Guerrilhas

da por apenas duas peças contrastantes: céu, com
um belo solo de oboé sobre cordas em contínuo e
um vocalize de contralto; e inferno, mais sombria,
com um coro ao fundo. A voz, em alguns momentos
cheia de solenidade, ganha ritmo e dramaticidade,
enquanto a cena se passa na Rua Grande,
principal reduto do antigo comércio, via da nossa
primeira experiência cotidiana de multidão. Rua
de passantes, de movimentos “sem destino certo,
exceto o destino cumprido por estômagos de usuras
cheios”, onde se misturam mendigos e aleijados,
focados ao chão, solitários em meio a “esse
corredor de ecos, de buzinas pútridas”, de uma
Troia massacrada cujas “mutiladas manhãs expõem-se
nas vitrines,/de sapatos humanos mendigando
pés,/de vestidos humanos mendigando
peitos,/de saias humanas mendigando sexos...”.
Toda a composição da sequência é bem feita, a superposição
funciona, causando impacto e nos jogando
sem rodeios no chão de experiência dessa
poesia, a cidade de pedra que se destrói e se torna
o viveiro da solidão impotente do poeta diante do
caos do mundo.
Dois momentos importantes em que a imagem
conseguiu indicar traços centrais da poética.
Uma é a sequência da velha cadeira de balanço na
praia. Visão de delírio que faz parte do universo
de Nauro, repleto de combinações absurdas, as
imagens conflitantes dos oxímoros, carregadas de
indefinição entre realidade e imaginação. A cadei-
ra evoca o passado, o retrato do poeta jovem, a
mãe, o retrato do pai, figura nuclear, cuja morte
foi o deflagrar de uma crise existencial profunda,
que o homem buscou aplacar estabelecendo um
pacto com a poesia e a bebida, catalizadores dos
infernos referidos pelo diretor. A outra remete ao
sexo, uma das fontes por onde passa sua linguagem,
suas visões e associações. A cena é a da atriz
Flávia Teixeira, uma loura linda, nua, encostada
na parede em pedra de um velho casarão à noite.
O contraste cria um belo efeito. A tomada é lenta
e segue sob a voz anasalada do poeta: “Nenhuma
sede sobre a seda seda/o sofrimento aos lábios
desse drama...” A lascívia aparece aí como ela surge
nos poemas, de forma abrupta.
Um tema central a que Frederico não se furtou
e, para alguns, até exagerou, foi na abordagem
da longa experiência de Nauro com a bebida. Começa
pelos botecos do mercado da Praia Grande,
local emblemático, para depois enveredar numa
ronda pelos bares. O poeta bebe acelerado e o
semblante vai mudando. Outros traços deste rosto
de tanta expressividade aparecem, da alegria espontânea
a tratar todos pela designação de “meu
poeta”, aos primeiros arroubos confessionais,
quando o álcool já embebe a consciência e os demônios
saem em profusão pela boca e pelos olhos,
até tomarem-lhe o corpo todo. “Por quantos dias
levarei esta cruz? Por quantos dias sofrerei estes
sóis? Céu azul, ó céu azul/rogai pelos nus, pelos
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