baixar em PDF - Coleção Aplauso - Imprensa Oficial

Capítulo III
Performance para Um Homem Indignado
Eu tinha alegria quando comecei a achar que havia encontrado meu lugar, qual era
meu papel, minha missão, a gente nasce e morre por alguma razão, não é? Viver é
uma missão. A minha era aquela, ser tão útil quanto um professor que merece respeito
por ensinar como o ser humano é variado e o que ele tem ainda para aprender.
Walmor Carisma TBC Chagas
(trecho de Um Homem Indignado)
1953. Em São Paulo, seu primeiro trabalho profissional é na Companhia Vera Nunes,
em Pancada de Amor, de Noel Coward, direção de Carla Civelli, com Ítalo Rossi e
Vera Nunes no elenco.
Na Cia. Vera Nunes funda o Teatro das Segundas-Feiras, com Civelli na direção e
Rubem de Falco, Ítalo Rossi, entre outros, no elenco. Aproveitando o dia de folga
da companhia, tiram o cenário para usar o espaço do palco. São todos jovens atores,
buscam representar um bom repertório, tipo TBC – Labiche, Ugo Betti, Andreiev,
entre outros. Queriam chamar atenção dos críticos... Ainda faz algumas aparições
em montagens do Teatro Íntimo Nicette Bruno (Tinb).
Mora numa casa de pensão, no Bixiga, bairro da capital paulista à Rua da Abolição,
ao fundo do Teatro Brasileiro de Comédia (o TBC). Dividia o quarto com um grego
eletricista e um químico que trabalhava nas Indústrias Matarazzo, dormiam todos
em beliches; a mensalidade incluía as três refeições.
Finalmente, o talento de Walmor Chagas é notado pelos diretores do TBC. Em 1954,
ele é chamado para integrar o principal elenco de teatro do Brasil, com contrato
fixo, salário mensal, tempo integral para dedicar-se aos ensaios. E, assim estréia em
Assassinato a Domicílio, texto de Frederic Knott (no qual se baseia Disque M para
Matar, o filme de Hitchcock), contracenando com Cleyde Yaconis, sob direção de
Adolfo Celli.
Não é só a estabilidade financeira, a melhora das condições de vida. O TBC proporciona-lhe,
sobretudo, a grande chance de profissionalização e de estudos da técnica
de interpretação. O TBC é o grande laboratório do ator moderno brasileiro em sua
formatação. Lá estavam todos aqueles que Walmor mais admirava: Sérgio Cardoso,
Paulo Autran e Cacilda Becker.
Entre os diretores italianos, Adolfo Celli, Ruggero Jacobbi, Gianni Ratto; mas é o
polonês Ziembinski com quem Walmor Chagas terá o aprendizado maior da técnica
de interpretação exímia, que foi desenvolvendo ao longo de sua carreira. O mestre
do teatro brasileiro – que já carregava com ele a genial montagem, anos antes no
Rio de Janeiro, de O Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues – aplicava o método
de Stanislawsky e ensaiava seus discípulos com rigor. Com ele, Walmor aprendeu
colocar a voz, pronunciar com absoluta clareza e da maneira mais rápida as frases
de um texto sem jamais perder as intenções do personagem, buscadas no âmago
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