Número 7 - CEART - Udesc

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MÓIN-MÓIN manipulação narrativa. E com agradável surpresa percebíamos que o público as aceitava com naturalidade e continuava a acompanhar a história como se não houvera nenhuma interrupção. A ação dos atores-manipuladores dos “Bonecos Chineses” é discreta. Sua atenção foca-se inteiramente nos bonecos, atrás dos quais eles se mantêm o tempo todo, desempenhando a ação de soprar-lhes vida. Aos atores-bonecos cabe a responsabilidade de ilustrar os personagens. É claro que, com os ensaios intensivos, eles terminam conhecendo perfeitamente a partitura corporal e vocal que lhes são impostas, o que lhes permite compor o acabamento postural e gestual, emprestar expressão ao rosto e colorido às falas. Tudo isso no fundo não passa de uma brincadeira com a idéia do teatro de bonecos. Mas o engajamento profundo com que os atuadores nela se lançam cria uma cena de intensa visualidade, rica de sugestões, onde a elaboração formal não susta de forma alguma a levada narrativa nem o impacto dramático. Na mesma A Vida como Ela É... experimentei com uma variação deste procedimento de desenhar o discurso cênico como teatro de animação com atores conduzindo seus parceiros como bonecos. O conto, Noiva para Sempre narra a história de um rapaz envolvido com duas irmãs sem conseguir se decidir por uma delas. Pressionado pelo pai das moças, ele escolhe o primeiro nome que lhe vem a cabeça. Na noite de núpcias o casal encontra no leito nupcial a irmã preterida vestida de noiva e com os pulsos cortados. No espelho da penteadeira, uma mensagem escrita com batom: “Nem meu, nem teu”. A irmã casada enlouquece e a suicida é enterrada em seu vestido branco, “noiva para sempre”. A linguagem cênica adotada comportava várias diferenças em relação ao procedimento de Doente. Em primeiro lugar apenas o triângulo protagonista - o rapaz e as duas irmãs - eram teatralizados no esquema ator-manipulando-ator. Os demais - o pai, a mãe e o amigo confidente do noivo - eram representados tradicionalmente: um único ator para cada personagem, contracenando com as duplas boneco-bonequeiro. Não havia aqui troca de funções entre condutor 155 Revista de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas
156 Revista de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas MÓIN-MÓIN e conduzido. Os atores-bonecos vestiam uma máscara de látex que lhes cobria toda a cabeça, apenas com fendas para os olhos e nariz: rostos de expressão congelada, maquiados e penteados no estilo dos anos quarenta. As máscaras das duas irmãs guardavam traços idênticos, variando apenas a cor do cabelo. Impedidos de dialogar pela máscara fechada, as falas eram dadas pelos manipuladores, que deste modo desempenhavam uma performance mais ostensiva do que os discretos bonequeiros de Doente. Ao emitir as réplicas, ainda que se mantendo ligados aos bonecos, eles assumiam uma tarefa expressiva, compartilhando assim com os bonecos a responsabilidade de ilustrar o personagem. A manipulação também era diferente. Ao invés de imprimir um gestual contínuo nos bonecos, os condutores os colocavam em poses estáticas, num procedimento semelhante à brincadeira infantil de “estátuas”. Desta forma os bonecos executavam uma série de quadros-vivos, figurando apenas os momentos culminantes da sequência dramática, numa evidente alusão à linguagem de HQ. Esse jogo, reforçado pelas máscaras fixas, acentuava o caráter mecânico da manipulação. Assim os bonecos aparentavam uma certa rigidez, uma inexpressividade de manequim, o que causava um interessante efeito de estranhamento. A contracenação com os personagens individuais aumentava esse estranhamento, pois estes atuavam realisticamente. Ocasionalmente acontecia inclusive deles manipularem o boneco, como quando o pai levanta o queixo da filha tristonha, ou o amigo puxa o braço do noivo de forma amistosa, fazendo-o modificar a pose. A Vida como Ela É... trazia também vários efeitos de sombra. O marido traído de Doente, ao chegar em casa no desfecho, vê no telão a silhueta da adúltera enforcada com o fio do ferro elétrico. O casal de Noiva para Sempre, adentrando o quarto nupcial, surpreende em sombra a imagem da noiva morta. Na versão paulista do espetáculo, experimentei, no conto Flor de Laranjeira, com uma nova fórmula de atores-bonecos, que denominei de “personagem coral”. Em vez do manipulador ceder
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