Octavian Ursulescu, TEMISTOCLE POPA - Biblioteca Metropolitana ...
Octavian Ursulescu, TEMISTOCLE POPA - Biblioteca Metropolitana ...
Octavian Ursulescu, TEMISTOCLE POPA - Biblioteca Metropolitana ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
<strong>TEMISTOCLE</strong> <strong>POPA</strong> 37<br />
sîntem asediați și agresați de pseudo-creații a căror legătura cu muzica și<br />
versul este adesea inexistentă...<br />
Acum, către finalul acestei mult prea scurtei incursiuni prin viața și<br />
cariera acestui monstru sacru al muzicii românești, este cazul să-i citim<br />
o profesiune de credință, extrasă dintr-un amplu interviu de prin anii ’70:<br />
Nu există nici un compozitor-vedetă, pentru public există numai și numai<br />
interpretul. Pe mapele tuturor discurilor apar numai chipul și numele<br />
interpretului, pe acestea scontîndu-se succesul! Pe afișele concertelor, la<br />
fel. Cu excepția muzicii de film, unde are posibilitatea de a se desfășura în<br />
pasaje orchestrale (personal am scris și multă muzică de film), compozitorul<br />
este așezat în umbra interpretului său, cel care impune totdeauna mijlocul<br />
de a răspîndi sau de a distruge un ritm sau o melodie de muzică ușoară.<br />
Nu mă consider un compozitor-vedetă, mă simt legat de interpreții mei la<br />
fel cum mă simt legat de compozițiile mele. Succesul cu „Lalele“ îl datorez<br />
lui Luigi Ionescu, succesele constante cu „Măicuța mea“ sau „Trecea<br />
fanfara militară“ le datorez lui Dan Spătaru, și apoi cîtă prietenie și cîte<br />
amintiri vii nu mă leagă de atîția și atîția: mi-am împărțit cu ei succesele,<br />
ne-am împărțit unii altora o parte din viață. De fapt, compozitorul scrie o<br />
melodie, apoi vine orchestratorul, pe urmă tehnica imprimării de sunet –<br />
pe rînd, purtătoare de avantaje și dezavantaje – și, ultimul, interpretul. În<br />
van ai compus o linie melodică frumoasă și un ritm antrenant, dacă acela<br />
care le lansează nu are inspirație, dacă toate aceste multiple conexiuni<br />
nu sînt sudate. Așa încît, de unde compozitor-vedetă? Nu ești așa ceva<br />
doar cînd iei premii, cînd te transmite la televiziune, ești difuzat la radio<br />
de sute de ori pe săptămînă, cînd ți se imprimă mii de discuri. Poți aspira<br />
să devii compozitor-vedetă numai din momentul în care la chermeze, la<br />
restaurant, pe stradă, adică acolo, în mijlocul oamenilor, te auzi cîntat, te<br />
auzi fredonat. Indiferent de forma acestei reîntîlniri cu melodia pe care ai<br />
compus-o, dacă nu ți se întîmplă acest lucru înseamnă că vedeta care ar<br />
putea deveni compozitorul s-a împiedicat pe undeva... Nu cred că aspirația<br />
suverană a unui compozitor trebuie să țintească spre titlul de „vedetă”.<br />
Dacă e să-și dorească un titlu cu tot dinadinsul, cred că supremul la<br />
care poate aspira un autor de cîntece este acela de a deveni un autor de<br />
șlagăre. De șlagăre mondiale, dacă se poate! Atunci cînd o melodie de-a<br />
noastră se impune publicului românesc peste melodiile străine, de abia<br />
atunci putem înțelege cît de valoroasă este melodia românească, unde au<br />
fost arta, măiestria, intuiția. Este cazul marelui Ion Vasilescu, cu refrenele<br />
lui de neuitat: iată, „Glasul roților de tren“ a devenit semnalul muzical<br />
al anunțurilor difuzate în Gara de Nord. Noi scriem pentru aceia care