Murilo Rubião e a narrativa do insólito. Flavio ... - Dialogarts - Uerj

sidade. Assim, se no Maravilhoso a verdade é divinizada, aceita
e única; no Fantástico é questionada diante de uma explicação
lógica e outra sobrenatural; e no Realismo-Maravilhoso
convivem muitas verdades como possíveis; na Pós-
Modernidade, época esfacelada e esfaceladora (Cf. GARCÍA,
2006), a verdade não existiria.
Relacionando-se, então, fortemente ao “fantástico”, mas
recriando à moda de seu tempo os mecanismos que o estruturam,
Rubião, entre outros, poderia fazer parte de um novo gênero:
o Insólito Banalizado. Um dos traços característicos deste
novo gênero proposto que está presente em na obra de Murilo
Rubião é a reação de aceitação das personagens em face dos
eventos insólitos, tornando corriqueiro, e nesse sentido banal.
O fato, por exemplo, de um homem ir tornando-se transparente
ou de uma mulher dar a luz com intervalos de até vinte dias a
“ninhadas” de quatro a cinco bebês.
De posse da informação de que Murilo Rubião reescrevia
incessantemente seus contos, alterando partes das histórias,
seus finais e títulos, pode-se dizer que o “insólito” de sua obra
começa já em seu processo de gestação. Essa constante reelaboração
poderia ser associada ao desejo que o autor mesmo explicita
de não terminar a história, recorrendo assim a uma circularidade
para que ela continue de forma diferente a partir de
quem lê.
De fato, Rubião aposta no leitor ao construir sua narrativa,
desafiando-o a todo o momento não só pela inserção de
eventos extraordinários, também pela organização discursiva
dos acontecimentos, geralmente iniciando in media res e com
final em aberto, sem um desfecho. Semelhantemente, algumas
construções do tempo desrespeitam uma ordem física lógica,
projetando a ação do presente para o passado ou para o futuro,
e até fazendo esses tempos coexistirem. Mas é já na abertura
dos contos que encontramos pistas sólidas daquilo que se configurará
como insólito.
Murilo Rubião e a narrativa do insólito / ISBN 978-85-86837-31-9 / Dialogarts 2007
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Dos 33 contos que totalizam a obra rubiana, 16 deles
contêm em seu título nomes de personagens. Metade desses
não apresenta nenhum determinante, como “Elisa”, “Aglaia” e
“Bárbara”. Alguns trazem apostos ou outras expressões adjetivas
próprias dos personagens, como “Teleco, o coelhinho” ou
“O bom amigo Batista”. Há os que se referem indiretamente
aos nomes que apresentam, focalizando, na verdade, temas ligados
a eles, como “Memórias do contabilista Pedro Inácio” ou
“Os três nomes de Godofredo”. Outros trazem epítetos para
personagens, cujos nomes não são expressos, como “O exmágico
da taberna minhota” ou “A noiva da casa azul”.
Os demais, como é de se esperar de um título, indicam
elementos dos contos, contendo ou não expressões explicativas:
“A fila”, “A cidade”, “A casa do girassol vermelho”, “A
flor de vidro”. Observe-se que as especificações presentes nestes
títulos vão de encontro ao senso comum ao levantarem a
hipótese da existência de um girassol de cor vermelha ou de
uma flor feita de vidro.
Assim, a construção dos títulos em Rubião pode ser
considerada o primeiro elemento indicador do insólito, considerando
que sempre sinaliza, se não para o próprio evento, para
algo ou alguém relacionado a ele. Em “Alfredo”, inferindo, a
partir do título, que o conto trará a história de um homem, o
leitor descobre que sua hipótese só será em parte confirmada:
Alfredo é um homem que se transformou em porco, em nuvem,
no verbo “resolver” e, por fim, em dromedário, migrando para
a serra a fim de isolar-se da sua antiga espécie.
Em “Os Dragões”, a julgar somente pelo título, poderíamos
admitir a possibilidade de um conto maravilhoso, em cujo
cenário é comum encontrarmos seres como fadas, bruxas,
duendes, monstros etc. Ocorre que os dragões rubianos aparecem
em uma cidade urbana, mais especificamente na vida de
um professor – o narrador do conto – que chega a adotar um
deles mediante o abandono social dessa raça na cidade onde
Murilo Rubião e a narrativa do insólito / ISBN 978-85-86837-31-9 / Dialogarts 2007
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