You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
kvinnenes eg<strong>et</strong>. [...] Dermed blir felles utgangspunkt, felleserfaringer,<br />
Litterære strømninger og epoker<br />
fellesopplevelser formidl<strong>et</strong> gjennom fellesuttrykk, styrt av d<strong>et</strong> ene kjønn<strong>et</strong>s<br />
tenkemåte, og ikke bare d<strong>et</strong>: formidlingen blir definert av menn. 51<br />
Et poeng hos Tønnesen er at disse kvinnelige lyrikerne (han skriver særskilt om Dagny Juel,<br />
men fenomen<strong>et</strong> kan kanskje overføres til Thoresen), så å si opererer i <strong>et</strong> landskap der<br />
grensene er lagt på forhånd. Kvinnenes forsøk på å skape <strong>et</strong> eg<strong>et</strong> litterært uttrykk resulterer<br />
ofte i en slags dobbeltkjønn<strong>et</strong> eller int<strong>et</strong>kjønn<strong>et</strong> nyform, som ikke representerer en reell<br />
motkraft til den allerede herskende mannlige normen, sier Tønnesen. 52 Fenomen<strong>et</strong> er<br />
interessant, og hvis d<strong>et</strong> stemmer med hensyn til Thoresens dikt, kan d<strong>et</strong> være en av årsakene<br />
til at hun var så vanskelig «å få øye på<strong>»</strong>. D<strong>et</strong>te kommer jeg tilbake til.<br />
2. For de kvinnelige po<strong>et</strong>ene kunne d<strong>et</strong> være problematisk å uttrykke seg ved hjelp av <strong>et</strong><br />
sterkt kvinnelig jeg, (d<strong>et</strong>te henger dels sammen med punkt 1). Skulle man skrive om<br />
kjærligh<strong>et</strong>, ble d<strong>et</strong> enda vanskeligere – jf. diskusjonen rundt Magdalene Thoresens Min<br />
Bædstemors Historie tidligere i denne avhandlingen. I Edda 4/96 beskriver Lis<strong>et</strong>te<br />
Keustermans den mannlige kjærligh<strong>et</strong>spoesien ut fra Mieke Bals (1990) fokaliseringsteori.<br />
Hun skriver:<br />
Den lyriska berättarsituationen brukar då ha som grundmönster: mannen tilltalar i jag-<br />
form d<strong>et</strong> tilbedda du<strong>et</strong> eller också talar han i en monolog om en älskad «hon<strong>»</strong>. För att hålla<br />
distans sätter po<strong>et</strong>en ibland in en lyrisk berättarinstans («han<strong>»</strong>). Representationens struktur<br />
på d<strong>et</strong> formella plan<strong>et</strong> är <strong>et</strong>t diktjag som är intern fokalisator («jag<strong>»</strong> er med i dikten) eller en<br />
lyrisk instans som är extern fokalisator och fokaliserar en «han<strong>»</strong> i dikten. I båda fallen är<br />
kvinnan/kärleken/kärlekspar<strong>et</strong> fokalisationens objekt<strong>»</strong>. 53<br />
Menn kan være aktive, søkende subjekter – d<strong>et</strong> ligger i deres vesen – men for de skrivende<br />
kvinnene var d<strong>et</strong> annerledes: Eller som Keustermans sier:<br />
Simone de Beauvoir (1949) har sedan bevisat att d<strong>et</strong> existensialistiska transcendens-<br />
mönstr<strong>et</strong> får sin speciella variant i <strong>et</strong>t västerländskt h<strong>et</strong>erosexuellt parförhållande. Där har<br />
mannen under historiens lopp tillskansat sig subjektställning och definierat kvinnan som<br />
objekt<strong>»</strong>. 54<br />
51 Tønnesen 1996, s. 12–13.<br />
52 Tønnesen 1996, s. 14.<br />
53 Keustermans 1996, s. 357.<br />
54 Keustermans 1996, s. 357.<br />
36