COMUNICAR, VERBO INTRANSITIVO Ensaio para uma ... - UFRJ

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Essa relação talvez possa ser um caminho para a aproximação dos estudos da
experiência estética às tecnologias digitais de simulação, como os videogames 22 . Penso
aqui em jogos como Shadow of the Colossus 23 (Sony Computer Entertainment, designer
Fumito Ueda, 2005). O seu enredo enfoca a peregrinação de um jovem que deve viajar por
um vasto território a cavalo em busca de dezesseis criaturas gigantes, conhecidas como
"Colossi", por acreditar que com a destruição deles a vida de uma garota chamada Mono
pudesse ser restituída. O jogo é incomum no gênero já que não existem cidades ou lugares
fechados para serem explorados, nenhum personagem com quem interagir e nenhum
inimigo para enfrentar além dos gigantes, que em grande parte das vezes, ignoram por
completo o personagem controlado pelo jogador. Durante o jogo, poucas informações são
reveladas sobre a história dos personagens e no fim, o próprio assassinato dos Colossus se
mostra ineficaz. O ambiente digital de Shadow of the Colossus é prazeroso em três níveis:
na imersão, no agenciamento (capacidade de controlar o personagem e agir por um vasto
mundo tridimensional) e na transformação (capacidade de mudança a partir das suas
agências). “A habilidade de se locomover por paisagens virtuais pode ser prazerosa em si
mesma, independente do conteúdo dos espaços” (MURRAY, 2003, p.129).
Por fim, como terceira categoria, Gumbrecht sugere uma experiência estética
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“gradativa” que surgiria da adaptação máxima dos objetos cotidianos a sua função. “A
ênfase aqui está no ‘cada vez mais’, em oposição à ‘repentinidade’. (...) Nesse caso a
experiência estética consiste no processo de gradual emergência, em vez da irrupção
imposta” (idem, p.57). É interessante notar aqui que mesmo sendo um processo gradual, o
evento culminaria para uma experiência de excepcionalidade, cujo momento seria de
intensidade e impacto. O elemento gradual, portanto, seria a criação do deslocamento da
experiência para fora da cotidianidade. Tal condição de distanciamento não seria exclusiva
da experiência estética, mas também seria compartilhada por outros tipos de experiência,
como, por exemplo, a religiosa.
Gumbrecht ainda associa – mesmo sem aprofundar seus argumentos – os
sentimentos do belo e do sublime a essa mesma excepcionalidade da experiência estética.
Qualquer objeto seria possível de desencadear esses sentimentos desde que a experiência
22 Para mais informações do potencial estético dos games, Cf. LIESEN, Maurício. Games, heterotopias e
experiência estética. In: VII Symposium on Computer Games and Digital Entertainment - SBGames, Track:
Games and Culture. v. 1. p. 78-84. Belo Horizonte: Sociedade Brasileira de Computação - SBC, 2008.
Disponível em: http://www.inf.pucminas.br/sbgames08/EBooks/Proceedings-SBGames-GC-2008-Final-
EB.pdf
23 “Sombra do Colossus”.