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di Emilia Valenza
Collezione Würth
Christo e
Jeanne Claude
Occultare per esaltare, nascondere alla vista per stimolare
la ricerca di una nuova identità, per suscitare una diversa
percezione della forma e della natura: per Christo e Jeanne
Claude “l’impacchettamento” non è mai servito a sottolineare
l’entità di un oggetto o di un luogo negandone
la vista, ma ha avuto il senso di “un’azione” compiuta per
rintracciare nuove coordinate architettoniche, per ragionare
intorno ad una “rifunzionalizzazione” della natura, per
attribuire alle cose un significato alternativo a quello comune
o trovare l’intima forma inespressa. La mostra “Christo
e Jeanne Claude - Opere della Collezione Würth” a cura
di Sylvia Weber, Direttrice del Museo Würth di Künzelsau,
inaugurata lo scorso 7 luglio a Palazzo dei Normanni e in
corso fino al prossimo 8 gennaio 2012, accoglie uno spaccato
esauriente delle opere realizzate dai due artisti in oltre
mezzo secolo di attività. Della collezione, che annovera
oltre 100 lavori dei due artisti, troviamo in mostra oggetti
impacchettati, fotografie, progetti e superbi disegni, testimonianze
di una ricerca svolta all’insegna dello studio,
dell’analisi, dell’indagine accurata dei luoghi dove intervenire
e dei materiali usati. Ancora una volta Il mecenate e
collezionista Würth porta a Palermo la storia del linguaggio
contemporaneo, consentendo al pubblico siciliano un appuntamento
con un artista singolare, creatore di interventi
in tutto il mondo di assoluta pregnanza visiva, concettuale
e formale. L’assenza di Jeanne, morta nel 2009, si avverte
perché Christo è da solo a parlare dell’intero lavoro; per il
resto lei è presente in ogni affermazione, in ogni ricordo,
nelle fotografie che testimoniano i rilevamenti, gli studi, la
mappatura dei luoghi. L’artista bulgaro parla sempre al
plurale e Jeanne si ridisegna come una protagonista irrinunciabile
dell’intero percorso. Era il 27 giugno del 1962,
quando Christo, senza alcun permesso ufficiale, ostruisce
rue Visconti a Parigi con duecentoquattro bidoni di benzina,
accatastati a formare un muro invalicabile, un interven-
Pavimenti e scale impacchettati e finestre coperte,
progetto per il Museum Würth, Germania 1994
disegno in due parti: matita, carboncino, gessetto, carta da pacchi marrone,
fotografie di Wolfgang Volz, dati tecnici e nastro adesivo
Collezione Würth, Inv. 2231, © 2011 Christo
nella pagina a fianco
Parlamento tedesco impacchettato, progetto per Berlino 1993
disegno in due parti: matita, carboncino, gessetto e dati tecnici
Collezione Würth, Inv. 2231, © 2011 Christo
to urbano provocatorio che riconduceva alla costruzione
del muro di Berlino, avvenuta l’anno precedente e, all’interno
della poetica del Nouveau Réalisme, si inquadrava
nell’idea di un “nuovo umanesimo industriale”. Ma la chiusura
della strada significava anche dare forma al vuoto,
con lo stesso principio con cui Yves Klein, amico di Christo
a Parigi, aveva ragionato intorno allo spazio vuoto alla galleria
Le Clerc. Gli interventi della coppia si sono susseguiti
in tutte le parti del mondo dando voce a quelle istanze
artistiche di riprogettazione dello spazio utilizzando tanto il
paesaggio quanto le architetture, sempre con l’obiettivo
di determinare la visione di una nuova realtà. Grandi opere
sono rimaste nella memoria dei luoghi: del 1969 è “Wrapped
Coast”, l’impacchettamento della Little Bay di Sidney;
del 1972 è “Valley Curtain”, un telone arancione di 72.000
metri quadrati in una valle del Colorado; “Running Fence”
fu montata nel 1976 in California: un interminabile nastro
bianco che, come notò lo stesso Christo, aveva dato forma
al vento. E ancora: “Surrounded Islands” del 1982 in Flo-
rida, ”The Umbrellas” - 1991 - in Giappone e Stati Uniti, “The
Gates” 1992 - 2005 a New York, “Wrapped Pont Neuf” 1985,
“Wrapped Reichstag” 1971-1995. Due mastodontici progetti
sono in fase di realizzazione: “Il mastaba” un’enorme
piramide tagliata, realizzata con barili di olio, per gli Emirati
Arabi e “Over the river”, un lunghissimo telone, stesso lungo
una fetta del fiume Arkansas in Colorado. Le colossali
opere di Christo hanno sempre comportato un intervento
finanziario colossale (l’artista sottolinea come le sue opere
sono auto sorrette dal punto di vista economico, con la
vendita dei progetti, dei disegni, dei modelli in scala) e faldoni
di carte relative ai permessi per operare sui luoghi, non
omettendo le difficoltà e gli ostacoli che spesso sono giunti
da parte delle amministrazioni coinvolte nelle azioni. Due
aspetti che rendono ancora più complesso il ragionamento
intorno all’arte ambientale, alla sua funzione e alla sua
fruizione. I progetti esposti nella mostra, composti da una
pianta topografica, fotografie aeree e disegno del risultato
finale dell’intervento, descrivono esattamente le modalità
ideative e progettuali dei lavori. Ogni opera è il frutto di un
contatto intimo con la natura del luogo, secondo un’idea
dell’arte che diventa anch’essa sistema ecologico, dove
la fisionomia dello spazio da un lato e la reazione dell’uomo,
inteso in chiave antropologica, diventano le chiavi di
accesso alla creazione artistica.
fino all’8 gennaio 2012
Palazzo dei Normanni
Piazza Indipendenza - 90129 Palermo
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