Número 7 - CEART - Udesc

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MÓIN-MÓIN sabe relacionar os feitos de outrora do pioneiro Giramundo com a atual curadoria inquieta e atenta às últimas novidades no campo da Animação. Esse caráter grandioso e que abarca muitos públicos diferentes dentro do mesmo festival faz hoje do FITB um evento de proporções e ambições maiores que Canela, graças a um olhar voltado para a apreciação da dramaturgia no âmbito das Formas Animadas. Essa qualidade intrínseca, observada com clareza nas edições do FITB, deu ao Catibrum a possibilidade de vislumbrar a criação de uma rede de festivais pelo país, dividindo os custos de atrações internacionais com outros festivais do país, ligados ou não ao universo da Animação. Assim, o FITB tornou-se irradiador de atrações para Canela, para um festival de vida breve em São Paulo e para Curitiba e Florianópolis. O Festival Internacional de Londrina (FILO), que não é dedicado ao Teatro de Animação, e a Mostra Internacional de Teatro (MIT), que acontece no Rio de Janeiro, também entram na parceria. Esse esboço de rede, no entanto, ainda não está consolidado. Lelo Silva lamenta, sobretudo, a falta de crença dos outros organizadores nas atrações pinçadas por ele em festivais europeus. Queixase que muitos festivais apenas entram no circuito e não trançam suas próprias visões sobre o que significa uma curadoria e por que motivos tais atrações estão reunidas naquela edição de determinado festival. Esse choque de interesses é um dado interessante sobre o vasto campo de investigações em que o Teatro de Animação se transformou com o passar dos anos. O que o público de Belo Horizonte quer ver pode não ter ressonância nas expectativas dos gaúchos que sobem a serra para ver algo mais fantástico que as neves ocasionais. Obviamente não estamos falando de qualidade, mas de foco, algo além e acima. Em uma década de existência do FITB, Lelo Silva e Adriana Focas souberam imprimir um panorama verdadeiramente global e atualizado das manifestações com bonecos pelo mundo. E foram além – usaram o próprio festival como espaço de estudo, com a criação de oficinas durante o evento, aprofundando as relações do 215 Revista de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas
216 Revista de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas MÓIN-MÓIN público e abrindo portas para que novos criadores tivessem contato com grandes especialistas na área da Animação. Outro evento nascido nesta década é o Festival de Formas Animadas de Jaraguá do Sul, cidade do interior catarinense com pouco mais de cem mil habitantes e que se assemelha a Canela em termos de absorção da cultura do boneco em sua comunidade. A idéia deste festival nasceu dos interesses comuns do Governo do Estado e da Sociedade Cultura Artística de Jaraguá do Sul – SCAR em abrigar um festival de teatro na cidade e fazer do imponente prédio desta mesma sociedade a sede de uma mostra dedicada ao Teatro de Formas Animadas. Com dez edições realizadas até este ano de 2010, o grande diferencial desse encontro está na existência do Seminário de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas, coordenado pelo Professor Dr. Valmor Nini Beltrame, da Universidade do Estado de Santa Catarina (UDESC) e pelo Vice Presidente da SCAR Gilmar Antônio Moretti. Este segmento acadêmico vem ganhando, ano após ano, uma importância e se equipara à programação do festival, tal é a riqueza de diretores e estudiosos que já se apresentaram nesse encontro, que acontece concomitantemente aos dias do Festival. Esse paralelismo entre as apresentações artísticas e o viés acadêmico faz do Festival de Jaraguá do Sul um evento sem igual no país. Ao longo destes dez anos, jaraguaenses e vizinhos viram o melhor da produção nacional e internacional, desenvolvendo um senso crítico comum na cidade, que se torna mais exigente quanto à programação de cada edição. Segundo Willian Sievert, curador do Festival de Teatro de Formas Animadas de Jaraguá do Sul, a cidade vive um momento bastante especial: “O público adulto foi cativado pelo Teatro de Bonecos”. Isto se deve à coerência e à responsabilidade na hora de montar a programação. Mas sabe-se que é muito mais que isso. O preconceito que ronda este segmento das Artes Cênicas, de que todo e qualquer espetáculo de bonecos seria para crianças, vem sendo eliminado pela comunidade. E com uma programação voltada para as crianças, com a participação
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