Ευριπίδη Ελένη - Παιδαγωγικό Ινστιτούτο Κύπρου

O θρήνος για την αδυσώπητη µοίρα
A ° π¡√Àª∂ £ ∂∞∆∂
■
O Χορός, που µπήκε στην ορχήστρα µετά τον Πρόλογο, τώρα
αποχωρεί (µεθίσταται).
ñ Aς φανταστούµε την πορεία που ακολούθησαν οι γυναίκες
του Χορού µπαίνοντας και βγαίνοντας από την
ορχήστρα και ας τη σηµειώσουµε στη διπλανή φωτογραφία.
Mακέτα σκηνικού του Γιάννη Tσαρούχη για παράσταση της Eλένης
(Eλληνική Σκηνή της Άννας Συνοδινού, 1966)
A
E ªµ∞£À¡√Àª∂
■
■
Ο Xορός συνήθως παρέµενε στην ορχήστρα σε όλη τη διάρκεια του έργου. Οι
µεταστάσεις*, όπως αποκαλούνται οι αποχωρήσεις του από την ορχήστρα κατά
τη διάρκεια της δράσης, είναι στα έργα που σώζονται ελάχιστες και γίνονται
για δραµατικούς λόγους. Στη σκηνή που παρακολουθούµε έχουµε µία
από τις ελάχιστες αυτές µεταστάσεις.
ñ Με ποια πρόφαση αποχωρούν οι γυναίκες του Χορού;
ñ Ποιες δραµατικές ανάγκες φαντάζεσαι ότι απαιτούν την απουσία του
Χορού από την ορχήστρα;
Η Ελένη αποδέχεται την πρόταση του Χορού να ελέγξει τις πληροφορίες
του Τεύκρου προσφεύγοντας στη Θεονόη. Και όµως παραµένει στη σκηνή
για λίγο.
ñ Mπορείς να δικαιολογήσεις το δισταγµό της;
ñ Ποια συναισθήµατα σου προκαλεί αυτή η επιβράδυνση;
Eλένη (Ά. Πασπάτη, Eυριπίδης Oρέστης,
Eθνικό Θέατρο, 1982)
∞ƒ∞§§∏§√ K ∂πª∂¡√ 6
«X√ƒ√ ª∂ E ¡√ƒ∞∏ ∫∞π E À∞π£∏π∞»
∂Í¿ÏÏÔ˘, Ì apple·ÚfiÌÔÈ· appleÚfiÛˆapple·, ‰ËÏ·‰‹ Á¤ÚÔ-
ÓÙ˜ Î·È Á˘Ó·›Î˜, Ô appleÔÈËÙ‹˜ ›¯Â ÙË ‰˘Ó·ÙfiÙËÙ·
Ó· ÂappleÈÙ‡¯ÂÈ ÂΛÓÔ˘˜ ÙÔ˘˜ Û˘Ó‰˘·ÛÌÔ‡˜ ÒÚÈÌ˘
ÛÙÔ¯·ÛÙÈÎfiÙËÙ·˜ Î·È Û˘ÁÎÈÓËÛȷ΋˜ ¢apple¿ıÂÈ·˜,
Ì·˙› Ì ¤Ó· ÛÙÔÈ¯Â›Ô ¤ÓÙÔÓ˘ apple·ıËÙÈÎfiÙËÙ·˜,
appleÔ˘ ¯·Ú·ÎÙËÚ›˙Ô˘Ó Û˘Ó‹ıˆ˜ Ù· Ï˘ÚÈο ̤ÚË
Ù˘ ÙÚ·Áˆ‰›·˜. √ XÔÚfi˜, ·ÎfiÌ· Î·È fiÙ·Ó Û˘-
ÁÎÚÔÙÂ›Ù·È ·applefi appleÚfiÛˆapple· Ù·appleÂÈÓ¿ –Ï.¯. Ï·˚Τ˜
Á˘Ó·›Î˜ ‹ ‰Ô‡ÏÔ˘˜– ‰È·ı¤ÙÂÈ ÂÓfiÚ·ÛË, ¢·È-
ÛıËÛ›· Î·È apple›ڷ, οappleÔÙ ̿ÏÈÛÙ· Û ‚·ıÌfi ÌÂ-
Á·Ï‡ÙÂÚÔ ·applefi Ù· ËÁÂÌÔÓÈο appleÚfiÛˆapple· ÙÔ˘ ‰Ú¿-
Ì·ÙÔ˜.
Σχεδιάγραµµα κίνησης Xορού από τη χορογράφο M. Xορς
¡. X. ÃÔ˘ÚÌÔ˘˙È¿‰Ë˜
(Aapplefi ÙÔ N. X. XÔ˘ÚÌÔ˘˙È¿‰Ë˜, ÂÚ› XÔÚÔ‡, O PfiÏÔ˜
ÙÔ˘ OÌ·‰ÈÎÔ‡ ÙÔÈ¯Â›Ô˘ ÛÙÔ AÚ¯·›Ô ¢Ú¿Ì·, K·ÛÙ·ÓÈÒÙ˘)
EYPIΠI∆H Eλένη 35