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Você falava que precisa do caos para compor, mas como você
aprimorou sua habilidade de composição, desde a época em que você
começou a ouvir e a se interessar por música?
Praticamente tudo veio como fruto da audição de muita música, da
mesma forma que alguém pode aprender a escrever lendo muito. Minha
mãe ouvia uma estação de rádio que tocava música clássica de manhã,
e durante a tarde e a noite ela ouvia Nina Simone, Jimmy Cliff, Bob
Marley, George McCrae… Rock Your Baby, do George McCrae, rolava
direto no toca-discos. Quando eu era muito criança, essas foram minhas
maiores influências.
Depois descobri o Hendrix e o Funkadelic. Eu era muito fã de punk rock
e de toasting do começo do dancehall: Yellow Man, Charlie Chaplin,
esses caras. Acho que consegui usar essa diversidade quando comecei a
usar samplers, um bom tempo depois, porque toquei em muitas bandas
antes... Quando comecei a usar samplers, eu estava escutando muita
coisa orquestral, e também John e Alice Coltrane, e Pharoah Sanders.
As músicas deles são estruturadas em movimentos, como música
clássica, e é justamente por isso que, especialmente nos meus primeiro
e segundo discos, algumas músicas são arranjadas dessa forma.
Por André Maleronka e Arthur Dantas . Tradução Rodrigo Brasil
Fotos Fernando Martins
Daria um filme: jovem mestiço, dividido entre o punk rock e o rap, as ruas e a universidade, descobre, na ficção científica e nas teorias
intelectuais radicais, enredo e metáforas para sua própria vida, e, no sampler, o poder de síntese necessário pra dar sentido a ela.
MC e produtor, o estadunidense Mike Ladd, infelizmente, fez uma rápida passagem pelo Brasil, se apresentando para uma audiência restrita.
Pra quem pôde conferir seu universo sonoro balançado e conturbado, ficou muito claro que o conceito que batiza seu segundo álbum, Welcome
to the After Future, é o plano diretor de sua produção. Com uma atitude tipicamente pós-moderna, usa análises dialéticas e liberdade semântica
– não é a palavra post (pós) dos teóricos sua escolha, e sim a pedestre after: após, depois – para definir como soa: a partir de um arcabouço
acadêmico, arquiteta resultados simples. O balanço de Ladd – mesmo em suas digressões pelo som instrumental de timbres orgânicos e
construções largamente eletrônicas debitárias do free jazz – pode ser cru ou cozido, mas é sempre saboroso.
Sua música move-se a partir do enfrentamento entre disparidades e descompassos – de alguma maneira, conceitos caros tanto à ficção
científica como aos estudos de Teoria Crítica. Sua afiliação à linhagem do afro-futurismo via a agenda política do Black Arts Movement – uma
transposição dos ideais Black Power liderada pelo poeta, dramaturgo e ativista Amiri Baraka durante os anos 1960 e 70 –, apresentada em uma
trilogia (inacabada) de álbuns que descrevem uma guerra entre os personagens Infesticons e Majesticons – o bem e o mal musical,
respectivamente –, pode parecer contraditória: um amálgama de materialismo e fantasia, tipicamente pós-moderno. É a contradição da capa
de ... After Future, sua melhor obra até agora: uma distopia expressa com postes emaranhados em estranhas ligações elétricas, estatais e
privadas. É uma utopia de caos impensável no Primeiro Mundo e cena cotidiana no Terceiro. “Estou considerando passar um tempo aqui, seria
ótimo para compor”, disse Ladd, impressionado pela quantidade de material que produziu durante sua passagem por São Paulo. Além de
ambiente de trabalho ideal, a capital paulista sintetiza suas previsões para o futuro do bom som, como ele declara na entrevista a seguir.
O seu background é da cena punk hardcore. Por qual motivo você
escolheu o rap como meio de expressão?
O interessante é que eu estava sempre fazendo os dois ao mesmo
tempo. Eu e meu amigo Troy começamos a rimar assim que o hip-hop
chegou a Boston, uns dois anos depois de chegar a Nova York, mais ou
menos em 1981. Eu fazia freestyle, porque nunca conseguia lembrar as
letras dos caras. Quando a gente tinha 12 anos, o Troy inventou uma
parada que era mais ou menos assim (cantarola): “When I was a little
boy I read the comics/ Then I gave my money to Reaganomics/ Now
that I’m poor I live in a shack/ Please Mr. Reagan won’t you give my
money back?” Era muito legal (risos). Eu também era baterista de uma
banda punk. Eu cresci em um lugar muito peculiar, chamado
Cambridge, em Boston. Era um lugar com muitas universidades e
estações de rádio muito boas, muita gente andava de skate, [havia]
uma cena grande de ska, uma cena grande de reggae porque a
[gravadora] Trojan tinha uma sede lá, uma cena enorme de punk rock
e uma cena de rap. E em Cambridge as coisas funcionavam de forma
particular, era diferente de Boston. Então foi meio lógico ter todas
essas influências juntas.
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