Материалы конференции "Русская диаспора в Бельгии: уникальность судьбы и культурное наследие"

66
Возродил этот интерес музыкант и
инструментовед Василий Васильевич Андреев
еще в период правления Александра III. В.В.
Андреев не просто открыл балалайку для
массовой культуры, но и ввел ее на большую
музыкальную сцену, в обиход академической
музыки, аристократии и интеллигенции. С его
легкой руки балалайка стала использоваться в
произведениях именитых музыкантов того
времени – М.А. Балакирева, А.К. Глазунова,
Н.П. Фомина. Великорусский оркестр,
основанный В.В. Андреевым, закрепил славу
балалайки в дореволюционном обществе. В
Великорусский оркестр входило 6 новых
видов балалаек, разработанные Андреевым
специально для академической музыкальной
среды (прима, альт, контрабас, …) – именно те
балалайки, которые сегодня называются
«академическими».
Но В.В. Андреев не останавливается на
этом и под эгидой Александра III, а затем и
Николая II, создает в русской армии кружки
игры на балалайке для всех чинов, а также
целый штат преподавателей. Идея Андреева
заключалась в приобщении всех слоев
общества к новому инструменту, а особенно
простых солдат и низших офицерских чинов,
которые потом могли бы обучать игре на
балалайке своих земляков. Особенно важным
было то, что эти солдаты несли в свои
поселения и определенную музыку, которая,
возможно, известна их землякам не была.
Репертуар в армейских кружках был тот же,
что и у Великорусского оркестра: попурри
классической музыки, аранжировки
популярных тогда исполнителей, народная
музыка.
И это общество, имевшее уже немалый
опыт игры на балалайке – военные всех чинов,
элита - оказалось в Бельгии. В «Русском
Еженедельнике в Бельгии» было выделено 8
оркестров балалаечников – пока неизвестно,
жили ли здесь музыканты Великорусского
оркестра или те, кто работал профессионально
с Василием Андреевым. Но точно известно,
что балалайка была не просто развлечением и
досугом – для некоторых это был хороший
заработок! В «Русском Еженедельнике в
Бельгии» найдено огромное количество
объявлений о создании балалаечных
оркестров, о покупке балалаек, об уроках игры
на балалайке вплоть до конца 1930-х гг., но ни
одного объявления о продаже нет! Это
объясняется еще и тем, что дореволюционные
балалайки были на вес золота – во-первых,
умели их делать очень немногие, во-вторых,
технология была совершенно новой, а в-
третьих, их было практически невозможно
найти вне России.
Конечно, без балалаек не обходился
практически ни один эмигрантский праздник!
Балалаечные оркестры также нередко
выступали и на брюссельском, и на
фламандском радио, приглашались на
бельгийские концерты – все это делалось под
эгидой концертного агентства «Баян».
Несмотря на то, что агентство «Баян» было
основано в октябре 1928 года эмигрантами
В.Э. Направником, А.С. Ильяшенко, Е.М.
Соловьевым, оно считается продолжением
дела купца Митрофана Беляева, который
создал музыкальное общество в Европе еще в
конце XIX века. Главной целью этой
организации являлось ознакомление публики с
новой русской симфонической, концертной и
вокальной музыкой. Агентство «Баян» имело
постоянное место в Брюсселе, где можно было
купить последние пластинки и ноты, а также
билеты на концерты – в том числе,
гастролирующих артистов. Именно «Баян»
организовал гастроли И.Ф. Стравинского и
С.В. Рахманинова, концерты Н.Н. Баженова, К.
Онегина, М.Д. Черненко. Благодаря «Баяну»
на бельгийском радио выступали лучшие
эмигрантские хоры, ансамбли и исполнители.
Еще одним важным направлением в работе
агентства была организация музыкальнотеатральных
постановок в главных театрах
Бельгии: Фламандская опера, Королевский
театр Ля Моннэ, Театр Монса, Бельгийское
филармоническое общество. Так, например, в
1930-1933 гг. в Бельгии был поставлен балет
«Времена года» А.К. Глазунова, в 1932 году