REVISTA UNICAPHOTO ED. 12

O registro
fotográfico de
Marc Ferrez no
Porto do Recife
TEXTO Renata Victor
O primeiro registro fotográfico do mundo (ver
foto01), de autoria do francês Joseph Nicéphore
Niépce, é datado de 1826. Foram necessárias
oito horas de exposição à luz para captura e o
autor denominou o seu processo de captura da
imagem de heliografia. Não podemos, contudo,
dizer que ele seja o único pai da fotografia, pois
houve vários outros que contribuíram para o
aperfeiçoamento do mesmo feito, como Louis
Jacques Mandé Daguerre, Antoine Hercule
Romuald Florence, Hyppolite Bayard, William
Talbot e Frederick Herschel, George Eastman,
entre outros. A maior parte deles era desenhista,
pelo que comungavam do desejo de descoberta
de técnicas reprográficas que facilitassem o seu
ofício.
O processo químico fotográfico passou por três
momentos importantes para a sua evolução: a
utilização do colódio úmido, gelatina-bromuro
e a criação da primeira câmara portátil (criada
por George Eastman, fundador da Kodak, 1888).
O governo francês só reconheceu a invenção da
fotografia (guerreótipo), em 19 de agosto de 1839,
quando deu a patente para pintor francês Louis
Daguerre (1787-1851).
No contexto brasileiro, a notícia da descoberta
do chegou à corte brasileira em janeiro de 1840,
anunciada pelo “Jornal do Commercio”. A
fotografia foi introduzida por aqui em 1840. A
França, orgulhosa da sua descoberta científica
e artística, enviou a corveta L’Orientale, um
navio-escola comandado pelo capitão Lucas,
para apresentar ao mundo o daguerreótipo. O
capelão francês Louis Compte foi o responsável
por revelar “a máquina que aprisionava a luz e
que fixava as pessoas e as coisas em miniaturas
tão perfeitas como a natureza as havia criado, a
daguerreotipia, ou por outra, a fotografia”, nos
dizeres de Gilberto Ferrez, no seu livro Velhas
Fotografias Pernambucanas, 1851-1890.
A corveta chegou ao Brasil Império em 1840,
quando D. Pedro II acabara de ser nomeado
imperador, aos 14 anos. O capelão Compte, no
Rio de Janeiro, foi recebido pelo imperador, no
palácio de São Cristóvão, e fez demonstração do
daguerreótipo para a família imperial.
O entusiasmo pela experiência levou o
imperador a adquirir uma máquina por 250 mil
réis na loja do importador Felício Luzaghy.
Na prática doméstica, D. Pedro II foi o primeiro
brasileiro a usar o processo e, possivelmente, o
primeiro imperador do mundo. No entanto, D.
Pedro II não era apenas admirador e colecionador
de fotos. O incentivo à técnica e seu gosto pela
arte levaram ministros e conselheiros da Corte
a criar estratégias econômicas, utilizando
a fotografia como propaganda do país. No
exterior, as demonstrações foram efetuadas
nas exposições de Paris, Londres, Amsterdã
e Antuérpia, que mostravam a evolução da
indústria e da economia.
Enquanto a imagem de nossas reservas minerais
e vegetais se propunham a atrair a mão-de-obra
e o capital europeus, a fotografia e seus métodos
de impressão faziam sucesso, revelando a
qualidade dos artistas brasileiros.
Ao referenciar o Nordeste brasileiro, sobretudo,
no Recife, não se sabe ao certo quando o
daguerreótipo chegou, mas há indícios de que
foi entre os anos de 1841 e 1842. O que se pode
afirmar, com base no relatório apresentado ao
Governo pela Comissão Diretora da Exposição
de Pernambuco, de 1866, é que:
“O aparecimento do daguerreótipo em
Pernambuco sucedeu em poucos anos à sua
maravilhosa descoberta no velho continente.
Foi em 1841 ou em 1842 que as primeiras
imagens daguerreotipanas foram produzidas
na província quando então a arte se podia dizer
na infância estava ainda cercada de sensíveis
imperfeições. Diversos estabelecimentos desta
arte se têm fundado em Pernambuco: desde o
iniciador da indústria que foi um francês...”.
O informante não revelou o nome do tal
precursor, mas esta lacuna foi preenchida por
Pereira da Costa, em Anais pernambucanos.
Como afirma Costa, tratava-se do americano J.
Evans, que, vindo do Rio de Janeiro, abriu estúdio
fotográfico no Recife, no primeiro andar da rua
Nova, 14, em fevereiro de 1843. Daí por diante,
não pararam de chegar ao Recife fotógrafos
itinerantes que colocavam anúncios nos jornais
do seu trabalho com sistema fotográfico mais
atualizado do momento. A fotografia tida como
a mais antiga do Recife (ver foto 02), foi tirada do
alto do farol, na entrada do porto, por Charles
de Forest Fredrichs, 1851.
Marc Ferrez - o fotógrafo
da iconográfica brasileira.
Dentre os fotógrafos que realizaram produções
brasileiras, destaca-se Marc Ferrez. Ele nasceu
no Rio de Janeiro, no dia 7 de dezembro de 1843, e
desde cedo teve contato com o universo artístico,
através de seu pai, Zeferino Ferrez, (membro da
Missão Artística Francesa e importante gravador
e empresário da época). Após o falecimento de
seu pai, no dia 22 de julho de 1851, vítima de uma
doença que sacrificou também alguns escravos
e animais domésticos de sua propriedade, na
fábrica de papel em Andaraí Pequeno, o jovem
Ferrez foi enviado à França, onde recebeu os
cuidados de um escultor amigo, Alpheé Dubois,
e de sua mulher. A data de seu retorno ao Brasil,
segundo seu neto Gilberto Ferrez (1997), continua
incerta, presumindo-se que haja acontecido por
volta dos dezesseis anos de idade, provavelmente
no ano de 1859.
Chegando ao Brasil, Ferrez trabalhou na Casa
Leuzinger (referência em impressões e artes
gráficas), onde conviveu com expressivos nomes
da fotografia e recebeu as primeiras lições do
ofício com o fotógrafo alemão Franz Keller. Em
1867, Ferrez resolveu abrir sua própria empresa,
Marc Ferrez & Cia, na Rua de São José, número
96. Marc Ferrez prestou serviços à Marinha
durante a Guerra do Paraguai, documentando,
no Rio de Janeiro, a fabricação das embarcações
que navegariam nos rios Prata, Paraguai e
Paraná após 1868. No dia 10 de julho de 1870,
em comemoração ao fim da disputa, o fotógrafo
registrou os festejos públicos no Templo da
Vitória, erguido no campo da Aclamação. No
ano de 1872, recebeu o título de “Photografo da
Marinha Imperial”. Ferrez, nesse momento, se
tornava um dos mais conhecidos e respeitados
fotógrafos da capital carioca, recebendo
inúmeras encomendas para a documentação de
edifícios públicos, exposições de arte e ciência e
festejos públicos. Porém, no dia 18 de novembro
de 1873, o prédio no qual possuía o seu ateliê
sofreu um incêndio, a perda de centenas
de chapas e negativos originais, segundo a
historiadora Barros (2004), deixou o fotógrafo
em uma delicada situação financeira. A notícia
do incêndio, no dia seguinte ao ocorrido, foi
divulgada em dois grandes órgãos da imprensa
da época, o Jornal do Commercio e o Diário
do Rio de Janeiro. Após o desastroso acidente,
Ferrez pediu empréstimo ao seu amigo Julio
Cláudio Chaigneau, “um dos mais conhecidos
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