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+QUEM SOMA . Bruno Kaskata . Por Renato Silva
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vezes eu me sinto um alien
por trabalhar de maneira tão “Às
solitária.” Essa frase não deveria
soar estranha, se não fosse extraída da
fala de Bruno “Kaskata” Lancellotti, jornalista
formado pela Faculdade Casper Líbero
de São Paulo, 30 anos – treze dos quais dedicados
a promover o ska no país – e dono do
selo Radiola Records.
Por tudo que realizou em sua curta trajetória,
chega a espantar essa carga de decepção
naquele que é o responsável por
agradáveis surpresas no que se refere ao
lançamento no Brasil de artistas emblemáticos
ligados à música jamaicana, e, para a
nossa alegria, da vinda de muitos desses ao
país. Numa dessas manhãs sufocantes de céu
por entre os tons de cinza e marrom, sou
convidado a me sentar num aconchegante
sofá de sua casa, onde vive com a mãe. Sou
recebido com a simplicidade com a qual o Sr.
“Kaskata” conduz o seu trabalho.
Conversamos sobre o surgimento do ska no
Brasil e também sobre o fato de artistas bra-
sileiros terem feito versões do gênero na
Jovem Guarda. “O ska pintou por aqui acidentalmente
nos anos sessenta, e a geração
da Jovem Guarda não tinha idéia de que
‘Shame e Scandal’, regravada por Renato e
seus Blue Caps ou ‘My Boy Lollypop’ na versão
da Wanderléia eram ska e rocksteady.”
Questiono uma possível responsabilidade dos
Paralamas do Sucesso em divulgar de fato o
ska no país. “Não, não! O ska de fato foi
divulgado no início dos anos noventa”, afirma,
categórico. Sem deixar espaço para
réplicas, continua: “Toda a informação que
saiu dos Estados Unidos, da Europa, chegou
aqui na mesma época em que chegava à
América Latina, e havia três grandes bandas
no continente com um som influenciado pelo
ska: o Desordem Público da Venezuela, os
Fabulosos Cadilacs da Argentina e os Paralamas.
No caso do Paralamas, aqui se
vendeu como rock brasileiro e não importava
se era punk ou o que seja. A única banda
brasileira que marcava essas características
na época era o Kongo, do Rio.”
Bruno não faz rodeios quando se trata de
suas escolhas e trabalhos, um cara “sem
ideinhas”, como disse Frederico Finelli, dono
da Submarine Records, num elogio que acaba
sendo retribuído pelo amigo quando perguntado
sobre quem no Brasil faz um trabalho
sério e independente. “Um exemplo de cara
sério, que trabalha com integridade. Um cara
que sabe muito bem trabalhar no equilíbrio
entre o que pode e gostaria de fazer e o que
pode realizar, diz Kaskata.”
A Radiola Records, selo do qual é o dono e
que trabalha com o ska e todas as suas vertentes,
é um exemplo de profissionalismo
dentro do mercado independente. Tocando a
empreitada juntamente com Rodrigo Cerqueira,
que integra o grupo Firebug, Bruno
sabe escolher aqueles que quer representar
em sua gravadora, em que a música jamaicana
é o foco. “Meu sonho é poder um dia
organizar melhor a Radiola, estabelecer metas
e cumpri-las de maneira que eu não me
canse tanto.” O mercado independente do
país apresenta resultados pouco gratifican-