sur les rêgnes<br />
précédents. Mais ce texte (placé ici en exergue)<br />
porte déjà avec un réalisme accablant toute la trame<br />
<strong>du</strong> chef-d'oeuvre de Monteverdi / Busenello. Encore<br />
qu'à la différence de Tacite, ni l'un ni l'autre ne se<br />
soucient d'accuser et de condamner.<br />
Oeuvre littéraire éminemment progressiste, donc, le<br />
Couronnement de Poppée est, également, une<br />
œuvre musicale novatrice. On remarquera tout<br />
d'abord son exceptionnelle longueur (plus de quatre<br />
heures !) qui permet de déployer autour de l'action<br />
tout l'éventail formel de l'époque: arioso, lamento,<br />
berceuse, <strong>du</strong>os ou choeurs d'intervention. Mais cette