Guerrilhas

dos em constante improvisação. Exploração da
ampla gestualidade e da mobilidade. Nada muito
marcado, apenas sugerido, incompleto, urgente.
A criação adquiria forma mais coletiva e apontava
para uma subversão das regras do espetáculo.
Os Monstros de Babaloo, do carioca Elyseu
Visconti, é sem dúvida uma das grandes inscrições
desta cinematografia. Filmado em apenas
três ou quatro dias no Rio de Janeiro e em Niterói,
é uma sátira trash ambientada no Brasil de 1970,
ou melhor, na Ilha de Babaloo, onde se encontra
Mr. Badu, industrial do setor de enlatados, sardinha
e marmelada, além de proprietário de plantações
de banana e exportador de quiabo. Badu
é um inacreditável grosseirão que mal consegue
falar, com uma boca funda de desdentado, as
mãos calejadas e a pele curtida de sol, mais parecendo
um pedreiro velho ou um cortador de cana.
Tem compulsão por charuto, mulher e banana.
Coloque uns óculos escuros horrendos, cordões,
aneis, paletó, gravata borboleta e dá para imaginar
a composição esdrúxula do tipo. É casado
com madame Bouganvile, encarnada pela única
Wilza Carla, a esbelta que virou uma das baleias
mais conhecidas do Brasil, em atuação memorável,
carregada de ânsia e fúria. Logo na primeira
cena em que aparece está torcendo (diz a lenda, literalmente
quebrando ou algo que o valha) o braço
da empregada Frineia (deusa da beleza), uma
fuxiqueira cheia de malícia e sensualidade vivida
pela não menos singular Zezé Macedo, parodiando
a si própria com todas as caras e bocas. Duas
figuras do universo da chanchada, emblemáticas
da conjunção do cômico e do monstruoso. Duas
figurações da deformidade em nosso imaginário
audiovisual. Completam o elenco, Helena Ignez,
que nesta quadra brilhou numa série de filmes
fundamentais, totalmente à vontade dentro desse
esquema livre e debochado de atuação, como Boneca,
filha do industrial, tendo por irmão caçula
um “menino impossível”, sujo e mal-criado, tratado
como débil mental. Betty Faria, com toda a libido
estampada, é Gardênia e Tânia Scher, Divina,
as prostitutas envolvidas com Badu. Tem ainda a
babá das “crianças”, uma velha pequenina com
as pernas incrivelmente arqueadas, coisa de circo.
Agregue-se um padre, um secretário vivido pelo
ator Kleber Santos, colocado como “gerente das
fábricas”, na verdade um idiota metido a espertalhão
cujo projeto genial era a criação do sorvete
double face (“tanto se chupa de um lado, como se
chupa de outro”), um motorista, um segurança e
está armado o quadro. Registrando tudo, fotografia
e câmera, a competência de Renato Laclete.
Na Ilha de Babaloo todos querem se dar bem
e para isso é preciso passar a perna e se livrar dos
outros, pelo menos assim é o lance na família de
Badu, instalada num bangalô cercado de jardins.
Madame Bouganvile sonha em se ver livre do caçula
insuportável, mas também do marido e da
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