PROGRAMA do FESTIVAL 2006 em formato PDF - Companhia de ...

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DON, MÉCÈNES ET ADORATEURS (DOM, MECENAS E ADORADORES)
DE ALEXANDRE OSTROVSKI | TEATRO
THÉÂTRE DE GENNEVILLIERS – CENTRE DRAMATIQUE NATIONAL
ENCENAÇÃO DE BERNARD SOBEL, COM A COLABORAÇÃO
DE MICHÈLE RAOUL-DAVIS
FRANÇA
Dom, Mecenas e Adoradores é uma das
últimas peças de Ostrovski (data de 1882) e a
sua acção situa-se no mundo do teatro: a sua
heroína, Néguina, é uma actriz. Em seu torno
gravitam: a outra jovem vedeta do grupo, boa
camarada mas sem as exigências intelectuais,
morais e artísticas de Néguina; o dramaturgo,
forçosamente alcoólico e indigente; o director do
teatro, verdadeiro profissional mas submetido
aos poderosos da terra; o aderecista, um ancião
culto, antigo proprietário do teatro que a sua
paixão arruinou mas por cujos interesses ainda
vela.
Capacidade de empatia
MICHÈLE RAOUL-DAVIS
Da mesma forma que se diz “gostaria de
encenar o Shakespeare todo”, eu gostaria de
encenar todo o Ostrovski. E porque o meu encontro
com o poeta Ostrovski foi essencial na minha
vida, espero que possa também sê-lo para os
espectadores. Ostrovski tem uma capacidade de
empatia com os seres humanos que lhe permite
dar-se conta do seu sofrimento e não da sua
degradação. Neste teatro também há qualquer
coisa de vital, que faz com que eu não tenha a
impressão de estar a tratar apenas com fantasmas
saídos de dentro da cabeça do autor, sem
outra existência senão a literária. Estou a tratar
com um homem que observa os homens no
próprio meio em que ele vive e trabalha — e
trata-se de um mundo brutal — sem os julgar de
forma alguma, qualquer que seja a barbaridade
ou a ignomínia daquilo a que assiste, e qualquer
que seja o seu ponto de vista sobre um mundo
onde tais coisas são possíveis.
Nunca olha os outros de alto. E isto é essencial.
Esta faculdade de empatia com o ser mais
COM A PARTICIPAÇÃO DO JEUNE THÉÂTRE NATIONAL
COM O APOIO DO CONSEIL GÉNÉRAL DES
HAUTS-DE-SEINE
miserável, mais indigente, mais diferente de si,
espanta-me. Quando penso em Ostrovski, penso
também nesse velho poeta chinês do século XIII,
Kuan Han Chi. Ambos têm essa faculdade rara de
saber não julgar tudo e ter sempre um ponto de
vista, de procurar sempre o que é que cada ser
humano, mesmo colocado nas piores condições,
poderá ter de precioso. Talvez certos países, certas
épocas de extrema dureza, de extrema miséria,
permitam a certos autores, certos poetas
tocar no essencial, aquilo que sem eles seria
indefinível. Mesmo que o teatro de Ostrovski nos
mostre actos, situações e comportamentos sórdidos,
miseráveis, crápulas, nunca nos recusamos a
partilhar da humanidade das suas personagens,
sejam elas como forem.
Alexandre Ostrovski
BERNARD SOBEL
Contemporâneo de Dostoievski, Tourgueniev
e Tolstoi, Alexandre Ostrovski, nascido em 1823
em Moscovo, pertence à idade de ouro da literatura
russa. Desde 1847 até à sua morte, em 1886,
deu ao teatro russo um repertório considerável
(mais de sessenta peças).
A sua obra consagra-se principalmente à
pintura do mundo dos comerciantes, uma espécie
de burguesia detentora do capital, atraída pelo
lucro, pelo luxo e por uma alegria grosseira.
Inscreve-se na tradição de um realismo crítico, o
que lhe confere uma verdadeira modernidade.
Entre Gogol e Tchecov, Ostrovski é um autor sem
cujo conhecimento se torna impossível compreender
a história do teatro russo, designadamente
os grandes avanços teóricos e estéticos a
que deu origem no principio do século XX, e que
influenciaram todo o teatro mundial.
Entre as suas peças mais famosas encon-