comunicação, literatura e poder: uma análise da influencia ... - Unesp
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socie<strong>da</strong>de. Grande parte dos indivíduos contemporâneos, diante de um amplo leque de<br />
opções de entretenimento e lazer, se envolvem e apreciam personagens, que apesar de<br />
serem fictícios, são estabelecidos no imaginário de muitos como agentes <strong>influencia</strong>dores<br />
de tendências e opiniões.<br />
Ações mercadológicas desenvolvi<strong>da</strong>s pelos estúdios de criação optam por<br />
promovem campanhas publicitárias que enaltecem essas práticas, envolvendo os leitores<br />
em um contexto muito mais amplo do que <strong>uma</strong> trama ou fábula limita<strong>da</strong> em apenas um<br />
determinado momento <strong>da</strong> história.<br />
Atualmente a indústria do entretenimento promove <strong>uma</strong> relação de<br />
acompanhamento do leitor com a vi<strong>da</strong> dos personagens, que possuem sentimentos,<br />
emoções e interagem com outras criações e cenários. Como exemplo de um estúdio<br />
internacional é possível citar as ações de <strong>comunicação</strong> <strong>da</strong> Marvel Comics Inc, que<br />
promove produções cinematográficas dos seus personagens e propicia <strong>uma</strong> interação de<br />
diferentes histórias em um único ambiente de ação, misturando diferentes enredos e<br />
linhas de espaço/tempo.<br />
O objetivo do artigo e promover <strong>uma</strong> investigação de um estúdio brasileiro que<br />
promoveu nas últimas quatro déca<strong>da</strong>s <strong>uma</strong> vasta gama de personagens infantis, que<br />
transitaram e atualmente ain<strong>da</strong> exercem influência de gostos e preferências em diversas<br />
faixas de i<strong>da</strong>de. Criado por Maurício de Sousa, a Maurício de Sousa Produções possui<br />
atualmente centenas de personagens que agra<strong>da</strong>m diversas faixas etárias <strong>da</strong> população e<br />
possuem alto nível de credibili<strong>da</strong>de por intermédio de seus personagens, principalmente<br />
os relacionados à “Turma <strong>da</strong> Mônica”.<br />
De modo mais acentuado nas duas últimas déca<strong>da</strong>s, a postura do cartunista foi<br />
de promover, através de personagens existentes e novos arquétipos, estímulos sociais a<br />
favor de políticas públicas inclusivas, alimentando movimentos favoráveis às causas,<br />
como: inclusão de portadores de necessi<strong>da</strong>des especiais e até mesmo em manifestações<br />
de veto presidencial, como ocorrido recentemente com a possibili<strong>da</strong>de de veto no<br />
relatório aprovado pela Câmara Federal do Novo Código Florestal.<br />
Essa forma de interação com a socie<strong>da</strong>de, apesar de parecer <strong>uma</strong> ação limita<strong>da</strong> e<br />
despretensiosa, possui um representativo <strong>poder</strong> de <strong>comunicação</strong> e <strong>poder</strong> de influência<br />
em muitas cama<strong>da</strong>s de formadores de opinião que interpretam o posicionamento do<br />
cartunista como idôneo e influente.<br />
Esse elo dos personagens com o cotidiano do ci<strong>da</strong>dão, intensificado pelas redes<br />
sociais e demais instrumentos tecnológicos de interativi<strong>da</strong>de, propicia <strong>uma</strong> veloci<strong>da</strong>de