educação popular e cerâmica na vila união kathia prujansky ... - UFSC
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domi<strong>na</strong>nte e considerada tradicio<strong>na</strong>l, ou seja, numa perspectiva histórica branca e européia.<br />
Mas, essa perspectiva ignora o resto, e maioria, do mundo em suas concepções e análises.<br />
A arte de diversos povos do mundo acaba sendo ignorado ou generalizado sem um<br />
aprofundamento e um reconhecimento merecido. A arte, então, e seus conceitos, muitas<br />
vezes passa a reforçar a cultura domi<strong>na</strong>nte, excluindo a grande maioria de seus produtores.<br />
Neste trabalho, fui influenciada, e porem, baseio minhas concepções sobre a arte em<br />
diversos autores, entre eles Nestor Garcia Canclini, Mário Pedrosa, Duarte JR. e Maristela<br />
Fantin. Encontrei nesses autores uma outra visão de arte que possibilita um olhar mais<br />
profundo e incluso sobre a arte e sua relação direta com a sociedade e a <strong>educação</strong>. Como<br />
diz Canclini: “Para que o estudo da arte a partir dos estudos sociais tenha sentido, é<br />
necessário que exista uma correlação entre as formas artísticas e as estruturas sociais.”5 O<br />
conceito de Educação Popular que utilizo se baseia <strong>na</strong>s reflexões sobre <strong>educação</strong> trazidas<br />
por Paulo Freire, Ira Shor e Carlos Rodrigues Brandão. Quando falo de identidade, refiro-<br />
me aos conceitos utilizados por Hall. Em termos de cultura, utilizo o conceito de culturas<br />
enquanto teias de significados a partir das idéias de Clifford Geertz.<br />
4 CANCLINI, Nestor Garcia. A Socialização da Arte: teoria e prática <strong>na</strong> América Lati<strong>na</strong>. São Paulo, Editora<br />
Cultrix, 1980, p. 15.<br />
5 CANCLINI, Nestor Garcia. A Socialização da Arte: teoria e prática <strong>na</strong> América Lati<strong>na</strong>. São Paulo, Editora<br />
Cultrix, 1980, p. 16.<br />
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