Barreiro - Fonoteca Municipal de Lisboa

lugar da cabeça
Genet, Lorca, Müller, Shakespeare, entre outros – para perguntar se ainda vale
nos, outra vez, no novo teatro do mundo. Tiago Bartolomeu Costa
encontrar um outro, uma pessoa com
quem esteja a dialogar, e que me fale
a mesma linguagem. E aí é que é difícil
conseguir isso com o público. Mas
é menos difícil com uma pessoa com
quem já tenha trabalhado há muito
tempo.
Preciso de um estímulo de outra
pessoa. Mesmo na minha relação com
o público sinto que estou sempre a
reagir àquilo que sinto que é o viver
das pessoas à minha volta. Sinto a
temperatura da sociedade em que
estou inserido e é a essa temperatura
que tendo a reagir.
Lemos os textos anteriores de
apresentação dos espectáculos e
descobrimos que o medo do impasse
é uma ideia que vem do início.
Sim, mas isso é como na vida. Estou
permanentemente a tentar viver e
não a ficar instalado numa posição
de reafirmação de uma personalidade.
Há uma coisa qualquer no teatro
que me fascina: a necessidade de actualizar
tudo a cada dia. Mesmo quando
o espectáculo está pronto, temos
que o renovar e reinventar. Um escritor
quando escreve já esta a reflectir
sobre o que aconteceu. A actividade
de criar não é simultânea à actividade
de viver. No teatro isso não acontece.
O que está a pedir é que o público
seja reactivo.
O público deve ter vontade de ver alguma
coisa. Temos a sensação de que
há uma superestrutura ideológica que
domina toda a sociedade e as pessoas
estão integradas nisso, não tendo a
disponibilidade e a curiosidade para
uma novidade. Porque já estão com
aquilo na cabeça.
As pessoas têm o seu pensamento
organizado, pessoas até de quem me
sinto próximo e que não têm já espaço
para qualquer esperança e conhecimento
de uma linguagem nova ou
de novas ideias. O que queria era perceber
nas pessoas mais novas e que
vão continuar a vida depois da minha
alguma coisa que me interesse que
eu não vivi. Isto acontece pouco na
vida. As pessoas envelhecem, confirmando
o seu estatuto, o seu pensamento
e com saudades do passado.
Eu não tenho saudades do passado,
eu quero é ser estimulado com coisas
que venham para a frente.
"Na minha relação
com o público sinto
que estou sempre
a reagir àquilo
que sinto que é o viver
das pessoas à minha
volta. Sinto a
temperatura da
sociedade em que
estou inserido e é a
essa temperatura
que tendo a reagir"
Repugna-me nas pessoas da minha
geração uma espécie de amargura por
não receberem aquilo de que estavam
à espera. Eu gosto dos gestos gratuitos,
eu não lanço para depois colher,
eu lanço porque me apetece. Se depois
me vem uma prenda fico contente
mas não estou a fazer um cálculo.
Na minha geração havia mais invejas,
mais competição a um nível mais profundo.
Este género de sensibilidade
felizmente está a morrer.
Mas o que acontece com a sua geração?
A gente respeita o trabalho uns dos
outros, há uma solidariedade de pessoas
que começaram já há muito e
que têm experiência de muita coisa.
Mas creio que cada um percebeu que
tem um objectivo concreto que é diferente,
uma concepção do teatro que
é menos profunda que aquilo que
existe entre as pessoas mais novas. E
pesa muito os anos de experiência,
pesa muito alguma decepção em relação
ao que a gente esperou que pudesse
acontecer.
Isso faz com que a ideia de pares
e cúmplices não se possa fechar
numa ideia geracional.
Pois não. Mas isso faz parte da minha
maneira de viver. Vivo muito por entusiasmo
ou por paixão, para usar
uma palavra grave. Vivo muito emotivamente.
Quer no trabalho como
actor quer na vida em geral, tenho
que ter um sistema de autocrítica a
funcionar. Portanto, funciona com a
cabeça e o coração ao mesmo tempo.
