"CCONFISSÕES DA CONDESSA BEATRIZ DE DIA" (pdf) - guido viaro

simples, rampas ao invés de escadas de pedra, nada de labirin-
tos. Que as pessoas com quem falemos tenham os olhos nos nos-
sos. Essa é uma pequena receita para a simplicidade.
Voam as folhas mortas, empilham-se embaixo de outra ár-
vore, nesse movimento há paz e morte. A chuva fura folhas e a
lama decora. O cheiro que se desprende é de vida, essa será mi-
nha salvação, a aproximação do selvagem, a música sem instru-
mentos nem notas musicais, só o som de meu corpo interferindo
na natureza. Pulo no lago, o início de minha composição, um
grito de frio, segue a música, encontro uma pedra e a atiro em
uma árvore, outros instrumentos entram em ação, bato as mãos
n’água (música reflexiva, afundo-me na lagoa e fico lá o máximo
de tempo que aguentar), a música está interiorizada, e apesar
de ninguém conseguir escutá-la, possui importância dentro da
composição. E pronto. Terminei. Uma peça para ser tocada com
o corpo e a natureza, a música só será grande quando nos trans-
formarmos nela. Da mesma forma que nós não nos tornaremos
grandes sem nos transmutarmos no exato que somos.
Depois do silêncio, ou dentro dele, recomeçam os sons, tento
compreendê-los, mas eles são a chuva lateral batendo na casca da
árvore centenária, as flores desprendendo perfume quando toca-
das pelos dedos de água. As cores fulgurantes lutam para serem
escutadas, enquanto as tonalidades sem brilho existem para im-
primir profundidade ao que enxergo, e para criar paisagens que
não conseguem ser enxergadas por mim. As sombras me fazem
perceber o quão minúsculo é meu ponto de vista. Para cada novo
ângulo, contorno, ou luz, há um renovado abrir e fechar de olhos
alheios, que espalham sensações por pulmões, pele e ouvidos.
O respiro obscuro da fera na noite da floresta... são apenas
os pés de uma criatura inatingível, que não cabe em meus pe-
sadelos, e por isso não está sujeita aos dias, e decide derramar
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