L'INCORONAZIONE DI POPPEA - Les chemins du Baroque
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Poppea<br />
Is excluded?<br />
Nero<br />
...until Ottavia has been excluded<br />
by divorce from me.<br />
Poppea<br />
Go then, my love.<br />
Nero<br />
With a sigh that comes<br />
from the depth of my heart,<br />
with a kiss, O beloved, and a goodbye:<br />
We shall see each other soon, my love.<br />
Poppea<br />
My Lord, you see me always,<br />
yet you never see me,<br />
for if it is true that I be in your heart,<br />
hidden within your breast,<br />
I cannot be beheld by your eyes.<br />
Nero<br />
O beloved eyes of my adored one,<br />
fare thee well!<br />
Farewell, o my Poppea,<br />
my heart, enchantment and my light...<br />
Poppea<br />
Pray, do not speak<br />
of parting;<br />
at the bitter sound of that one word,<br />
ah ! I feel my soul perishing, languishing.<br />
Nero<br />
...Fear not, you will be with me every hour,<br />
shining in my eyes, a goddess in my heart.<br />
Poppea<br />
You will return?<br />
Nero<br />
Though I depart,<br />
yet I stay with you.<br />
33<br />
Le couronnement de Poppée débute,<br />
comme de coutume, par une sorte de “Prologue dans<br />
le ciel” ou “Prologue entre les Dieux” , dans lequel<br />
Vertu, Fortune et Amour, se disputent afin de savoir<br />
qui aura la prédominance à déterminer le destin de<br />
l’homme et <strong>du</strong> monde : Fortune triomphe sur Vertu<br />
(la vie est une succession aveugle d’événements<br />
in<strong>du</strong>its de l’intérêt indivi<strong>du</strong>el, <strong>du</strong> pouvoir et de la<br />
violence, sur lesquels la conscience morale ne peut<br />
rien) et Amour sur Fortune (l’eros, ses puissantes et<br />
incontrôlables pulsions, seules capables de s’inscrire<br />
dans le cours chaotique <strong>du</strong> hasard et de le modifier).<br />
<strong>Les</strong> événements de l’opéra -qui pour la première fois<br />
sur les planches <strong>du</strong> théâtre musical abandonne la<br />
mythologie pour s’attaquer à un thème historiqueseront<br />
la démonstration de cet étonnant postulat.<br />
Dans le contexte de la cour corrompue, on assistera<br />
à l’ascension progressive de Poppée la courtisane,<br />
maîtresse de Néron, qui parviendra finalement aux<br />
plus hauts sommets <strong>du</strong> trône impérial : l’opéra<br />
culminera avec son couronnement, nous con<strong>du</strong>isant<br />
à travers un parcours d’intrigues, de violences, de<br />
vexations qui verront l’humiliation des justes et le<br />
triomphe des corrompus.<br />
A côté des deux protagonistes, un monde<br />
faste et varié, disparate comme il n’est pas permis,<br />
touchant tous les registres rhétorique, <strong>du</strong> tragique<br />
au comique : Octavie, impératrice, répudiée et<br />
envoyée en exil, victime noble et douloureuse, mais<br />
prête à tramer une intrigue pour assassiner sa rivale<br />
: Othon, amant malheureux de Poppée et contraint<br />
d’être l’exécuteur de cette trame; Drusilla<br />
tendrement amoureuse d’Othon et prête à sacrifier<br />
sa vie pour lui ; Sénèque, maître et conseiller de<br />
Néron, théoricien de la raison d’état et philosophe<br />
stoïque, contraint au suicide, qui brise, en affrontant<br />
héroïquement la mort, le souffle ambigu des