Número 7 - CEART - Udesc

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Revista de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas
MÓIN-MÓIN
ele denominamos de “desdobramento objetivado”. Significa, para o
ator-animador, organizar-se psicofisicamente em função desse outro
que é ele (ator-animador), mas ao mesmo tempo não é. Habitando
duas dimensões espaço-temporais distintas, necessita agir segundo
as leis destas duas dimensões: a de seu próprio corpo e o universo
circundante da representação; e as leis do objeto (leis inerentes à sua
materialidade) e aos aspectos teatrais que o orientam (personagem,
cena, espetáculo).
O ator mantém a preocupação plástica no interior do espaço
cênico que não deixa de modelar e remodelar ao ritmo de seus deslocamentos
e de seus gestos. O ator-animador por sua vez diferencia
seu modo de situar-se no espaço. Ele é portador de uma idéia, de
um propósito de ação, mas apesar disso tem de se expressar em
um volume distinto do seu próprio e em outra dimensão espaço
temporal. Assim, trabalha sempre em dois níveis de experimentação,
dois planos da realidade, devendo criar um laço "indissolúvel"
entre ambas as condições como premissa de um desenvolvimento
qualificado da animação. Numa dimensão tem-se a psique do
ator-animador. Noutra, o imaginário dramático (a dimensão da
personagem). Dois corpos em um espaço que, embora aparentemente
seja um só não são: trata-se de duas dimensões distintas, mas
intimamente interligadas.
A interpretação no Teatro de Animação, portanto, é desdobrada
e objetivada em uma forma a ser animada. O ator-animador
encontra nesse processo uma particularidade fundamental do seu
trabalho, princípio fundamente entrelaçado aos demais princípios
que regem essa linguagem.
3. Escuta
Princípio de grande relevância na linguagem teatral, a escuta é mesmo
imprescindível no Teatro de Animação. Enquanto certas modalidades
teatrais comportam um ator com escuta débil, o Teatro de Animação
apenas admite a escuta débil nos mais medíocres dos trabalhos.
Para esta reflexão, tratamos a escuta do objeto em três pers-