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MÓIN-MÓIN<br />
A boneca que dança: modelo da mecânica orgânica<br />
A dança também não se eximiu do fascínio pelo automatismo,<br />
incorporando-o tanto como temática quanto elemento de construção<br />
técnica. Um dos últimos balés do gênero romântico, Copélia<br />
narra a história da bailarina mecânica idealizada pelo inventor de<br />
autômatos, Dr Coppelius 4 . A história de amor não perpetua mais<br />
o amor impossível de seres do mundo real e do sobrenatural, motivações<br />
comuns aos balés desde a Renascença, mas o incomum<br />
triângulo afetivo formado pela jovem Swanilda, o noivo Franz e a<br />
boneca mecânica do Dr Coppelius. Inspirado no conto “O homem<br />
de areia”, escrito em 1817 por Ernest Theodor Amadeus Hoffmann<br />
(1766-1822), Copélia repete as relações de amor de um jovem<br />
por uma boneca, que, assim como outros autômatos, tornam-se<br />
recorrentes na narrativa fantástica do século XIX 5 .<br />
A bela Olímpia, a boneca criada pelo velho relojoeiro Spallanzani,<br />
é capaz de esconder o seu maquinismo de corda através de<br />
uma dança com perfeita regularidade rítmica, encantando o jovem<br />
Natanael. Contudo, o horror e a perversidade do conto de Hoffman<br />
desaparecem praticamente no balé coreografado por Saint-Léon<br />
(1821-1870). Ao invés da ambigüidade provocada pela figura mecânica,<br />
é a mimetização do movimento autômato que é evidenciada<br />
por meio da técnica do balé 6 . No conto de Hoffman, interpelado<br />
pelo amigo Siegmund sobre a estranheza causada pela figura rígida<br />
e sem vida da falsa jovem, Natanael, cego de amor, limita-se a comentar<br />
que o “espírito poeticamente organizado só se desdobra nos<br />
seus iguais”, pois as palavras e ações de Olímpia, longe das conversas<br />
4 Coppelia foi criada originalmente como ópera pelo francês Léo Delibes (1836-1891)<br />
e coreografada em 1870 por Arthur Saint-León.<br />
5 O Conto de Hoffman gera uma leitura psicanalítica através de Freud, pela obra “O<br />
Estranho” (1919).<br />
6 A relação mecanicista entre o vivo e o não vivo ainda se atualiza no século XIX com<br />
o balé Quebra nozes, com a figura de Dosselmayer, mágico e relojoeiro, e mais tarde<br />
com Petrouska, obra prima russa.<br />
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Revista de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas