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É um grande casal, como César e Cleópatra. É insolúvel, como A Visita da Velha Senhora
de uma família, pela Jornada de um Longo Dia Dentro da Noite... Ou como os
indivíduos-mendigos, de Esperando Godot, dilacerados pelo absurdo da existência
até a ruptura da morte.
Com sua vida e arte unidas, Walmor e Cacilda interferem juntos no comportamental
do Brasil. Dilaceram os papéis sociais. Extrapolam os papéis do masculino e do
feminino à época da revolução sexual do mundo. Antecipam o próprio conceito de
família, tal como hoje se impõe, no primórdio deste século 21.
O mais fantástico é que nada disso acontece debaixo de gritos e cantos políticos, ou
a golpes publicitários de mídia. Sabe-se tudo deles, mas como se divulgado por meio
de um hermes subterrâneo, que expõe do fato seu autêntico a touch of class.
Há em Walmor Chagas e Cacilda Becker um explícito e elaborado glamour jamais
alcançado por outros atores no Brasil. Sem nunca imitá-los (ainda que admirandoos
com certeza), correspondem algo como aristocracia de Hollywood, representada
por Spencer Tracy-Katherine Hepburn, Humphrey Bogart-Lauren Bacall, Laurence
Olivier-Vivien Leigh, Richard Burton-Elizabeth Taylor. Como eles balançavam o coreto
da América, assim Walmor-Cacilda rompiam as estruturas do Brasil.
Recusariam sempre a caretice oficial, fosse da ditadura histérica, fosse da recémformada
platéia esquerda festiva. Mas estavam lá, sempre que preciso fosse, para
defender a classe teatral e as artes, nos momentos de protesto, nas decisões pela
liberdade.
Emblemáticos, o casal monta um apartamento de cobertura, duplex, na Av. Paulista
– a avenida que logo se transformaria em símbolo da megalópolis. No edifício Baronesa
de Arary, bem ao lado do Masp (Museu de Arte de São Paulo) e em frente ao
Parque do Trianon, numa ampla sala de estar, Walmor e Cacilda equipam um pequeno
teatro (que por ser um espaço privado e sem cobrar ingressos, ficava livre da
censura), onde eram lidas as peças proibidas. Lá, Plínio Marcos, depois de ver banida
dos palcos pelos censores da ditadura militar, estrearia sua Navalha na Carne.
Nesse apartamento ficaram refugiados o então cenógrafo Flávio Império e o ator
Paulo José, ambos do Teatro de Arena.
Flávio Império costumava contar desses dias – sempre com muita admiração, deixese
bem claro – de como o casal jamais abandonava suas personas de estrelas. De
como, já ao café-da-manhã, recebiam os refugiados elegantemente trajados, ela
toda maquilada, ele com um papo bem-humorado, a desanuviar a tensão que pairava
no ar – o apartamento poderia ser invadido pelo Exército a qualquer momento.
Houve um pacto no teatro-da-vida de Walmor e Cacilda – certamente guiado racionalmente
por ele, porém intuído e por ela motivado – que era de prospecção profunda,
anticonformista, brutalmente ameaçador a si mesmos. Que fosse. De fato,
uma grande recusa, autenticamente revolucionária, que deixaria marcas profundas
no teatro e na atitude da intelligentsia brasileira.
São 26 peças encenadas pelo Teatro Cacilda Becker em apenas 10 anos de existência
do TCB. Delas, quatro seriam dirigidas pelo próprio Walmor, várias iluminadas por
ele. Todas elas produzidas por ele.