Guerrilhas

na enorme variedade da música brasileira. Nessa
onda, quando a ênfase se deslocava para a redefinição
dos nichos de mercado, a nossa sigla aparece,
como em outros momentos, através de uma
identificação frágil a enfatizar a distinção em detrimento
da diferença, com a desastrada apropriação
mercadológica e oficialesca de um movimento
estético interrompido, cujos melhores frutos já haviam
sido colhidos.
Só para terminar jogando uma última lenha
na fogueira, Shopping Brazil, o esperado cd de Cesar
Teixeira lançado em 2004 e com promessa de
reedição para este ano, mastigou isso tudo e saiu
lá na frente, mesmo quando revisita clássicos do
que seria posteriormente chamado de mpm. É um
Maranhão colocado no miolo do furacão, misturado
com o Brasil, ou até mesmo a apresentação
fundamental do Brasil como um grande Maranhão,
e não separado para consumo no armazém
das diferenças culturais. É música popular brasileira
contemporânea sim, feita aqui e da melhor
qualidade, como é o caso também do sofisticado
Emaranhado, lançado em 2008 por Chico Saldanha
e da simplicidade delicada de Eu Não Sei Sofrer em
Inglês, o recente trabalho de Bruno Batista.
CINEMA E LITERATURA
EM TRÊS TEMPOS
Não constitui novidade afirmar que o cinema
já nasceu no exercício da metalinguagem,
pois é uma arte que faz fronteira com várias artes
e ciências, num jogo constante de apropriação e
tradução. A literatura, a música, a pintura, a história,
a filosofia e, sobretudo, o próprio cinema em
citação, formam o campo básico, mas não exclusivo,
de tradução de signos que permeia a formação
da sétima arte.
Uma questão central sempre foi a da impossibilidade
como ponto de partida da tradução,
pois, afinal, o que se traduz? Nas relações com a
literatura, o caminho mais comum tem sido o de
ficar preso ao enredo, quando a tradução entre
sistemas de signos (ou a transcriação, para usar o
termo caro a Haroldo de Campos) deve buscar os
traços da linguagem, usar as formas da imagem
para dar uma ideia do estilo, do ritmo da obra em
foco. É antes uma tradução da forma que do enredo,
uma sugestão mais que uma descrição. Em
termos simplificados, poderíamos dizer que um
caminho aponta para uma fidelidade descritiva,
enquanto o outro busca a invenção, propõe uma
“leitura” do original. As coisas, entretanto, nunca
se bifurcam de maneira tão nítida.
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