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Finalmente, tudo se aquieta. Em 1999, desativada a pousada, consciente de que é
um velho, mas um velho extremamente belo e vigoroso, tanto quanto o fora jovem,
ele aceita voltar aos palcos. Para fazer um Edward Albee. Embora sob a direção de
um jovem consagrado, mas que desconhece, estaria cercado de atrizes que admira e
sabe que pode bem contracenar: Tonia Carrero, Camila Amado e Ítala Nandi.
Todo jovem pretendente a ator deveria ter sido obrigado a assistir Equilíbrio Delicado:
no mundo tomado pela fúria do espetáculo, os atores são obrigados mais a
encenar do que atuar. Walmor Chagas atua. Apoiado na excelência do texto de Albee,
seguramente constrói das últimas grandes atuações realistas do teatro brasileiro:
empresta ao personagem toda a sua exímia técnica interpretativa, moldada em
precisão vocal. Mais uma vez expõe em cena sua poderosa persona, tornada ainda
mais perspicaz e arguta pela acumulação do tempo. Mais uma vez é ignorado em
premiações, nem que fosse pelo reconhecimento de sua carreira...
Septuagenário, o século 21 lhe reserva uma grande surpresa: novo alento para trabalhar
– atuar, criar, escrever, filmar...
Protagoniza o que de melhor foi produzido até hoje pela TV brasileira, a minissérie
Os Maias (2001), baseada em Eça de Queiróz e dirigida pelo talentoso Luís Fernando
Carvalho. No papel de dom Afonso, Walmor Chagas ressurge no show-business,
imponente e intocável como cabe a um monstro sagrado, em momentos magistrais
como intérprete. Enseja ainda dois jovens atores, nos papéis de filho e neto, que por
lhe imitar os gestos, tom de voz e ritmo de enunciação nunca se haviam revelado
tão bons. Sobretudo, ao contracenar com aquela outrora jovem do seu grupo experimental,
que ao longo dos anos tornou-se a melhor atriz brasileira viva, Marília
Pêra – juntos Walmor e ela criam interpretações em cenas desde logo antológicas
na história da televisão.
Pensa novamente voltar aos palcos, outra vez unir teatro e poesia. Produz e co-dirige
Lua e Conhaque (2002). Como nos velhos tempos de Teatro Ziembinski, sua filha,
agora a cantora Clara Becker, o acompanha no recital. Travam dueto, ela cantando
e ele recitando Carlos Drummond de Andrade, musicado por Villa-Lobos.
A participação especial num dos episódios do longa-metragem Histórias do Olhar
(2003), reacende sua paixão pelo cinema. Sabe das possibilidades de produzir em
baixo orçamento utilizando o processo em digital. Compra imediatamente uma câmera,
decide que vai produzir dali por diante seus próprios filmes – e, aí entro eu
em cena, e aí começam os ensaios de Um Homem Indignado propriamente.
No começo, é um filme. Um longa-metragem, um roteiro escrito pelo próprio Walmor
Chagas em torno de um velho ator que se isolou na Serra da Mantiqueira e
descobre que os pequenos proprietários de terra e suas famílias estão sendo assediados
por grandes multinacionais, porque ali na Mantiqueira (que na língua geral
indígena significa onde a chuva se faz) correm os mais puros mananciais de água
doce do planeta. Bem precioso para os séculos vindouros... As coincidências acabam
aqui, tudo mais a seguir é ficção, das melhores.
O filme se chamaria Plenitude, e Walmor teimou em produzi-lo. Transpôs o primeiro
grande obstáculo, conseguiu inscrevê-lo na lei de incentivo para cinema (Lei
do Audiovisual) e na corretora para venda de ações na bolsa de valores... Daí por
diante, teve que percorrer a trivial via crucis de um cineasta/produtor brasileiro.
Esbravejou ao telefone com polidas secretárias de autarquias e empresas treinadas