1 A REPRESENTAÇÃO DOS CONFLITOS FEMININOS ... - Unesp

ANAIS DO X SEL – SEMINÁRIO DE ESTUDOS LITERÁRIOS: “Cultura e Representação”
Baseando-se nos estudos de Elaine Showalter, a pesquisadora brasileira Elódia Xavier
(2002) divide a ampla produção literária feminina brasileira em três fases. A primeira
denominada de a fase feminina inicia-se em 1859 com a publicação do romance Úrsula, de
Maria Firmino dos Reis, e iria até 1944 com a publicação da desconcertante obra Perto do
Coração Selvagem, de Clarice Lispector. Nessa fase, as obras ainda reproduzem os moldes
masculinos de escrita e as heroínas ainda se encontram submissas ao modelo patriarcal. A fase
feminista, que inclui autoras de destaque nas letras brasileiras como, entre outras, Clarice
Lispector, Lygia Fagundes Telles, Marina Colasanti, Márcia Denser, Lya Luft e Sônia Coutinho,
abrange o período de 1944 a 1990, com obras extremamente questionadoras das ideologias e
pensamentos no sentido de desconstruir os estereótipos enraizados na sociedade, constituindo-
se os textos literários como protestos contra os valores vigentes. Já a última fase, a fase fêmea,
que abrange o período dos últimos vinte anos, é representada por obras literárias capazes de
transcender o universo estritamente feminino ao discutir temas existenciais e universais como
atestam os prosaicos poemas de Adélia Prado e as narrativas perturbadoras de Nélida Piñon.
Nesse sentido, nas obras da ficcionista baiana Sônia Coutinho predominam
personagens que rompem com o padrão de vida burguês, vivem sozinhas, mas pagam um preço
por suas escolhas. São mulheres independentes, inteligentes, cultas, liberadas sexualmente,
mas que vivem em constantes crises de identidade e busca de completude.
As protagonistas Madalena de “Hipólito”, Lola, do conto “A aventureira Lola” e Mary
Batson de “O dia em que Mary Batson fez quarenta anos” e “Reflexões sobre a (in)existência de
papai Noel” que integram a coletânea O último verão em Copacabana, de 1981, são mulheres
entre os 30 e 40 anos, de classe média, de nível educacional e cultural acima da média e
independentes financeiramente, portanto tudo leva a crer que estariam livres do jugo social.
Contudo, a dependência emocional é bastante acentuada, levando-as à angústia, à solidão e
ao vazio existencial.
Nos quatro contos analisados, as protagonistas moram sozinhas em Copacabana, mas
vieram de cidades interioranas, tiveram problemas com pais repressores na infância e
apresentam carências profundas. São narrativas fragmentadas e labirínticas que mostram as
contradições da condição feminina cindida entre a liberdade e a solidão uma vez que a
emancipação financeira não levou a desejada independência psicológica e emocional. Densas e
mutantes, são mulheres que necessitam da presença masculina como forma de se protegerem
do mundo caótico que as envolve.
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