Número 7 - CEART - Udesc

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MÓIN-MÓIN PÁGINA 125: Espetáculo Lês Poupées (1997 – SP). Direção de Marta Soares. Foto de Gil Grossi. PÁGINAS 126 e 127: Espetáculo Skinnerbox (2005 – SC). Grupo Cena 11 Cia. de Dança. Direção de Alejandro Ahmed. Foto de Cristiano Prim. 127 Revista de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas
128 Revista de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas MÓIN-MÓIN Resumo: O artigo propõe reflexões acerca da metáfora da marionete no campo da dança. A associação com questões sobre o vivo/inanimado vem propiciando modos de percepção e organização do movimento em novas abordagens do corpo dançante. O texto destaca a presença desta metáfora na recente produção de dança contemporânea no Brasil, com enfoque nas proposições desenvolvidas por duas companhias, Grupo Cena 11 Cia de Dança, de Florianópolis e a Cia Marta Soares, de São Paulo. Palavras-chave: Dança; metáfora; marionete; percepção. Abstract: The article proposes reflections on the metaphor of the marionette in the field of dance. The association with questions of the live/inanimate helps to provide ways of perceiving and organizing movement in new approaches to the dancing body. The text highlights the presence of this metaphor in recent contemporary dance productions in Brazil, with a focus on the ideas developed by two companies, Grupo Cena 11 Cia de Dança, from Florianopolis, and Cia Marta Soares, from Sao Paulo. Keywords: Dance; metaphor; marionette; perception. A marionete tem sido evocada como forma de reflexão sobre as relações sujeito-objeto, humano-inumano e vida-morte. Exímia metáfora, alia-se à condição do inanimado, que, por sua vez, está atrelada ao entendimento, próprio a cada contexto e época, dos circuitos sensórios-motores do corpo em relação às forças gravitacionais. Na antiguidade clássica, a metáfora sobre o movimento humano era a do ser vivo. Aristóteles diferenciou o movimento vivo do movimento de uma marionete, pois a manipulação de cordas do inanimado provocaria um movimento determinado. Já o mo-
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