Mas o motor é o coração.
Pensa numa Cornucópia pós-Luís
Miguel Cintra?
Não. Muitas pessoas insistem que não
estou a preparar a minha descendência,
que não estou a saber passar a
companhia a outras pessoas mais novas.
Eu acho que esta companhia,
quando deixar de a dirigir com a Cristina
[Reis, cenógrafa e figurinista], já
não faz sentido. E acho que não deve
fazer sentido, corresponde a estas
pessoas e a este grupo. Não estou interessado
em conservar isto.
Imagina o espectador dos seus espectáculos?
Imagino um espectador que me responda
com perguntas que nunca fiz
a mim próprio. Que vá mais longe do
que eu. Quando um espectáculo me
dá essa possibilidade é uma alegria
muito grande. A sociedade onde estamos
a viver limita a personalidade
das pessoas e é preciso muita força
para não se deixar esmagar.
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E em relação ao que tinham sido
as ideias de como essa sociedade
poderia ser desenvolvida?
Para nós era importante a ideia de
povo, e havia uma responsabilidade
em relação a isso, ao povo que sabia
menos que nós, que tinha menos
acesso a informação, e isso dava-nos
uma responsabilidade grande em relação
a essas pessoas. Actualmente
na minha cabeça isso já não existe,
povo já não há. Mas lamento que não
haja a inocência e a disponibilidade
que uma pessoa do povo há 60 ou 50
anos tinha. Foi agradável quando foi
possível, como a recepção ao “Terror
e Miséria no III Reich” [Brecht, 1974]
nas campanhas de dinamização do
MFA, isso é inesquecível, a sensação
de encontrar pessoas virgens, com
uma capacidade de análise do que
lhes era posto à frente, não eram perturbadas
por nenhum ruído. Hoje
isso já não é possível, as pessoas têm
que fechar o ruído se quiserem.
Isso deixa-vos com que responsabilidade?
A mesma atitude séria com que nos
dirigimos aos outros. Mas faz parte
dessa responsabilidade perceber que
não devemos exercer influência sobre
eles no sentido de transmitir uma ideologia.
Sente-se responsável por alguma
coisa?
Por tudo. As pessoas gozam comigo
porque tenho um sentimento de culpa
gigantesco e acho sempre que sou
o culpado pelo que acontece de menos
bom. Mas tudo o que se faça que
me diz respeito. Acho que tem que
me atingir de alguma maneira: se decido
fechar a porta e dizer que um
assunto não me interessa, estou a ser
responsável por isso. Espero e exijo
muito de mim próprio.
Mas tem medo de si, do que sabe
que é capaz?
Acho que não.
Mas sente-se ou não capaz de tudo?
Não, mas sinto que devia ser capaz
[de tudo]. Há uma luta por fazer sempre
aquilo que não sou capaz de fazer,
mas se antigamente tinha vergonha
de mostrar essa luta, hoje já não tenho.
Se não conseguir fazer, não tenho
nenhum problema.
É assim no teatro como na vida?
Na vida sou muito menos activo, tenho
prazer em estar a receber o que
os outros me querem dar, já tenho
espaços diferentes que não são de
afirmação.
E o Porto outra vez tão perto de
Sérgio Godinho. Antes de entrar para
estúdio, o cantautor quer testar,
junto do público da Casa da Música,
alguns dos temas que farão parte do
seu próximo álbum. Em primeiríssima
mão, a partilha incluirá conversa
sobre a génese das canções e a sua
feitura, “dos primeiros acordes
ao final de rascunho”. Godinho vai
também incluir no concerto três
ou quatro poemas do livro O Sangue
Por um Fio (Assírio & Alvim, 2009)
e versões novas de temas antigos.
Segundo o próprio, “será um
concerto com muitas palavras e muita
música, encenado e espontâneo,
construído e imprevisível”.
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Ípsilon • Sexta-feira 26 Novembro 2010 • 27