Murilo Rubião e a narrativa do insólito. Flavio ... - Dialogarts - Uerj

e, mais especificamente, “O Pirotécnico Zacarias” e “Os Dragões”,
pois assim como é impossível imaginar Chapeuzinho
Vermelho sem Lobo Mau, O Patinho Feio sem a feiúra, a Cinderela
sem a meia-noite, também é impossível imaginar “O Pirotécnico
Zacarias” e “Os Dragões” sem eventos insólitos, sob
pena de “morrer” ou “estagnar”, uma vez que lhes faltaria o elemento
que dá vida e movimento à história narrada.
Em termos de estrutura, o conflito, via de regra, determina
as partes do enredo: 1) exposição: começo da história, na
qual os fatos iniciais, as personagens, o tempo e o espaço são
apresentados (uma espécie de preparação para instauração do
conflito, que ocorrerá numa etapa posterior); 2) complicação:
parte do enredo na qual o conflito se desenvolve; 3) clímax:
momento de maior tensão, no qual o conflito chega ao seu ponto
máximo; e 4) desfecho ou conclusão: solução dos conflitos,
momento em que é restabelecido o equilíbrio inicial desestabelecido
pela intervenção insólita (Cf. GANCHO, 1993-11). Em
“O Pirotécnico Zacarias” e “Os Dragões”, exposição e complicação
se (con)fundem, visto que a própria introdução dessas
narrativas apresenta o conflito de suas histórias, como se verifica
em:
Os primeiros dragões que apareceram na cidade muito sofreram
com o atraso dos nossos costumes. Receberam precários
ensinamentos e a sua formação moral ficou irremediavelmente
comprometida pelas absurdas discussões surgidas com a
chegada deles ao lugar. (RUBIÃO, 2005: 137)
Nesse primeiro parágrafo introdutório de “Os Dragões”,
observa-se a junção da exposição com a complicação do enredo,
pois nele o narrador autodiegético – aquele, segundo Carlos
Reis, que relata as suas próprias experiências como personagem
central da narrativa (Cf. REIS, 2000: 259-267) – apresenta
o elemento estruturador da história – a chegada de Dragões, seres
por si só insólitos, à sua cidade. Essa apresentação não é antecedida
pela apresentação de uma situação de equilíbrio que,
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seguida pela complicação, sofreria desestabilizarão e, conseqüente,
desequilíbrio.
Há de se ressaltar que, tanto em “O Pirotécnico Zacarias”
e “Os Dragões”, a complicação – apresentação do conflito
– também não é seguida pelo desfecho ou conclusão da história
no qual se dá a solução dos conflitos e conseqüente restauração
do equilíbrio inicial desestabelecido pela intervenção insólita.
No primeiro, a história começa com apresentação do conflito
de Zacarias: provar a sua nova existência. O conflito não é solucionado
ao final da narrativa, ou seja, ele não consegue comprová-la,
permanecendo a sua esperança de prová-la. No segundo,
o conflito provocado pela chegada dos dragões – discussões
a respeito de sua natureza – não é solucionado ao final
da narrativa. Zacarias não consegue confirmar sua nova existência
porque as demais personagens a banalizam, e não se
chegar a conclusões dos questionamentos da natureza dos dragões,
porque as personagens banalizam esse questionamento.
Assim, a primeira parte (exposição ou início da história)
e a última parte do enredo (desfecho ou fim da história) são suprimidas
dessas narrativas rubianas. A supressão tanto do início
da história como do final não impede supor que havia uma
situação de equilíbrio inicial rompida pela chegada dos dragões
à cidade e uma possível restauração. Igualmente como haveria
uma situação de equilíbrio anterior rompida pela morte “enigmática”
do pirotécnico Zacarias e uma possibilidade de restauração
do desequilíbrio provocado pela sua morte quando este
conseguisse ratificar sua nova existência.
Esses fatos são percebíveis em “Os Dragões” quando o
narrador diz que absurdas discussões surgiram com chegada
dos dragões, ou seja, a chegada dos dragões agitou a cidade e
os moradores perdiam-se em discussões acerca de à qual raça
eles poderiam pertencer, apresentando diferentes versões para
caracterizar esses seres. Para o vigário da cidade, eles não pas-
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