A passagem da diva do cinema italiano pelo Brasil - Comunità italiana

capaAção!Azione!Quando se pensa em cinemaitaliano, o que vem à mentesão nomes como FedericoFellini, Ettore Scola, SophiaLoren, neo-realismo. Nomesfundamentais para a cinematografiamundial. Mas e o cinemaitaliano moderno, existe?Existe, mas é como se fosse um“fenômeno” recente tanto quantoa nova onda de sucesso internacionaldo cinema brasileiro. Osdois países têm muito em comum.Foram unidos por um filme,Birdwatchers, co-produção ítalobrasileiraque movimentou o últimofestival de Veneza. Comunità conversoucom seu diretor Marco Bechis e tambémcom o diretor do polêmico Cover Boy,Carmine Amoroso, produções exibidas noBrasil, mês passado, graças a dois grandes eventoscinematográficos.Essa movimentação trouxe ao Brasil uma das grandesdivas italianas, Ornella Muti, que pôde ser vistaao vivo e a cores em São Paulo e, em película, no Rio,onde foi exibido Venha Dormir Lá Em Casa Esta Noite,filme de Dino Risi, de 1977, que fez parte de umamostra do Festival de Cinema do Rio, que ainda homenageouos irmãos Taviani. Em retribuição, o Brasilmandará para Roma, a atriz Chirstiane Torloni,a musa brasileira do Festival de Roma que prestaráuma homenagem ao Brasil. Os laços entre Brasil eItália tendem a se estreitar com a realização de maisco-produções. A lei que regulamenta a atividadeserá ratificada, na Itália. A confererir.Ja n a í n a Cesar e Tat i a n a Bu f fQuando si pensa al cinema italiano, vengonoin mente nomi come quello di FedericoFellini, Ettore Scola, Sophia Loren, Neorealismo.Nomi fondamentali per la cinematografiamondiale. Ma il cinema italianomoderno, esiste? Esiste, ma è come sefosse un “fenomeno” recente, così come lanuova onda di successo internazionale delcinema brasiliano. I due paesi hanno moltoin comune.Sono stati uniti da un film, Birdwatchers,coproduzione italo-brasiliana,che riscosso grande successo all’ultimofestival di Venezia. Comunità ha parlatocon il suo regista Marco Bechis e anchecon il regista del polemico Cover Boy,di Carmine Amoroso, produzioni proiettatein Brasile il mese scorso grazie a duegrandi eventi cinematografici.Questo movimento ha portato in Brasileuna delle grandi dive italiane, OrnellaMuti, che è stata vista dal vivo e a coloria São Paulo e, sugli schermi, a Rio, dov’èstato proiettato La stanza del vescovo, filmdi Dino Risi del 1977, che ha fatto partedi una mostra del Festival di Cinema diRio che, inoltre, rende omaggio ai fratelliTaviani. In cambio, il Brasile manderà aRoma l’attrice Christiane Torloni, la musabrasiliana del Festival di Roma che renderàomaggio al Brasile. I legami tra Brasilee Italia tendono a farsi più stretti con larealizzazione di altre coproduzioni. La leggeche disciplina l’attività sarà ratificata inItalia. Vedremo.Quentin Tarantino, ano passado,durante o festival de Cannesdeclarou que os novos filmesitalianos eram deprimentes,que pareciam todos iguais e que falavamsempre sobre as mesmas coisas:adolescentes em crise, adolescentesem férias, família em crise e famíliaem férias. Tarantino se perguntava oque tinha acontecido e dizia que issoera uma verdadeira tragédia. Apenasum ano após a polêmica declaração docineasta americano, o cenário mudoucompletamente.O mesmo festival de Cannes consagrou,este ano, os longas italianosGomorra, de Matteo Garrone e O Divo,de Paolo Sorrentino. Cada um, a suamaneira, trata de questões como máfiae corrupção política, um mal enraizado,principalmente, no sul da Itália,a parte mais pobre do país. Desde2001, o cinema italiano não recebiaum prêmio em Cannes e essa dobradinhareanimou os ânimos tanto da críticaitaliana - que na maioria das vezesnão perdoa as produções – quantodo público.E eis que chega o Festival de Venezae quem desponta é a co-produçãoítalo-brasileira Birdwatchers - La Terradegli Uomini Rossi, dirigido e escritopor Marco Bechis (com colaboração deLuiz Bolognesi, roteirista do brasileiroBicho de Sete Cabeças) filmado no MatoGrosso do Sul, que foca sua lente nomassacre dos povos indígenas.De repente, a Itália e o resto domundo “descobrem” filmes como CoverBoy de Carmine Amoroso, Giornie Nuvole, de Silvio Soldini, A giustadistanza, de Carlo Mazzacurati, Lasciaperdere, Jonhhy, de Fabrizio Bentivoglio,Non pensarci, de Gianni Zanasi,Piano, solo, de Riccardo Milani, TuttaQuentin Tarantino l’anno scorso,durante il Festival di Cannes,ha dichiarato che i nuovifilm italiani erano deprimenti,che sembravano tutti ugualie che parlavano sempre delle stessecose: adolescenti in crisi, adolescentiin vacanza, famiglia in crisi e famigliain vacanza. Tarantino si domandavacos’era successo e diceva che era unavera e propria tragedia. Appena un annodopo la polemica dichiarazione delcineasta americano, lo scenario è cambiatocompletamente.Lo stesso Festival di Cannes haconsacrato, quest’anno, i lungometraggiitaliani “Gomorra”, di MatteoGarrone, e “Il divo”, di Paolo Sorrentino.Ognuno a suo modo, si occupanodi questioni come quelle della mafia edella corruzione politica, un male radicatospecialmente al sud d’Italia, laparte più povera del paese. Dal 2001,il cinema italiano non vinceva un premioa Cannes e questi due film hannoriacceso gli animi tanto della criticaitaliana – che la maggior parte dellevolte non perdona le produzioni –quanto del pubblico.Ed ecco che arriva il Festival diVenezia e chi spunta è la coproduzioneitalo-brasiliana “Birdwatchers – Laterra degli uomini rossi”, scritto e direttoda Marco Bechis (in collaborazionecon Luiz Bolognesi, sceneggiatoredel brasiliano “Bicho de sete cabeças”),girato in Mato Grosso do Sul,che mette a fuoco il suo obiettivo sulmassacro dei popoli indigeni.All’improvviso, in Italia e nel restodel mondo, “vengono scoperti” filmcome “Cover Boy”, di Carmine Amoroso,“Giorni e nuvole”, di Silvio Soldini,“La giusta distanza”, di Carlo Mazzacurati,“Lascia perdere, Johnny”, diPúblico aguarda em frente ao Odeon a abertura de Festival no RioPubblico aspetta di fronte all’Odeon l’apertura del Festila a Rio24 C o m u n i t à I t a l i a n a / Ou t u b r o 2008O u t u b r o 2008 / Co m u n i t à I t a l i a n a 25