baixar em PDF - Coleção Aplauso - Imprensa Oficial

134
É a falsa intimidade do realismo entrecortada por outro instrumento do teatro moderno,
a lucidez de uma reflexão articulada, ainda que muito pessoal, sobre o estado
atual da cultura. Há o concurso do teatro psicológico, o do teatro épico, a
evocação deliberada da matriz trágica emblemática do poder destrutivo de todos
os imperialismos e, por último, mas não menos importante, o simbolismo descarnado
das figuras trágico-cômicas do teatro do absurdo. Com uma maestria difícil de
igualar, Walmor Chagas exercita no tempo breve do seu espetáculo as categorias do
trágico, do lírico e do satírico. Esse saber acumulado, refinado e intransferível – os
grandes atores tornam-se legendários porque não se parecem com ninguém – é o
centro da atração desse espetáculo-depoimento.
Levando a sério a ameaça de desistência da arte da vida reiterada ao longo da encenação,
poderíamos dizer que se trata de um espetáculo-testamento. De qualquer
modo um testamento de fênix, porque ao mesmo tempo em que se proclama a
apatia o resultado cênico do confronto entre o teatro de texto e o de imagens é singularmente
vital. Quem dirige o espetáculo é o cineasta Djalma Limongi Batista, um
artista que raras vezes tangencia o teatro. Coube-lhe resolver o paradoxo contido
em um discurso onde se manifestam a um só tempo repúdio pela imagem televisiva
e fascínio pelo cinema. A direção do espetáculo opta pela beleza, pela fluidez e,
está claro, por uma valoração afirmativa da imagem. Projeções de conteúdo crítico
são também tratadas com grandeza de um modo que não nos parece irrisório ou
cômico, por exemplo, o cenário da imprensa que se alimenta de fofocas. São lugares
desumanizados, frios e um tanto cruéis como seriam as fábricas da revolução
industrial. Inversamente, as seduções eróticas são caleidoscópicas, o rosto amigo é
um cândido close e as evocações da infância são transcritas nas delicadas variações
de branco e preto. Só a política, tal como é exercida institucionalmente, merece o
tratamento de charge.
Também fiéis à partitura do texto, as imagens que o cercam são, contudo, invenções
singulares e tensas a que Walmor reage com o ânimo de quem está enfrentando o
desafio inaugural de um tempo novo. E, pensando bem, é melhor tomar cuidado
com os septuagenários de fala mansa que, em tom avuncular, dizem que o seu tempo
já passou. Há muitos deles na linha de frente da arte, armados por inquietação
que iguala o seu saber.
(crítica publicada em O Estado de S.Paulo, sexta-feira, 29 de abril de 2005)