REVISTA UNICAPHOTO ED. 12

REPORTAGEM
Cena do filme Freaks (1932)
REPORTAGEM
FREAKS
1932
TEXTO Elizabeth
de Carvalho
Nos anos de 1930, em um circo
que, dentre suas atrações possui
um elenco de “freak show”,
um anão se apaixona por uma
trapezista vigarista.
O filme se propõe a provar
que, embora a sociedade tenha
repulsa pelas pessoas que
nasceram com deformidade,
os ditos “anormais/monstros/
freaks” são, na verdade, seres
humanos como qualquer outro.
Ocorre que, a negativa da
sociedade em aceita-los, aí
incluído os demais artistas
circenses, faz com que os
“monstros” criem um rigoroso
código de ética para protegêlos,
assim resumido: uma
ofensa para um, é uma ofensa
para todos; a alegria para um, é
a alegria para todos.
À época de seu lançamento,
o filme sobre a “historia dos
anormais e indesejados” foi um
fracasso de audiência, sendo
de tal modo rejeitado que foi
retirado precocemente de
cartaz.
Posteriormente, passou a
ser cultuado, servindo de
inspiração para a fotógrafa
DIANE ARBUS (1923/1971), que
dedicou parte de seu trabalho
ao registro das pessoas ditas
“bizarras”, tais como anões
e travestis. Recentemente,
“Freaks” serviu de inspiração
para a quarta temporada do
seriado “AMERICAN HORROR
STORY: FREAK SHOW”, no
qual há personagens e cenas
quase idênticos ao filme.
Ato I: Cicerone de um “freak
show”, ao apresentar uma de
suas “criaturas” ao público,
enfatiza que uma ofensa a um
“monstro” é uma ofensa a todos,
porém, antes de mostrar a
“atração” é feito um flash back da
história de um circo, mostrando
a rotina dos personagens: o
elegante anão Hans e sua doce
namora Frieda também anã; as
gêmeas siamesas Violet e Daisy
Hilton; Joseph e Josephine que é
metade homem e metade
mulher; as crianças com
microcefalia protegidas por
Madame Tetralli; a mulher
sem braços (Armless Girl); o
homem sem pernas (Half Boy);
o “homem esqueleto”; a mulher
barbada; a garota pássaro Koo
Koo; o homem sem brações e
pernas (The Living Torso) 2 .
O circo também possui as
atrações “normais”: Cleopatra,
a trapezista que voa como um
pássaro; Hercules, o homem
mais forte do mundo; os
palhaços Phroso e Rosco; a bela
Venus. Ponto de virada I: Frieda
alerta Hans que Cleópatra está
fingindo uma paixão por ele,
tão somente pelo interesse em
seu dinheiro. Hans retruca
dizendo que não recebe ordens
de nenhuma mulher.
Ato II: Cleopatra e Hercules
planejam um golpe para
extorquir Hans: após casarse
com Hans, Cleopatra o
envenenaria lentamente. Com
a morte de Hans, a trapezista
se tornaria herdeira da fortuna
do anão. Ponto de virada II:
The wedding fest. Felizes por
Hans, as demais “criaturas”
festejam o casamento e
acolhem Cleopatra cantando
“nos te aceitamos, uma de nós”.
Cleo reage chamando-os “sujos,
asquerosos e monstros”.
Ato III: Os monstros se vingam
de quem os ofendem: Hercules
e morto e Cleo é transformada
em uma mulher com corpo de
pássaro. O filme termina como
começou: é mostrada ao público
a criatura que Cleópatra se
tornou.
1 https://archive.org/details/Freaks-1932-
Subtitulos-en-espanol#
2 https://cinemaclassico.com/curiosidades/oestranho-e-controverso-elenco-de-freaksmonstros/
Em 2013, o Times Herald-Record, em
Middletown, Nova Iorque, demitiu
toda a sua equipe de fotógrafos, e
forneceu a seus jornalistas celulares
com bons recursos de captura de
imagem, delegando a eles o ofício de
capturar as fotografias de suas pautas.
Esta decisão, ainda em vigor,
também adotada por outros veículos
de comunicação, como o Chicago
Sun-Times, despertou polêmicas
discussões sobre o papel da fotografia
na mídia e sobre o espaço do fotógrafo
na construção discursiva das notícias.
Anos mais tarde, um estudo analisou
as fotografias da publicação e percebeu
alterações em seus resultados.
O estudo1 , publicado na revista
Journalism Mass Communication
Quarterly em março de 2018, analisou
488 imagens realizadas por fotógrafos
profissionais e 409 fotografias
capturadas por não profissionais,
todas publicadas no jornal. A pesquisa
categorizou as imagens, separandoas
em quatro categorias: informativas,
apelo visual, apelo emocional e
intimidade.
O artigo também apontou que apenas
1 em cada 10 imagens não profissionais
carregavam um apelo emocional,
enquanto os profissionais conseguiam
imprimir o efeito em mais de 25% das
fotografias. Quando observadas as
composições com relevante de apelo
visual, os profissionais novamente
se destacam, com 23,6% das
imagens, contra apenas 7,6% dos não
profissionais. O último, mas também
marcante índice, aponta para a criação
de alguma conexão de intimidade
com o destinatário, algo que apenas
1,8% dos profissionais conseguiu
alcançar, mas que não foi observado
em nenhuma das 409 imagens
produzidas pelos não profissionais.
Fotojornalismo
importa?
TEXTO Paulo Souza
UNICAPHOTO
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